《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)2025》六大賽區(qū)中,廣州賽區(qū)是認(rèn)為是整個(gè)賽區(qū)最弱的。
大概是為了突出反差感,很多選手放棄自己擅長(zhǎng)的演繹方式唱起通俗歌曲。以至在這個(gè)賽區(qū)聽(tīng)到了民族唱法和美聲唱法少得可憐。
所以在廣州賽區(qū),整個(gè)聽(tīng)感非常違和。甚至沒(méi)有撰寫(xiě)他們的沖動(dòng)。
另一個(gè)原因是,我沒(méi)有在選手身上看到真正地對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài),緊張感充斥在整個(gè)演出時(shí)段,加上三位評(píng)委沒(méi)有太多精彩點(diǎn)評(píng),讓人看得非常乏味。
但是,還是有一位選手給我留下一些印象,這就是遇泓羊演唱的 《十點(diǎn)半的地鐵》。
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《十點(diǎn)半的地鐵》這首歌屬于城市民謠,歌詞樸實(shí),曲風(fēng)簡(jiǎn)潔,像一幅都市寫(xiě)實(shí)畫(huà),通過(guò)描摹出都市生活的一角,展現(xiàn)出北漂一族的眾生相。
這首歌敘述的是,深夜十點(diǎn)半北京地鐵的場(chǎng)景。這讓我想起在北京加班到深夜乘地鐵的經(jīng)歷。
詞作者顯然對(duì)北京的地鐵有著深度觀察:
比如:十點(diǎn)半的地鐵,每個(gè)人終于有了座位(上下班高峰期,甚至白天的時(shí)候,地鐵里的座位有限,大部分都需要站著)。
比如:在地鐵里睡著的大叔和阿姨,睡得張大嘴巴、睡得東倒西歪,生活的疲憊感在全部展現(xiàn)在這些細(xì)節(jié)上。
直到唱到自己,身邊的胖姑娘,倚靠到他的身上,他沒(méi)有推,他沒(méi)忍心推,善良的人在地鐵里,哪怕自己身心疲憊,還是給陌生人一個(gè)倚靠的肩膀。
創(chuàng)作者劉錦也坦言,該歌曲的靈感就是來(lái)自于他多年北漂經(jīng)歷對(duì)地鐵乘客的觀察。他的這種白描手法,反而非常深刻地記錄了大都市的生存困境。
簡(jiǎn)潔的編曲,更是突出了深夜十點(diǎn)半,安靜的地鐵,疲憊的人們,孤獨(dú)的氛圍。
穿著簡(jiǎn)樸、聲音真摯的遇泓羊,恰如深夜乘客中的一員,唱出了北漂一族的心酸。
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聽(tīng)遇泓羊唱歌,讓我莫名想到李宗盛,有些詞匯他是說(shuō)著唱出來(lái)的,但就是這么的能夠打動(dòng)人心。
他的聲音能夠撥動(dòng)人的潛意識(shí),這是一種天賦,就像尚雯婕說(shuō)的“天生會(huì)唱歌”。
他的歌聲誠(chéng)懇、真摯,聽(tīng)得過(guò)程非常有畫(huà)面感,仿佛置身于歌中他所描摹的十點(diǎn)半的地鐵中,人們的身體疲憊不堪,眼神空洞,同時(shí)車(chē)廂內(nèi)又流淌著真情,或許這就是真實(shí)的力量。
將技巧隱于無(wú)形,充分彰顯情感力量,每個(gè)會(huì)唱歌的歌者所擁有的天賦,在他的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。加上他的形象氣質(zhì)和這首表達(dá)勞苦大眾的歌曲相貼合,達(dá)到了人歌合一的境界。
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越來(lái)越發(fā)現(xiàn),節(jié)目好不好,重點(diǎn)還是在編導(dǎo)。
選手要唱什么樣的歌,誰(shuí)先唱誰(shuí)后唱,三大唱法如何來(lái)平衡等,都在影響著節(jié)目的好看度。
在廣東賽區(qū),最遺憾的選手,莫過(guò)于來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院的陳欣怡,盡管美聲唱得所有人直呼好,但她還是被淘汰出了局,只是因?yàn)樗穷A(yù)選賽最后一名登上舞臺(tái)。
更讓我始料未及的是,廣東賽區(qū)竟然沒(méi)有一位選手唱粵語(yǔ)歌,粵語(yǔ)歌曾經(jīng)遍布街頭巷尾,如今卻連廣東站都沒(méi)有人唱,不禁讓人唏噓。
接下來(lái)的總決賽,應(yīng)該是各大賽區(qū)的比拼廝殺,誰(shuí)能真正的聲名遠(yuǎn)揚(yáng),誰(shuí)早早回家找媽?zhuān)粌H靠的是實(shí)力,還有運(yùn)氣。
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