前幾日,聽花島的新劇《回到 70 年代,霸道婆婆帶我飛》(以下簡稱 “《霸道婆婆》”)霸榜紅果熱播榜 TOP 1 一周 ,最高熱度沖破 8000 萬。
這部爆笑喜劇不僅在紅果平臺斬獲佳績,還在各類社交媒體上引發了廣泛好評。
作為一部喜劇,《霸道婆婆》精準抓住了觀眾對 “反差感” 與 “喜感” 的需求 ——開篇合伙 “坑” 反派的橋段,既拉滿喜劇效果,又釋放了正反派對決的喜劇效果。
此外,這部劇的驚喜遠不止于劇情,更展現了短劇行業內中老年演員的廣闊前景。可以看到,短劇造星并不止于年輕演員,更給了更多演員展現自我的機會。
從 “英寶” 的反差萌到“霸道婆婆” 的真情流露,短劇行業內中老年演員的出圈讓不同演員看到新的可能性。
越來越多精品短劇呈現的復雜角色填補了屏幕上 “中老年形象扁平化” 的空白,用更鮮活、更多元的人物塑造豐富了中老年影視形象。這不僅讓中老年演員看到破局與新生的機會,也是行業活力的彰顯與品質的進階。
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01
極致反差的主角團帶來最大喜劇效果
作為一部喜劇,《霸道婆婆》的好笑源自角色和劇情的錯位和反差。這是制造笑料的經典手法。通過身份、情境、認知或時代的錯位來制造沖突。
劇中,原本以“多事婆婆”現身的月梅,重生后變成“霸道婆婆”;原本不守規矩的兒媳姜南溪,穿越后成為 “本分”“精明” 的好女人。
劇集借助穿越 + 重生的設定,實現了這種身份預期的反轉,化婆媳仇恨為母女情深。婆婆月梅從“規則的維護者”一下子轉變為“規則的破壞者”。她不再是那個挑剔、壓制兒媳的傳統惡婆婆,而是化身為護犢情深、戰力爆表的“掌公主”。
這樣一來,劇中呈現出的扇巴掌就能更大程度上帶來喜劇效果。比如在第一二集里,姜南溪原本以為婆婆要來對付自己了,結果鏡頭一轉,幾個巴掌扇到了沈傲天和沈天鉤臉上。導演的鏡頭語言也很值得稱道,一言不合就是從天而降的巴掌,錯位感和喜劇感直接拉滿。
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并且,這部劇里這種反轉身份也打破了以往短劇中刻畫的婆媳相斗,轉而走向母女一齊對抗外人的反套路劇情。姜南溪的“重生Buff”和“霸道武力”的婆婆結成聯盟,形成了所向披靡的“最強母女檔”。“婆媳關系”這個東亞家庭敘事中永恒的母題,在本劇中以“霸道婆婆”的稱號將其化解了。
“掌公主”婆婆和“精明”兒媳這一對別樣母女,在劇中的小詭計小伎倆也貢獻了十足的喜劇效果。比如二人有意無意地合伙給沈傲天父子“挖坑”使絆子。第 12 集中,姜南溪稱要成全傲天和翠紅,月梅從前世經驗來看也認為,的確應該如此,她們拐彎抹角地讓沈傲天和翠紅“鎖死”。這種一唱一和的橋段還有很多。
與此同時,其他主角的設定也充滿了反套路色彩。男主是一個“悶聲干活兒的聾子”,搭配成天“好好過日子”的女主,兩人的夫妻日常,既溫馨又笑料不斷。而反派角色沈傲天和孫翠紅的“老少搭檔”更是將喜劇效果拉滿。
02
高光配角團,“傳統女人”“挨打哥”“黃金右臉”
如果說主角團的顛覆是劇集的骨架,那么配角的豐滿則是其血肉與靈魂。劇中配角孫翠紅,以其一句貫穿始終的臺詞成功出圈,成為了整部劇最讓觀眾印象深刻的人物。
除了翠紅,沈傲天及其父親沈天鉤的設定也很出圈,兩人把“如父如子”演繹得非常到位。由于兩人都是偷奸耍滑的性子,在劇中不斷被打。
父子倆下地干活不認真時,月梅巴掌伺候;沈傲天勾搭姜南溪時,月梅的巴掌和周寂的拳頭輪番上陣;沈天鉤妄想用“黃金右臉”吸引月梅時,還是一個從天而降的大巴掌。
這種極致的反差感和極致的搞笑,是許多觀眾喜愛這部劇的主要原因。
但我們看完全集就會發現,這部劇也并不止于喜劇。正如翠紅的口頭禪 “我是個傳統的女人”,這句話不僅是整部劇最具笑點和風格的臺詞,也是貫穿孫翠紅的人物性格的關鍵。
