從文藝大師到人設(shè)崩塌？王家衛(wèi)的bug不止如此，港圈大牌得罪個(gè)遍

由于被青年編劇古二接連曝光錄音，撕開了編劇秦雯和王家衛(wèi)的體面，也讓兩人持續(xù)地深陷風(fēng)波中。

尤其是王家衛(wèi)，作為手握多部經(jīng)典影片的“文藝大師”，他一直以獨(dú)特隱晦的形式表達(dá)審美，呈現(xiàn)方式與眾不同，不僅讓不少巨星的事業(yè)更上一層樓，也收割無數(shù)粉絲的追捧。

可誰也沒有想到的是這樣一位“大師級(jí)”影壇大佬，卻在私下以蛐蛐合作者為樂，甚至講起黃段子也輕車熟路。

可實(shí)際上深扒下來，王家衛(wèi)的“神秘”人設(shè)或許只是個(gè)幌子，而在其風(fēng)光無限的導(dǎo)演生涯中，圈內(nèi)人緣堪憂，甚至連向來以好脾氣著稱的劉德華、張國榮都在與之合作后，再無交集。

這背后到底又是怎樣的隱秘過往呢？

1.獨(dú)樹一幟

今年67歲的王家衛(wèi)出生于上海一個(gè)知識(shí)分子家庭，外祖父是園林設(shè)計(jì)師，父親是一名海員，母親是家庭主婦。

由于母親很喜歡看電影，幾乎每天都會(huì)帶著他一起去電影院，讓其小小年紀(jì)便對(duì)電影產(chǎn)生了興趣。

5歲這年，王家衛(wèi)被父母帶著到香港生活，16歲前已看過了數(shù)千部影片，后來順利考入香港理工學(xué)院，讀的是平面設(shè)計(jì)專業(yè)。

大學(xué)期間，他又愛上了攝影，畢業(yè)后以此為生。

但業(yè)余時(shí)間，王家衛(wèi)便到TVB的制作培訓(xùn)班學(xué)做編劇，因此結(jié)識(shí)了TVB的節(jié)目監(jiān)制陳以靳，雙方很是投緣。

彼時(shí)恰逢男方正處于失戀中，心情很糟糕，陳以靳便常常借機(jī)請(qǐng)他去喝咖啡。

事業(yè)方面，王家衛(wèi)也在對(duì)方的牽線搭橋下，結(jié)識(shí)了不少編劇和導(dǎo)演。

在這期間，陳以靳向他表白了。

不過由于女方家境優(yōu)渥，王家衛(wèi)最初便以“不合適”的借口拒絕了。

但陳以靳并不氣餒，還是時(shí)不時(shí)地趕來找他，并在事業(yè)上面傾盡全力地幫助。

由于受不了TVB流水線式的編劇模式，畢業(yè)后的王家衛(wèi)便辭職單干，窩在家中寫了一部名叫《彩云曲》的電影劇本，并在陳以靳的幫助下，賣給了導(dǎo)演吳小云。

這之后，他陸續(xù)創(chuàng)作出的《猛鬼差館》《最后勝利》等作品，都是女方幫忙推銷出去的。

尤其是1987年，王家衛(wèi)還憑借擔(dān)任《最后勝利》被金馬獎(jiǎng)最佳編劇提名，開始嶄露頭角。

而值得注意的是前一年，他低調(diào)地迎娶了陳以靳，自此兩人開啟了珠聯(lián)璧合、夫唱婦隨模式。

由于當(dāng)時(shí)的編劇并不受重視，收入也十分微薄。

又是在妻子的建議下，王家衛(wèi)決心轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，第一部執(zhí)導(dǎo)的作品就是讓他順利被金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)同時(shí)提名的《旺角卡門》。

為了支持丈夫的事業(yè)，陳以靳親自擔(dān)任了該片的出品人，甚至連各種贊助也是她幫忙拉來的。

此片也開啟了王家衛(wèi)和劉德華、張曼玉、張學(xué)友等港圈大牌的深度合作模式，為他未來的“大師”之路奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

除了拍攝手法的特立獨(dú)行，更是讓女演員張曼玉擺脫了“花瓶”的尷尬，走上影后之路。

毫無疑問，當(dāng)時(shí)的王家衛(wèi)確實(shí)值得一句贊美。

2.備受質(zhì)疑

而此后，王家衛(wèi)又接連拿出《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》等經(jīng)典之作，紅遍華人世界。

