《刺殺小說家2》票房失利，有損中國電影，拍大片導演僅剩1位

這個國慶檔沒有爆款，新片票房均不達預期，最令人惋惜的是《刺殺小說家2》。

截至發稿，上映七天的《刺殺小說家2》排片占比降至14.1%，要比《731》還要低接近2個點，票房2.6億，平臺預測總票房4.31億。

如果是《731》那樣的畫面質量，賣到4.3億的話《刺殺小說家2》應該能盈利了，可惜電影無論是演員片酬還是特效成本都很高，如果最終票房4.3億，片方分賬才1.6億，距離回本還有很大距離。

畢竟《刺殺小說家2》的制作體量，對標的至少是《流浪地球》。

事實上，近年來路陽和郭帆很像是一個team的戰友。兩個人互相學習、共同進步，路陽參與出品了《流浪地球》系列，郭帆也投資了《刺殺小說家2》，而且他們還共用了一個特效總監，后期也交由同一家公司墨鏡天合完成。他們還連同管虎一起拍攝過電影《金剛川》。

特效大片推動國內產業發展和進步。這種進步顯而易見，拍《流浪地球》時，一部分后期特效、道具等還要交由國外公司完成，到了《流浪地球2》，基本都由國內公司主導。

再到《刺殺小說家2》，視覺特效肉眼可見的再上一個臺階，赤發鬼有武器功能的頭發在特效領域難度極大，因為頭發有比水更難做的流動性，每一根頭發動態都不同；還有隱身、石化等技能，以及風火雷電等效果，已經完全比肩好萊塢A類大片，甚至我們自己做出來的效果要更好，畢竟有創意、有審美、有我們獨具的東方美學和五行禪意。

說個笑話，劇情生硬、特效空洞、毫無美感的《神奇4俠：初露鋒芒》豆瓣5.9分，但《刺殺小說家2》目前已經降至6.2分。一星差評的比例8.1%，比《神奇4俠：初露鋒芒》還多3個百分點，我特別想問問這些打一星的觀眾，邏輯是什么？

當年《流浪地球》耗資5000萬美金拍完，折合人民幣3.5億左右，錢基本都花在置景和特效，演員們都用很少的片酬“為愛發電”；

相比而言，《刺殺小說家2》保守估計制作成本2.5億（很可能不夠），回本線最少也在7億。上一部成本低一點，所以10.35億票房給了路陽拍第二部的可能，如今“小說家宇宙”剛邁出兩步，第二部虧損，能不能等到路陽拍第三部，不好說了。

往遠了說，縱觀中國電影，會發現投資高的大制作票房紛紛折戟，目前拍大片的導演，可能就剩下最后一位了。

從2014年說起。鄭保瑞的《西游記之大鬧天宮》春節檔和觀眾見面，其時不用說產業化，就連像樣的特效公司都找不到，原本片方找好萊塢的特效公司制作，進展太慢，就收回來交給了導演阿甘的后期公司，不過聽說最后還是韓國特效公司介入，才有了最終大銀幕上不盡人意的效果。

那時候電影市場已經開始井噴式發展，電影工業短板亟待進步，再也不能等了。于是2014年電影局派遣五位“種子選手”去好萊塢參觀學習，從左至右分別為路陽、寧浩、肖央、陳思誠和郭帆。希望他們能學到真本事、回來拉近工業差距，打造屬于我們自己的大制作電影，并建立科學、完善的工業流程。

時至今日，這五位電影人可以驕傲的說出四個字：不負眾望。

后面的故事大家都知道了，學成歸國后他們都交上了合格的答卷，陳思誠次年獻上《唐人街探案》，郭帆有了《流浪地球》系列，寧浩拍了《瘋狂的外星人》，路陽創作了《刺殺小說家》，肖央的成績稍微差點兒，《天氣預爆》票房口碑都不算太好。

10年過去，如今五個人的處境令人唏噓。

路陽還要多久才能做出《刺殺小說家3》誰都說不好；寧浩《紅毯先生》折戟后他開始拍《爆款好人》這樣的“電視電影”；陳思誠《解密》巨虧后，審時度勢拍了品質縮水后的《唐探1900》，而且還賺了大錢，估計后面不太會回歸大片陣營；肖央最近幾部主演的電影票房都不是很理想，估計無暇分身導演身份要無限期擱置。

國產大片，還能看到并值得期待的就只剩下《流浪地球3》。

國內拍大片的導演，就只剩下郭帆一個人還在奮力鏖戰。

可能會有人說，中國導演那么多，又不止這五位。

話是這么說，可他們都不行了，在當下的市場環境下，還有誰有經驗、有能力，而且能撬動資本，拿到大投資拍大片？

陸川、管虎、烏爾善、林超賢紛紛慘敗，崛起的年輕導演們更熱衷于拍側重于話題性的現實主義題材，比如寧浩發掘的文牧野和申奧，哪怕《南京照相館》，也不是《八佰》那樣的創作方向，而是相對輕盈的聚焦人物和故事。

所以絕非危言聳聽，郭帆是現階段國產大片導演的一棵“獨苗”，當然他的壓力也很大，制作成本越來越高，但《流浪地球2》比前作票房少了6.4億。