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也正是這句話奠定了翠紅結尾的命數。劇情前期沈傲天勾引她,后期被他嫌棄。被迫結婚后,她因沈傲天父子的“保大保小”決策,最終死于難產。在孫翠紅這個喜劇人物身上,其實看到了一個傳統女人的悲劇色彩。
“我是個傳統的女人”,這句孫翠紅的口頭禪,在劇集前期是一個充滿喜劇色彩的笑點。當她的兒子大壯發現他和沈傲天的事情時,她說出這句話;當月梅和姜南溪在河邊洗衣服時她也會說這句話;當沈傲天對她做出什么不尊重言行時,她仍然會講出這句話。她不斷用這句話來規范自己的行為,解釋自己的選擇。
她信奉并扮演著“傳統女人”的角色,期望以此獲得社會的認可與幸福。也正是因為“聽命”于婆婆月梅,丈夫和公公,最后導致了她的悲劇。拋去喜劇效果來看,她的處境或許才是那個時代更多女性的寫照,做一個“傳統女人”是當時社會對女性的要求。
除了劇中的情節與設定,演技也是這部劇的亮點。不管是主角還是配角,每個角色都能演出風采和人物特色。
“挨打哥”飾演者清川分享拍戲被打經歷后,也引起了許多觀眾的“同情”和夸贊。不止是清川,劇中的中老年演員更是被觀眾看見和喜愛。
03
精品短劇讓中老年演員看到更多可能性
劇中,婆婆月梅的扮演者李敏,畢業于中央戲劇學院導演系,是作為科班出身的話劇演員。在出演短劇前,參演過不少長劇和話劇的制作。此前也出演過聽花島出品的其他短劇,比如《破曉》等。
李敏的演繹讓月梅的愛女情深得到了最好的展現。比如第二集里,月梅找到南溪的場景,只需要用眼神就表現出一個母親的懺悔和愛意。這段的表演也被許多觀眾看到了,在紅果評論區以及小紅書平臺,都有很多觀眾熱烈討論。
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以及在第 50 集,當月梅聽到那聲“謝謝,媽!”時,李敏的處理——先是閉上眼壓制住內心情緒,再睜開時卻是滿眼泛著淚光。
此外,“傳統女人”翠紅的飾演者王薪媛的演繹也令人印象深刻。除了這一部短劇,王薪媛也出演過《在你心之所向的地方》《宮女扶搖路》《昨日不再來》等劇,駕馭過不同的風格和角色。
因為兩位演員的表演,甚至有觀眾專門開貼贊揚這兩位演員的敬業與專業。
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在這方面,也不得不提到聽花島的選角眼光。
除了李敏和王薪媛,在《18歲太奶奶駕到,重振家族榮耀》系列劇中,英寶的扮演者屈剛也獲得了大眾喜愛。屈剛將 70 歲老人重獲媽媽寵愛的感覺演繹得十分到位。在前段時間大火的長劇《許我耀眼》里,“英寶”的出鏡片段還讓許多觀眾認出。
不管是 70 歲老人面對 18 歲媽媽,還是 42 歲婦女面對 20 來歲的丈夫,這對演員來說都需要強大的信念感以及精湛的演技。越來越多觀眾對短劇演員 “浮夸”“drama” 的演技刻板印象逐漸改變,轉而對他們的表演產生認同、贊揚與欣賞之情。
今年以來,短劇造星的話題不斷被提及。這也正在成為現實情況。這個趨勢下短劇為中老年演員開辟了新賽道,讓他們迎來事業新可能。
一方面,李敏、屈剛等有專業背景的長劇演員憑精湛演技出圈;另一方面,短劇版圖擴張使中老年演員需求激增,不僅專業演員能擔重要角色,無經驗的素人也能入行;且隨著短劇精品化,中老年演員甚至可演主角,實現事業第二春。
從這個層面出發,短劇的日益發展也將打破中老年演員群體 “角色窄、機會少” 的困境,讓有實力的他們得以掙脫年齡標簽,在適配的舞臺上重拾光芒、續寫職業價值。
撰文丨劉佳鈺
編輯丨李怡馨
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