他的作品特點(diǎn)非常顯著，卻無法模仿，善用光影與色調(diào)強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力，失真的視覺表達(dá)、考究精致的細(xì)節(jié)都令人欲罷不能。

除了美感外，其作品還多以聚焦都市男女的情感困境來凸顯人性的復(fù)雜，可以說無論是深度還是廣度都值得深究，也確實(shí)影響了一代又一代觀眾。

不過，只是在外界都對(duì)于這位導(dǎo)演新秀“頂禮膜拜”時(shí)，他在業(yè)內(nèi)的人緣卻岌岌可危。

早在90年代初期，導(dǎo)演王晶便開始“看不慣”王家衛(wèi)了，外界分析主要原因可能是雙方在創(chuàng)作理念上存在巨大差異，且常被媒體拉過來進(jìn)行對(duì)比。

到了1994年，王晶在電影《珠光寶氣》中將《東邪西毒》改編為《東蛇西鹿》、將《重慶森林》改編為《重慶呻吟》，還模仿其中的風(fēng)格拍攝了非常荒誕的劇情。

三年后，他又用兩個(gè)月拉來各位大牌組合拍攝了《精裝難兄難弟》，并將片中的主角取名“王晶衛(wèi)”，同樣復(fù)刻了前者的拍攝手法。

不過身處拜高踩低的娛樂圈，王晶在表面上卻始終表示欣賞王家衛(wèi)的藝術(shù)成就，直言“他打太極，我打洪拳，都能發(fā)光發(fā)熱”。

連向來佛系的導(dǎo)演李安，也曾在采訪中這樣內(nèi)涵王家衛(wèi)：

“我人又老實(shí)，記者問什么就一五一十地講，有的導(dǎo)演戴個(gè)墨鏡裝死……”

不過私下里，雙方同樣保持著良好的友誼，李安也確實(shí)曾在凌晨4點(diǎn)趕去參加《一代宗師》的慶功宴。

如果以上兩位導(dǎo)演對(duì)他的態(tài)度模糊而曖昧，馮小剛則顯得很“剛”，他曾直指王家衛(wèi)的電影敘事太碎片化，聲稱《2046》就充斥著“流水賬式的劇情”。

甚至還說其作品“內(nèi)容空洞，是皇帝新衣”，被外界視為比喻其故作高深。

甚至到了2004年，馮小剛在接受采訪時(shí)公開表示：“我最煩的就是王家衛(wèi)”，還說他“只能去蒙外國人”……

如今隨著“背刺事件”聲音越來越大，向太也出面拉踩，一點(diǎn)不留情面地說“投資他的老板都虧錢”。

而除了導(dǎo)演界的同行和大佬，不少大腕明星也疑似深受其“害”，卻敢怒不敢言。

眾所周知，王家衛(wèi)轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的首部作品就是劉德華主演的《旺角卡門》，這之后雙方又合作了《阿飛正傳》，但之后30年來再未合體。

接受采訪時(shí)，這位號(hào)稱港圈“勞模”的男頂流也不免吐槽。

原來，當(dāng)時(shí)兩人再度合作《阿飛正傳》時(shí)，選址地在充滿鼠患的九龍城寨，而害怕老鼠和有嚴(yán)重潔癖的劉德華不得不克服心理上的恐懼，拍攝過程之艱難可想而知。

不過作為一個(gè)優(yōu)秀演員，他拍攝過程中盡心盡力，卻不料在影片上映后才發(fā)現(xiàn)，自己的主角戲份被莫名其妙地大篇幅刪減了，幾乎淪為配角。

這還不算完，幾年后劉德華又受邀出演電影《春光乍泄》中的何寶榮一角，雙方談判結(jié)束馬上到了簽約的地步，他也開始認(rèn)真研究劇本，并著手學(xué)習(xí)探戈，為角色塑造做準(zhǔn)備。

可沒想到的是開機(jī)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)角色被張國榮取代了，且王家衛(wèi)并沒提前告知，甚至連合理的解釋都沒有，令劉德華大感震驚。

