近20位專家集體改稿，這兩本書為何有如此大的影響力？

來源：二十一世紀出版社集團

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商務君按：近日，“吳洲星長篇新作改稿會”舉辦，近20領導、專家齊聚中國現代文學館，圍繞兒童文學作家吳洲星的兩部作品《虎仔的燈塔》和《河從天上來》展開交流，為作品的深度打磨提供了懇切意見。

近日，“吳洲星長篇新作改稿會”在中國現代文學館舉辦。本次改稿會由江西出版傳媒集團有限公司、中文天地出版傳媒集團股份有限公司、寧波市文學藝術界聯合會聯合主辦，二十一世紀出版社集團有限公司（簡稱“二十一世紀社”）承辦。

中國作家協會黨組成員、書記處書記何向陽，中國圖書評論學會會長郭義強，著名文學評論家賀紹俊，著名兒童文學評論家徐德霞，北京師范大學教授陳暉，《中國作家》主編李云雷，中國作家協會創作研究部副主任納楊，魯迅文學院副院長郭艷，浙江文學院院長程士慶，山西作家協會副主席崔昕平，中國兒童文學研究會副秘書長陳香，中國作家協會創作研究部副研究員劉詩宇，以及江西出版傳媒集團黨委委員兼副總經理汪維國，中文天地傳媒集團股份有限公司出版業務部主任梁海濤，寧波市文聯副主席謝安良，寧波市文聯創研室二級調研員張琳，二十一世紀社總編輯閔蓉等近20位領導、專家出席改稿會，共同為青年作家吳洲星兩部兒童文學長篇新作把脈問診。兒童文學作家吳洲星與二十一世紀社相關文學編輯參加會議。會議由汪維國主持。

領導致辭

中國作家協會黨組成員、書記處書記 何向陽

本次改稿會對促進青年作家成長、推動兒童文學高質量發展有著積極作用。吳洲星是一位充滿朝氣、處于創作上升期的青年作家，作品始終洋溢著積極向上的氛圍，并不斷尋求自我突破。近年來，她更注重從歷史與時代中汲取營養，創作出多部優秀兒童文學作品，屢獲榮譽。我非常肯定她這種“理想主義燈塔”般的創作追求。《虎仔的燈塔》以獨特的動物視角，書寫守護燈塔的艱辛與榮光，既有敘事的溫度，也具現實的厚度，為孩子們傳遞出溫暖而堅定的精神力量。而《河從天上來》聚焦紅旗渠這一重大題材，將宏闊歷史與孩子成長融合，展現出較強的藝術感染力，是一部創作難度較大的時代力作。

中國圖書評論學會會長 郭義強

吳洲星的這兩部新作體現出了扎實的文字功底與清新自然的敘事風格。它們始終立足兒童視角，以貼合認知的方式展開內容，展現出真誠的創作態度。兩部作品均將個體命運與家國情懷相融合，為新時代兒童文學提供了“大題材、小切口”的創作范例。具體到《河從天上來》，我建議在呈現紅旗渠修建的真實細節時，需進一步考慮兒童讀者的接受能力；而《虎仔的燈塔》則應注意書名意象所具有的象征意義，使其更好地貫穿作品內涵。

江西出版傳媒集團黨委委員、副總經理 汪維國

本次改稿會既是對兩部兒童文學新作的集中把脈，也是為推進新時代現實題材創作凝聚智慧。吳洲星為創作《虎仔的燈塔》遠赴舟山洛迦山海島，將葉家五代守塔人的事跡轉化為“虎仔”視角下的動人敘事；為寫就《河從天上來》，她走訪紅旗渠建設者，把“一錘一釬鑿大山”的奮斗歷程融入少年周寶水的成長軌跡。兩部作品雖題材不同，卻共同回應了“堅守、成長、傳承”的時代主題。

寧波市文聯副主席 謝安良

吳洲星的作品以兒童文學獨有的方式，感應社會生活的脈動，不僅講述不同時代背景中的童年成長，給予孩子們向光生長的力量，也努力通過童年之眼透視社會生活的寬度與厚度。同時，回到歷史的縱深處，書寫特定宏大歷史事件中兒童的命運和生活，以文學的方式為孩子們解讀歷史，傳遞不容忘卻的民族歷史記憶，書寫歷史波瀾中信仰的力量和人性之善、人情之美。

