“傳統女人”成熱梗，《霸道婆婆帶我飛》的好笑程度又上了一個Level

前幾日，聽花島的新劇《回到 70 年代，霸道婆婆帶我飛》（以下簡稱 “《霸道婆婆》”）霸榜紅果熱播榜 TOP 1 一周 ，最高熱度沖破 8000 萬。

這部爆笑喜劇不僅在紅果平臺斬獲佳績，還在各類社交媒體上引發了廣泛好評。

作為一部喜劇，《霸道婆婆》精準抓住了觀眾對 “反差感” 與 “喜感” 的需求 ——開篇合伙 “坑” 反派的橋段，既拉滿喜劇效果，又釋放了正反派對決的喜劇效果。

此外，這部劇的驚喜遠不止于劇情，更展現了短劇行業內中老年演員的廣闊前景。可以看到，短劇造星并不止于年輕演員，更給了更多演員展現自我的機會。

從 “英寶” 的反差萌到“霸道婆婆” 的真情流露，短劇行業內中老年演員的出圈讓不同演員看到新的可能性。

越來越多精品短劇呈現的復雜角色填補了屏幕上 “中老年形象扁平化” 的空白，用更鮮活、更多元的人物塑造豐富了中老年影視形象。這不僅讓中老年演員看到破局與新生的機會，也是行業活力的彰顯與品質的進階。

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極致反差的主角團帶來最大喜劇效果

作為一部喜劇，《霸道婆婆》的好笑源自角色和劇情的錯位和反差。這是制造笑料的經典手法。通過身份、情境、認知或時代的錯位來制造沖突。

劇中，原本以“多事婆婆”現身的月梅，重生后變成“霸道婆婆”；原本不守規矩的兒媳姜南溪，穿越后成為 “本分”“精明” 的好女人。

劇集借助穿越 + 重生的設定，實現了這種身份預期的反轉，化婆媳仇恨為母女情深。婆婆月梅從“規則的維護者”一下子轉變為“規則的破壞者”。她不再是那個挑剔、壓制兒媳的傳統惡婆婆，而是化身為護犢情深、戰力爆表的“掌公主”。

這樣一來，劇中呈現出的扇巴掌就能更大程度上帶來喜劇效果。比如在第一二集里，姜南溪原本以為婆婆要來對付自己了，結果鏡頭一轉，幾個巴掌扇到了沈傲天和沈天鉤臉上。導演的鏡頭語言也很值得稱道，一言不合就是從天而降的巴掌，錯位感和喜劇感直接拉滿。

并且，這部劇里這種反轉身份也打破了以往短劇中刻畫的婆媳相斗，轉而走向母女一齊對抗外人的反套路劇情。姜南溪的“重生Buff”和“霸道武力”的婆婆結成聯盟，形成了所向披靡的“最強母女檔”。“婆媳關系”這個東亞家庭敘事中永恒的母題，在本劇中以“霸道婆婆”的稱號將其化解了。

“掌公主”婆婆和“精明”兒媳這一對別樣母女，在劇中的小詭計小伎倆也貢獻了十足的喜劇效果。比如二人有意無意地合伙給沈傲天父子“挖坑”使絆子。第 12 集中，姜南溪稱要成全傲天和翠紅，月梅從前世經驗來看也認為，的確應該如此，她們拐彎抹角地讓沈傲天和翠紅“鎖死”。這種一唱一和的橋段還有很多。

與此同時，其他主角的設定也充滿了反套路色彩。男主是一個“悶聲干活兒的聾子”，搭配成天“好好過日子”的女主，兩人的夫妻日常，既溫馨又笑料不斷。而反派角色沈傲天和孫翠紅的“老少搭檔”更是將喜劇效果拉滿。

02
高光配角團，“傳統女人”“挨打哥”“黃金右臉”

