育碧新加坡采用諾音曼錄音棚監聽音箱提升游戲音頻質量

育碧新加坡（Ubisoft）是東南亞領先的AAA級游戲開發工作室，近期為其新升級的Studio Blue配備了諾音曼錄音棚監聽音箱，以支持先進的音頻制作流程。作為東南亞首個支持杜比全景聲的游戲開發聲音工作室，Studio Blue裝配了十一只諾音曼KH 80 DSP監聽音箱和一只KH 810低音監聽音箱，提供精準清晰的沉浸式音效設計體驗。

當育碧新加坡決定重新規劃其音頻設施時，目標非常明確——打造一個面向未來的空間，使聲音能夠推動更深層次的故事敘述并提升全球玩家的沉浸體驗。Studio Blue實現了這一愿景，如今這里擁有先進的杜比全景聲配置，專為沉浸式游戲音頻制作量身定制。

育碧新加坡成立于2008年，一直引領著該地區的AAA級游戲開發。從早期參與《忍者神龜》和《刺客信條》等游戲的聯合開發開始，該工作室逐漸成長為主導開發團隊，領導了眾多項目的開發工作，如2024年發行的《碧海黑帆》等。今天，新加坡團隊因其在海戰游戲和水面技術方面的專業性而聞名，同時致力于通過游戲開發推動沉浸式敘事的創新，這一切均受益于他們對下一代音頻設施的投資。

打造面向未來的音頻環境

育碧新加坡在其3066平方米的辦公空間內設有三個音頻工作室，每個工作室專門針對游戲音頻制作的不同環節量身打造。Studio Red用作錄音棚，Studio Black則作為配音棚使用。之前被稱為Studio A的Studio Blue進行了徹底改造，從傳統的5.1設置升級為專為混音和素材制作設計的杜比全景聲7.1.4配置。

早在2019年，團隊就開始考慮升級Studio A，但由于疫情原因，這些計劃被迫擱置。2022年，育碧新加坡搬遷到同一棟大樓內的新辦公室，團隊借此機會重新構想和規劃工作室布局。他們希望打造一個既能滿足當前需求，又能在未來十年乃至更長時間保持先進水平的工作室。

育碧新加坡副首席音頻設計師Nicolas Ow表示：“隨著音頻技術和游戲行業的不斷發展，我們始終在尋找提升聲音場景的方法，以便為玩家帶來最佳的沉浸式聽覺體驗。從5.1升級到杜比全景聲是自然而然的一步，這要歸功于其基于3D對象的工作流程，使我們的游戲能夠按設計意圖，被更廣泛的受眾所體驗。”在供應商Broadcast Communications International和杜比新加坡的支持與咨詢服務下，團隊打造了Studio Blue——東南亞首個杜比全景聲游戲音頻工作室。

一致性至關重要

選擇合適的監聽音箱對于Studio Blue的升級打造起到了關鍵作用。團隊在評估了多種選項并參訪了其他杜比全景聲工作室后，最終選擇了諾音曼KH 80 DSP監聽音箱，因為KH 80 DSP在尺寸與頻率響應之間提供了最佳的平衡。較小的體積設計也能夠在不影響工作室布局的前提下，實現完整、精準的聲音表現，保持了空間的開放與舒適，適合長時間的創作工作。

“我們選擇諾音曼是因為其音質特性以及KH系列監聽音箱在整個頻段上聲音表現的一致性。音箱尺寸更大并不一定意味著更好，因為平衡對我們來說更為重要，特別是在多揚聲器環繞聲杜比全景聲環境中處理基于3D對象的混音時，”育碧新加坡音頻總監Erik-Jon Evangelista補充道。

一致性同樣是決定性因素。此套配置使團隊的混音作品在各類個人用戶系統中都能得到更可靠的還原。Erik表示：“對我們來說，比起僅在某一個系統上表現出色，在更多系統中保持聲音的一致性更為重要。”

通過音頻實現沉浸式體驗

對育碧新加坡而言，音頻始終是沉浸感的核心。正如視覺能將玩家帶入一個世界，聲音則使玩家能夠在情感和空間感上沉浸其中。聲音位置一旦出現偏差，就會立即破壞沉浸感；而精準且精心制作的音效則能加深情感聯系和游戲體驗。

Studio Blue中的杜比全景聲配置使團隊能夠更精確地將聲音定位于三維空間，這讓玩家更容易分辨聲音提示——例如來自背后或上方的敵人——而這些是立體聲或傳統環繞聲無法實現的。

“游戲和電影一樣，都關乎逃離現實。人們沉浸其中，暫時遠離現實生活，而這種體驗的核心正是沉浸感，”Nicolas解釋道，“如果聲音聽起來奇怪或不自然，這種沉浸感就會立即被打破。”

對育碧新加坡來說，音頻的成功往往意味著“無聲無息”。“音效是讓恐怖游戲變得可怕的關鍵，它讓空蕩的街道彷佛活了過來，也增強了屏幕上每一個動作的表現力，”Erik 解釋道，“在最佳狀態下，音效能夠強化氛圍、緊張感或情緒，卻不會讓人刻意注意到它的存在。”

成長與未來展望

在過去17年中，育碧新加坡的員工人數從不足100人增長到如今接近500人。音頻團隊也從最初的4名成員發展到現在的12人，音響設施則從單一工作室擴展到三個工作室。

“參與這段發展歷程，助力新加坡登上全球游戲版圖，是我們引以為傲的事情，”Erik回顧道，“我們致力于保持工作室在東南亞游戲開發的領先地位，持續突破沉浸式敘事的邊界。”