專家研討

研討環節中，專家們圍繞兩部作品展開交流，從出版意義到文本細節進行多維度探討，并為兩部作品的深度打磨提供了諸多懇切意見。

著名文學評論家 賀紹俊

吳洲星以兒童視角書寫紅旗渠這一宏大題材，本身即是一次高難度的挑戰。她在敘事上的探索令人驚喜，特別是采用了雙線結構，使作品不僅敘述完整、故事感人，細節也尤為生動，成功拓展了兒童文學的題材邊界。但是，作為一部面向青少年的作品，在敘事上應更加聚焦，避免面面俱到，需強化紅旗渠的修建與少年成長之間的內在聯系，使主題表達更為集中和深刻。

著名兒童文學評論家 徐德霞

此次改稿會的舉辦讓我很驚喜，這類形式的活動對青年作家的成長，對出版社的選題計劃有正面的、積極的促進作用。反映紅旗渠精神的《河從天上來》的完成度非常高，其中歷史場景的還原書寫得飽滿又鮮活，深刻反映了中國人骨子里奮斗、抗爭和不屈的精神。作品中的兒童形象刻畫得既有細節，也有質感，他們深刻地詮釋了中國精神得以傳承和發展的內在邏輯。我一直關注著吳洲星的創作發展，近年來，她逐漸走出了水鄉故事的敘事題材，面向更為廣闊的創作天地，因此要在故事結構和風土細節上下工夫，充分發揮創作實力，展現出更為鮮明的文學藝術和時代精神。

北京師范大學教授 陳暉

吳洲星在中國青年作家群體中是具有代表性的。她的《河從天上來》和《虎仔的燈塔》從文學藝術和主題內容上都是值得肯定的。《河從天上來》以12歲男孩寶水參與修建紅旗渠為切口，傳遞了真切而樸實的紅旗渠精神，書寫具有時代意義的獨特主題。但作家在設置故事脈絡時，應考慮新舊兩個視角切換中的邏輯問題。《虎仔的燈塔》書名一語雙關，以小狗全知全覺的視角展現出五代守塔人的真實故事，鮮活地刻畫出海島漁民的生活細節，其中人與人、人與小狗的真摯情感，能深切地引發讀者的共鳴。但小狗回憶的視角在故事中間適配性不足，未銜接邏輯，影響閱讀連貫性；同時要完善其余角色與主題的關聯，讓人物服務于“守塔”的核心表達。

《中國作家》主編 李云雷

《虎仔的燈塔》成功勾勒出一家五代守塔的故事脈絡，深刻傳遞出守塔精神的百年傳承，情感厚重且主題清晰；視角創新獨特，以狗的視角串聯二三十年歷史，同時構建起燈塔、花山村村落生活與廣闊海洋的多元空間，和易讓讀者代入的藝術世界，整體藝術質感扎實。但是作品中燈塔的象征性意義較弱，雖圍繞守塔人和村莊展開敘事，卻沒能結合五代人橫跨百年的歷史，需強化其深層價值。

中國作家協會創作研究部副主任 納楊

《河從天上來》從當下兒童生活切入，通過采訪引出當事人講述，為當代孩子搭建了進入歷史事件的“入口”，避免了歷史題材與當下讀者的隔閡，并且精準抓住紅旗渠精神的核心，傳遞了精神成長，實現了“以當下視角觀照歷史”的創作意圖，非常打動讀者。但作品不足的是歷史場景與當下語境的適配度，對過去孩子參與修渠的描寫易讓當下讀者產生疑惑，結尾修渠難題解決節奏過快，與開頭扎實鋪墊形成了反差。

浙江文學院院長 程士慶

《虎仔的燈塔》是浙江兒童文學創作領域的佳作，不僅擁有扎實的創作基礎，更在精神內核與藝術表達上亮點紛呈。“虎仔”一語雙關，既飽含情感溫度，又與“守護安寧”的內核高度契合，盡顯創作巧思。但作品中關于小周上海尋訪意義比較模糊，五代守塔人的時代背景較為單薄且形象有些雷同，建議拉開守塔人形象反差以增強文本的豐富性，補充不同時代背景讓故事與大時代同頻。

魯迅文學院副院長 郭艷

《河從天上來》延續了作者吳洲星標志性的創作優勢，以開闊視野聚焦兒童成長與重大歷史背景的融合，既通過精彩筆觸刻畫了缺水村莊的惡劣地理環境與獨特文化背景，又試圖借修渠故事傳遞兒童在時代困境中的堅韌底色，呼應了其關注現實、彰顯人性溫度的創作特點。但作家在面對重大歷史題材時，受題材沉重感影響，作品中情感溫暖與人性光輝的表達略顯晦澀。

