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作者:和王
《歌劇2》是Vitas的成名曲,歌曲MV講述人魚在人類世界的孤獨與尋找同類的故事,自2000年發布以來,憑借其獨特的海豚音唱法和深情的演唱風格風靡全球。一曲聽罷你會有怎樣的感想?早年的邢之諾的答案絕對令你驚訝——狼狽的纏綿!詩人不是隨著歌曲對人魚與人類愛恨情仇進行線性敘事描敘,而是借題發揮,采用更冷更酷的手段,讓讀者猶如闖入了一個精心布置的犯罪現場。這里,情感不是自然生長的植物,而是一件被拆解、被審視的證物。歌者是受害者,詩人是冷靜的偵探。
開篇的“剩月零風,旖夢翩躚”美得像個陷阱。 當你幾乎認定這是一首古典的婉約抒情詩時,一記冰冷的耳光——“詭異的夜晚”——就立刻打碎了所有預設。這轉折太刻意,太不自然,令人瞬間明白:詩人邢之諾不是在記錄一場夢,而是在搭建一個實驗室,自己走進去,然后點燃了情感的瓦斯。
詩里那些極致的感官描寫——“迷亂的發絲”、“熊熊烈焰”、"羞云怯雨,輕喃嬌喘"——讀起來并不讓人面紅耳赤,反而有一種奇怪的抽離感。最令人脊背發涼的,是聯想到Vitas那非人類的海豚音極限拉扯成一道透明的、近乎虛無的聲線,美得令人戰栗,卻也因超越常態而顯得詭異與疏離。它不就是這場“纏綿”的最佳注腳嗎?一種懸浮在半空、無法落地的激情,一種剔除了血肉的、純粹的形式。
所以,這首詩真正令人狼狽的,不是愛而不得,而是這種“看透了自己還要演下去”的無奈。現代人們看了太多小說電影,學了太多心理學名詞,以至于在心動的那一刻,腦海里就已經預演了分離的劇本。詩里說“童話故事結局提前”,正是如此。我們成了自己愛情的“劇透者”,這種清醒,比任何盲目都更讓人絕望。于是,所有熾熱的場面,最終都指向一個冰冷的核心。“靈魂狂舞飛天”之后,是“沒有真實感地旋轉”;“蒸發出滾滾巖漿”的極致燃燒,換來的卻是“疲憊到無力說再見”的徹底虛脫。這種從沸點到絕對零度的跳躍,不是情感的自然衰退,而是一場實驗的必然結果。
結尾堪稱神來之筆。當“裹緊浴袍,思緒飄遠”時,歌者終于從角色里走了出來。那個“蒼白的微笑”,是人們成天掛著社交面具的最后一絲殘影。而“掐滅手中的煙”,則是一個比任何痛哭流涕都更決絕的句號——動作私密,帶著一絲不耐煩,是留給自己的、最后的儀式。
隨著詩人的思緒,人們殘忍地明白了一個真相:在現代情感里,我們常常一分為二。一個在場上翻滾,一個在看臺冷眼旁觀。那兩朵“來自契丹”的玫瑰,之所以動人,或許正因為它們天然的異域感,象征了一種我們永遠無法完全融入的、他者般的激情。而我們,就像詩中的“我”,在枝莖燃燒的整個過程里,靈魂的某處,始終未曾真正沾染一縷花香。
另附原詩以共賞:
《狼狽的纏綿》
作者:邢之諾
記:——聽俄羅斯海豚音 維塔斯/Vitas《歌劇 2》有感。
剩月零風,
旖夢翩躚,
緣薄情淺。
詭異的夜晚,
閃爍的眼神亦真亦幻。
旖旎的纏綿,
迷亂的發絲似遮似掩。
多少情條,
多少恨葉,
多少瘋癲,
化為今宵這場寂寥的狂亂。
幽影里的兩朵玫瑰來自契丹,
任枝莖糾結成一團熊熊烈焰,
蒸發出滾滾巖漿的沸點。
羞云怯雨,
輕喃嬌喘,
世界末日倒計時,
星眼朦朧偎人顫。
幾多凄然,
幾多絕望,
幾多不甘,
任靈魂在嘶啞與窒息中狂舞飛天,
沒有真實感地在這片空洞中旋轉。
無悔的傾城,
微妙的糾纏,
壓抑的傷感,
情惑、情殤、情仇,
疲憊到無力說再見。
千百度的走遠,
千百度的回返,
千百度的輾轉,
自編、自導、自看,
童話故事結局提前。
最后一次,
主演《失樂園》;
最后一次,
感覺你的溫暖;
最后一次。
吻你酣睡的臉;
木然地盯著鏡中迷離的桃面。
裹緊浴袍,
思緒飄遠。
半掩之門探出你不安的容顏。
氳氤裊裊中,
蒼白的微笑淺淺一綻,
掐滅手中的煙。
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另附邢之諾簡介:女。祖籍南陽,現居北京。齋號“冷逸軒” 。中華詩詞學會會員、作家、詩人、音樂評論者、朗誦者、美國FENIX360(霏尼克斯)全球藝術大使。
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