自此，兩人便不再合作了。

3.晚節(jié)不保

更耐人尋味的是《春光乍泄》合作的張國榮，也在與王家衛(wèi)合作不久后決絕地切斷了合作。

此片后，后者也曾公開表示：“不會(huì)再合作”，理由是導(dǎo)演“想到哪拍到哪”的方式，導(dǎo)致拍攝周期無限延長，原本7個(gè)月的周期拖了一年多，嚴(yán)重影響到了自己的其他工作。

尤其是當(dāng)時(shí)在阿根廷拍攝期間，張國榮還因環(huán)境問題引發(fā)腸胃炎癥，而劇組的拖延治療更導(dǎo)致其健康情況惡化。

而拍攝《阿飛正傳》時(shí)，擅長“慢工出細(xì)活”的王家衛(wèi)因不滿意張學(xué)友的一個(gè)抬頭講話的動(dòng)作，反反復(fù)復(fù)拍了60次，導(dǎo)致后者被打擊得失去了自信。

最終，王家衛(wèi)他則用一句輕飄飄的“算了”收尾，自此兩人也沒有合作過了。

章子怡和張震也分別在采訪中表示，因和王導(dǎo)合作，接連NG三十余次，導(dǎo)致對(duì)自己的表演產(chǎn)生了懷疑。

“影帝”梁朝偉是王家衛(wèi)合作最多的男演員，兩人先后合作了包括《春光乍泄》《花樣年華》等7部作品，時(shí)間跨度長達(dá)27年。

但就算是這樣，前者也會(huì)不斷被他打壓：

比如拍攝《阿飛正傳》時(shí)因一個(gè)鏡頭反復(fù)拍攝27次，導(dǎo)致心理崩潰；到了《花樣年華》中吃云吞面戲份又被重復(fù)了26次……

其妻劉嘉玲也在采訪中如此“吐槽”：“和他合作過程太煎熬了。”

同樣因王家衛(wèi)過于“天馬行空”的拍攝手法，而嚴(yán)重耽誤工作的還有梁家輝。

一次回憶中，他說自己用了三年時(shí)間拍攝《東邪西毒》，但“根本不知道是在演什么”，甚至直言：浪費(fèi)青春！

而宋慧喬、木村拓哉等外國大牌演員，也在采訪中印證了以上的說法。

但盡管如此，王家衛(wèi)確實(shí)紅極一時(shí)，接連憑借《春光乍泄》《花樣年華》《2046》摘得國際大獎(jiǎng)。

就算有一個(gè)階段，因沒能繼續(xù)持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)作品，被質(zhì)疑“江郎才盡”后，他還在2013年拿出了《一代宗師》，并入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng)，被美國《時(shí)代周刊》評(píng)選為“年度十佳影片”之一。

但是這之后的王家衛(wèi)便迎來了“下坡路”，作品的影響力每年都在下降。

尤其是2016年，時(shí)隔好幾年才拿出的《擺渡人》，雖然是和老搭檔梁朝偉、金城武合作，還云集了楊穎這種流量女神，上映后反響卻并不好。

王家衛(wèi)只好親自出面發(fā)文挽尊，導(dǎo)致圈中不少明星出面力挺，都說“喜歡”。

只有王傳君用一句耿直的“我不喜歡”，成為唯一質(zhì)疑該片的業(yè)內(nèi)人士，引發(fā)軒然大波。

當(dāng)時(shí)不少網(wǎng)友指責(zé)其“情商低”，甚至還間接地影響了事業(yè)的發(fā)展，一度導(dǎo)致無戲可拍。

這之后，王家衛(wèi)的產(chǎn)量更低了，直至歷時(shí)三年拿出了電視劇《繁花》，同樣是未播先火，備受期待。

此劇播出后也確實(shí)引發(fā)了陣陣喝彩，無數(shù)觀眾力贊“寶刀未老”，還讓辛芷蕾、唐嫣的事業(yè)得以翻紅，讓編劇秦雯在業(yè)內(nèi)名聲大振。

只是誰也沒有想到的是秦雯并非真的編劇，導(dǎo)演王家衛(wèi)也不是想象中文藝、清高和惜才？

兩人更上演了一出“蛐蛐大戲”，震驚外界。

如今，唐嫣、金婧都出面回應(yīng)了，十分體面。

只是關(guān)于王家衛(wèi)“晚節(jié)不保”的聲音還在發(fā)酵，對(duì)此他依舊傲慢地選擇無視，但觀眾的眼睛是雪亮的。

所以說，作品是作品、人品是人品，實(shí)在不可混為一談。