一首七言詩，全篇佳句頻出，最后兩句尤其特別

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

在我國歷史上，許多詩人在歷盡仕途坎坷之后，往往都會產(chǎn)生“隱逸”的想法。

但是，內(nèi)心真正能夠接受“隱逸”并甘于“歸隱”的詩人其實是不多的。

隱逸生活固然悠然閑適，但其中的枯燥、清貧與寂寥隨時都有可能讓人的精神“破堤”。

所以，形體處于“隱逸”狀態(tài)中的詩人們的內(nèi)心當然是充滿矛盾的。

那么詩巷在本期要跟大家分享的這首詩，就讓我們充分看到了一位隱逸詩人的內(nèi)心獨白。

此詩全篇妙筆頻出，最后兩句出人意料，從而讓它有別于一般的重在凹“境界”的隱逸作品。

秋景圖

明·蘇平

雙溪雨過夕流清，萬頃煙波入望平。

兩岸碧峰凝暮色，一庭黃葉墮秋聲。

西風遠浦征帆小，落日青山去鳥明。

寄語讀書林下客，莫因高臥謝時名。

蘇平，字秉衡，號雪溪，明代永樂至景泰年間詩人。因為受諸多因素的影響，蘇平曾拒絕了他人的舉薦而選擇遠離仕途，后來的他參與文人交游圈，成為"景泰十才子"成員之一。

隱居于雙溪上的作者應(yīng)朋友之邀泛舟出游，在游玩的過程中，作者因醉于風景的優(yōu)美而當即成詩一首；

在回到居所后，作者又特意將自己的詩寫在朋友所畫的畫上。這首詩就是我們本期所分享一首這首《秋景圖》。

詩的首聯(lián)直接以景語開篇:雙溪雨過夕流清，萬頃煙波入望平；傍晚剛剛下過雨，雙溪中的水流顯得格外清澈，抬眼望去，萬里煙波平靜得如一面鏡子。

我們可以看到，首聯(lián)先將主要物象“雙溪”拉入詩中，不但及時點出了地點，而且還在第一時間臨摹出了一幅清新別致的畫面。

“夕流清”三個字既呈現(xiàn)流水之清澈，還呈現(xiàn)夕陽之溫柔，可謂帶領(lǐng)讀者看到了流水與夕陽相互掩映的波光粼粼的景象。

“萬頃煙波”無限制地拓開畫面的空間，將讀者的視線牽引至遠方，使得我們的想象力在被激發(fā)出來的同時，更使得我們的心境得以拓展。

那么通過首聯(lián)的畫面，我們也足以得出作者所居環(huán)境的優(yōu)美與僻靜，足以得知他“隱者”的這一特殊身份。

“兩岸碧峰凝暮色，一庭黃葉墮秋聲。”；兩岸碧綠色的山峰籠罩在暮色之中，一庭黃葉紛紛飄落，發(fā)出秋天特有的沙沙聲響。

在寫作頷聯(lián)的時候，作者則選擇了鏡頭的“遠近伸縮”方式，進而讓畫面擁有了一種豐富錯落的美感。

前一句重在突出遠處的景象，后一句重在突出近處的景象；前一句將空間定格在高處，后一句則將空間定格在了低處。

另外值得一說的是，頷聯(lián)還充分涵蓋了色彩的鮮明搭配法，它將山之“碧”與葉之“黃”暈染于畫面之中，這樣不但有效體現(xiàn)了自然景觀的奇妙，還有效體現(xiàn)出了秋日氣息的寧靜與清冷。

“西風遠浦征帆小，落日青山去鳥明?！?；西風吹向遠方的水渡，帆船的影子顯得是那樣渺小，落日下的青山前，有鳥兒在那里飛翔。

到了頸聯(lián)處，作者再次將鏡頭拉向遠方，讓詩中畫面的空間再一次得以擴大。

那么當我們再仔細去品味的時候就會發(fā)現(xiàn)，頸聯(lián)最主要的寫作特點則是采用了對比的手法。

前一句中的“遠浦”與“征帆”，后一句中的“青山”與“去鳥”，這兩句組物象之間都因為作者的妥當搭配而形成了鮮明的對比。

前者之廣大襯托了后者之渺小襯，進而讓后者的形象更顯孤獨與落寞；所以在這樣的對比與烘托之下，作者內(nèi)心想要表達的落寞情感也溢于言表。

“寄語讀書林下客，莫因高臥謝時名。”；想對隱逸于山林之中的朋友說，不要為了追求所謂的悠閑、無關(guān)世事的形象與生活而拒絕了這個時代對自己需求。

尾聯(lián)的筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，頗有出人意料的效果。

作者沒有在景語的基礎(chǔ)之上去抒發(fā)對隱逸生活的贊美與熱愛之情，他反而另辟蹊徑，將個人命運、生活姿態(tài)與社會需求聯(lián)系起來，道出了更為真實和深刻的想法。

據(jù)記載，在作者所處的年代，許多詩人都為了逃避社會的戰(zhàn)亂與紛爭而選擇歸隱；后來又因社會條件的允許和對自身夢想的追求，大家都紛紛走出山林去為朝廷效力。

當然，曾有多位朋友勸說作者出山為官，但作者雖然因為生活的拮據(jù)等因素有過“為官”的念頭，但他卻又貪戀隱逸之名的高潔而拒絕了朋友的好意。

所以在這種矛盾的心理交織下，作者道出了尾聯(lián)中的這兩句真實且又樸素的話語。

作者的確沒有說錯，當國家需要的時候，我們應(yīng)該負起社會責任，畢竟于“高臥”的隱逸生活背后，也是需要有人去在紅塵中負重前行的。若人人高臥，又有誰來保障國家富強，河山安穩(wěn)呢？

林泉高臥非為境，時名適求方是賢；讀完一首，頗受感染。

追逐詩詞之腳步，將讀寫進行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩再約！