山西作家協會副主席 崔昕平

《虎仔的燈塔》是一部視角創新且完成度高的作品，“人的世界”與“狗的世界”雙線并行，既貼合狗狗的認知邊界，又能流暢切換至全知視角。作品的敘事節奏精巧，內容兼具溫度與深度，生動勾勒舟山漁民群像和地域文化，傳遞出鄉風溫暖，同時又凸顯了燈塔的核心價值。但作品需要進一步強化虎仔與燈塔的關聯，開篇的內容較為龐雜，需要詳略得當。

中國兒童文學研究會副秘書長 陳香

兒童對世界的感知直觀純粹，優秀的兒童文學需貼合這種感知方式。但“直白”絕不意味著創作技巧的降維，反而如同“戴著鐐銬跳舞”：既要用克制、直接的表述推進敘事、承載情感，又要兼顧文學深度，這份平衡的拿捏，恰是兒童文學創作的難點所在。而《河從天上來》不僅做到了這份平衡，更成為當下兒童文學中以童年敘事重塑家國記憶、解構宏大敘事的典范。建議作品的歷史敘事部分要進一步強化核心動力：若以“周寶水尋找父親痕跡”為線索串聯，既能豐富父親的形象，又能讓寶水在尋找中完成內心成長，避免歷史敘事陷入平淡。

中國作家協會創作研究部副研究員 劉詩宇

《虎仔的燈塔》中，守塔人形象塑造深刻，未停留在“無私奉獻”的表面刻畫，而是挖掘出葉長福因失去家人、老邱因家庭變故、小周因愧疚而自我放逐的深層動因，真實且易讓當下孩子接受，避免說教感；還隱含對守塔人“燈塔價值與社會脫節”的思考，兼具情感溫度與思想深度；動物視角選擇新穎，為故事蒙上質樸浪漫色彩。但花山村部分前兩章與主線稍顯割裂，動物視角下虎仔認知過高，影響故事真實感。

作者的話

《虎仔的燈塔》《河從天上來》作者 吳洲星

幾年前，我特別迷戀寫巷子的故事，比如寫了《居民樓里的時光》，也寫了很多“巷子”系列小說，劉颋老師在一次評論我的作品時，對我說過：要超越家長里短的書寫，不只寫雞零狗碎的生活。那句話對我影響很大，所以我有意識地從巷子里走出來，去往更開闊的道路上。《河從天上來》和《虎仔的燈塔》看上去都是主題出版，但我并不是為主題而寫作，我依然寫的是我想寫的，關乎每一個主人公的心靈。關注個體背后的故事和情感，那才是我所要表達的。

會議答謝

二十一世紀出版社集團總編輯 閔蓉

感謝領導、專家們滿懷熱忱，從敘事視角、人物塑造到文化內涵的深刻見解，為兩部作品點亮了前行的燈。下一步出版社將集中力量協助作家全力修改打磨作品。出版社未來將更加注重對青年作家的發現與培養，通過作家與編輯的深度賦能、協同共進，讓更多好故事破土成長。

近年來，二十一世紀社持續深耕原創兒童文學領域，秉持“扎根現實土壤，書寫中國童年”的出版理念，逐步構建出“主題有深度、內容有溫度、傳播有廣度”的出版格局。在內容策劃上，出版社緊扣“小切口、大主題”的敘事策略，將宏大時代命題轉化為可被兒童感知的文學表達。例如，《誰在林中歌唱》《荊棘叢中的微笑》以少年成長串聯抗戰歷史與國歌誕生；《三江源的扎西德勒》《大鳥》聚焦新時代生態文明建設；《逐光的孩子》《紫云英合唱團》關注鄉村支教與鄉村美育；《珍珠塔》《書苗》則致力于傳統文化的創造性轉化。在出版體系構建方面，出版社圍繞“世紀文學館”建設，逐步打造出“彭學軍男孩不哭組合”“楊志軍藏地少年”“舒輝波生命成長系列”“張忠誠遠方的童年”“故鄉·童年原創書系”等系列化產品矩陣，在歷史、生態、現實、文化等多題材領域形成鮮明標識。同時，通過“名家引領、中青接力、跨界補充”的多元作家生態，既保持創作隊伍的穩定傳承，也為原創內容持續注入活力。

此次改稿會不僅是單部作品的提質契機，更是二十一世紀社推動原創兒童文學高質量發展的具體體現。未來，出版社將繼續擴大改稿會覆蓋范圍，深化內容創新與兒童性、藝術性、思想性的有機融合，推動更多扎根生活、貼近心靈的文本實現“從好故事到好書籍”的跨越，讓中國的童年故事傳遞出更深遠的文化力量。

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