如果說主角團的顛覆是劇集的骨架，那么配角的豐滿則是其血肉與靈魂。劇中配角孫翠紅，以其一句貫穿始終的臺詞成功出圈，成為了整部劇最讓觀眾印象深刻的人物。

除了翠紅，沈傲天及其父親沈天鉤的設定也很出圈，兩人把“如父如子”演繹得非常到位。由于兩人都是偷奸耍滑的性子，在劇中不斷被打。

父子倆下地干活不認真時，月梅巴掌伺候；沈傲天勾搭姜南溪時，月梅的巴掌和周寂的拳頭輪番上陣；沈天鉤妄想用“黃金右臉”吸引月梅時，還是一個從天而降的大巴掌。

這種極致的反差感和極致的搞笑，是許多觀眾喜愛這部劇的主要原因。

但我們看完全集就會發現，這部劇也并不止于喜劇。正如翠紅的口頭禪 “我是個傳統的女人”，這句話不僅是整部劇最具笑點和風格的臺詞，也是貫穿孫翠紅的人物性格的關鍵。

也正是這句話奠定了翠紅結尾的命數。劇情前期沈傲天勾引她，后期被他嫌棄。被迫結婚后，她因沈傲天父子的“保大保小”決策，最終死于難產。在孫翠紅這個喜劇人物身上，其實看到了一個傳統女人的悲劇色彩。

“我是個傳統的女人”，這句孫翠紅的口頭禪，在劇集前期是一個充滿喜劇色彩的笑點。當她的兒子大壯發現他和沈傲天的事情時，她說出這句話；當月梅和姜南溪在河邊洗衣服時她也會說這句話；當沈傲天對她做出什么不尊重言行時，她仍然會講出這句話。她不斷用這句話來規范自己的行為，解釋自己的選擇。

她信奉并扮演著“傳統女人”的角色，期望以此獲得社會的認可與幸福。也正是因為“聽命”于婆婆月梅，丈夫和公公，最后導致了她的悲劇。拋去喜劇效果來看，她的處境或許才是那個時代更多女性的寫照，做一個“傳統女人”是當時社會對女性的要求。

除了劇中的情節與設定，演技也是這部劇的亮點。不管是主角還是配角，每個角色都能演出風采和人物特色。

“挨打哥”飾演者清川分享拍戲被打經歷后，也引起了許多觀眾的“同情”和夸贊。不止是清川，劇中的中老年演員更是被觀眾看見和喜愛。

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精品短劇讓中老年演員看到更多可能性

劇中，婆婆月梅的扮演者李敏，畢業于中央戲劇學院導演系，是作為科班出身的話劇演員。在出演短劇前，參演過不少長劇和話劇的制作。此前也出演過聽花島出品的其他短劇，比如《破曉》等。

李敏的演繹讓月梅的愛女情深得到了最好的展現。比如第二集里，月梅找到南溪的場景，只需要用眼神就表現出一個母親的懺悔和愛意。這段的表演也被許多觀眾看到了，在紅果評論區以及小紅書平臺，都有很多觀眾熱烈討論。

以及在第 50 集，當月梅聽到那聲“謝謝，媽!”時，李敏的處理——先是閉上眼壓制住內心情緒，再睜開時卻是滿眼泛著淚光。

此外，“傳統女人”翠紅的飾演者王薪媛的演繹也令人印象深刻。除了這一部短劇，王薪媛也出演過《在你心之所向的地方》《宮女扶搖路》《昨日不再來》等劇，駕馭過不同的風格和角色。

因為兩位演員的表演，甚至有觀眾專門開貼贊揚這兩位演員的敬業與專業。

在這方面，也不得不提到聽花島的選角眼光。

除了李敏和王薪媛，在《18歲太奶奶駕到，重振家族榮耀》系列劇中，英寶的扮演者屈剛也獲得了大眾喜愛。屈剛將 70 歲老人重獲媽媽寵愛的感覺演繹得十分到位。在前段時間大火的長劇《許我耀眼》里，“英寶”的出鏡片段還讓許多觀眾認出。

不管是 70 歲老人面對 18 歲媽媽，還是 42 歲婦女面對 20 來歲的丈夫，這對演員來說都需要強大的信念感以及精湛的演技。越來越多觀眾對短劇演員 “浮夸”“drama” 的演技刻板印象逐漸改變，轉而對他們的表演產生認同、贊揚與欣賞之情。

今年以來，短劇造星的話題不斷被提及。這也正在成為現實情況。這個趨勢下短劇為中老年演員開辟了新賽道，讓他們迎來事業新可能。

一方面，李敏、屈剛等有專業背景的長劇演員憑精湛演技出圈；另一方面，短劇版圖擴張使中老年演員需求激增，不僅專業演員能擔重要角色，無經驗的素人也能入行；且隨著短劇精品化，中老年演員甚至可演主角，實現事業第二春。

從這個層面出發，短劇的日益發展也將打破中老年演員群體 “角色窄、機會少” 的困境，讓有實力的他們得以掙脫年齡標簽，在適配的舞臺上重拾光芒、續寫職業價值。

撰文丨劉佳鈺

編輯丨李怡馨