導語:
齊白石《墨竹》立軸以161萬元超估價成交,彰顯大師水墨神韻。這幅創(chuàng)作于丁卯年(1927年)冬月的作品,以"先葉后竿"的獨特技法突破傳統(tǒng),鈐"老白""木人"印見證真跡。作為2016嘉德秋拍"大觀之夜"重點拍品,其率性天真的筆觸與"素貞公子"上款背后的文人交往軼事,共同構建了這幅竹畫的藝術價值與市場溢價空間。
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△ 齊白石書畫作品《墨竹》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
RMB:800,000-1,200,000
成交價:RMB1,610,000
拍賣會中國嘉德2016年秋季拍賣會
作者:齊白石
質地:立軸
形式:水墨紙本
落款:素貞公子看余畫此副即以贈之,時丁卯冬十月三百九十六甲子齊璜并記。
鈐印:老白、木人
拍賣場次大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代
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齊白石《墨竹》立軸:161萬成交背后的文人意趣與市場邏輯
一、丁卯年墨竹:文人饋贈中的筆墨革新
這幅創(chuàng)作于1927年(丁卯年)的《墨竹》立軸,題跋"素貞公子看余畫此副即以贈之",揭示了齊白石與受贈者"素貞公子"的文人交往。鈐印"老白""木人"的雙重身份標識,既體現(xiàn)其"木匠出身"的自我調侃,又暗含對傳統(tǒng)文人畫程式的突破。據(jù)遼寧省博物館研究資料,齊白石晚年常以畫作酬答知音,此類帶有明確上款的作品往往兼具藝術與史料價值。
在技法上,此作呈現(xiàn)齊氏"先葉后竿"的獨特處理——竹葉以濃墨橫掃,竹竿則以淡墨枯筆勾勒,形成視覺張力。對比2009年拍出548.8萬元的《清風君子》(傳是國際秋拍),此幅雖尺幅較小,但題跋紀年完整,鈐印組合罕見,更顯珍稀。
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△ 齊白石書畫作品《墨竹》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
二、市場表現(xiàn):從估價到溢價的解碼
2016年中國嘉德秋拍"大觀之夜"中,此作以161萬元成交,遠超80-120萬元的估價區(qū)間。這一現(xiàn)象需置于兩個背景中理解:
- 齊白石作品的市場周期:1994年嘉德秋拍中,齊白石《山水冊》以1.9435億元創(chuàng)紀錄,奠定其市場標桿地位。而墨竹題材作為其"衰年變法"后的代表作,在2010年代進入價值重估期。
- 特定題材的溢價邏輯:雅昌拍賣數(shù)據(jù)顯示,齊白石竹畫存在"題材溢價"現(xiàn)象。例如2019年其朱竹與墨竹合繪作品拍得1589萬,而形似甘蔗的《竹報平安》更以4370萬成交,反映市場對"非典型"風格的追捧。
此幅《墨竹》的溢價核心在于:文人饋贈 provenance(上款人故事)+鈐印組合稀缺性("老白""木人"雙印僅見于1920年代后期作品)+嘉德品牌背書("大觀之夜"為頂級專場)。
三、學術視野:從地方收藏到全球敘事
四川博物院與遼寧省博物館的收藏檔案顯示,齊白石作品在20世紀的流通呈現(xiàn)"南北雙線"特征:
- 北方體系:以北京跨車胡同15號為原點,通過直接訂購進入公立機構(如遼寧博物館1954年"齊白石畫展"的征集);
- 南方脈絡:依托王瓚緒等川籍藏家推廣(如1936年四川博物院藏品的入藏)。
此幅《墨竹》原為私人饋贈,后流入拍賣市場,恰是"非官方收藏體系"的典型樣本。湯發(fā)周(齊良芷弟子)指出,這類作品往往保留更原始的創(chuàng)作狀態(tài),其題跋內容可為考證齊白石交游提供關鍵線索。
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△ 齊白石書畫作品《墨竹》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
四、筆墨之外:藝術史定位的再思考
在齊白石的藝術譜系中,墨竹是其"刪繁就簡"美學實踐的縮影。對比傳統(tǒng)文人竹畫的"以書入畫",齊氏通過三點革新重構了這一母題:
- 空間實驗:竹葉分布打破"介字""個字"程式,采用不對稱構圖;
- 材料突破:生宣紙上利用水墨暈染表現(xiàn)竹節(jié)質感;
- 精神隱喻:以"木人"印自況,將竹子的清高轉化為勞動者的堅韌。
中國嘉德2016年將此作置于"近現(xiàn)代書畫珍品"專場,實則暗合了藝術史學者西上實文的觀點:齊白石的花鳥畫"以俗入雅",重構了20世紀中國畫的現(xiàn)代性路徑。
結語:
161萬元的成交價,不僅是市場對一件藝術品的定價,更是對齊白石"墨竹美學"的當代回應。從丁卯年的文人酬唱,到21世紀拍賣場的資本博弈,這幅《墨竹》立軸串聯(lián)起了藝術史、收藏史與市場經(jīng)濟的多維敘事。在全球化語境下,此類作品的價值評估,終須回歸其最本質的命題——筆墨如何承載一個時代的文化基因。
注:本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語境并結合北京畫院、齊白石紀念館、齊白石書畫院學術出版多維論證。(選自:少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院)
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