十個(gè)吳邪，與徐磊的十年復(fù)仇

這一次，我要拿回失去的一切。

隨著《吳邪私家筆記》空降播出，南派三叔徐磊也吹響了反攻的號(hào)角。“這一部作品，是我對(duì)十年前我經(jīng)歷事情的復(fù)仇，為了這一次復(fù)仇，我努力了十年。”怎么三叔說(shuō)話也開(kāi)始于里于氣，于正就每次上新劇都似臥薪嘗膽，等群眾點(diǎn)開(kāi)才發(fā)現(xiàn)自己還是太年輕。

從2015年的《盜墓筆記》第一季到2025年的《吳邪私家筆記》，十年間竟然已有十個(gè)吳邪。而如此頻繁影視化、次次新嘗試，卻沒(méi)有一版能讓原著作者徐磊滿意，甚至還生出一腔義憤、十年磨劍，怎不令人對(duì)新作更感好奇。

然而定睛一看，徐磊并沒(méi)有變成鈕祜祿·徐磊，復(fù)仇之作只能說(shuō)四平八穩(wěn)，未見(jiàn)得就改換新天。飾演吳邪的徐振軒，是《赴山海》里糾纏成毅的迷人反派。演張起靈的程相，是《赴山海》里成毅的結(jié)拜兄弟。更不用說(shuō)，成毅自己也演過(guò)一版張起靈！你們這個(gè)《吳邪私家筆記》，簡(jiǎn)直幻視“成毅的演藝日記”。

關(guān)鍵是又從“七星魯王宮”拍起，硬糖君已經(jīng)把懸疑探險(xiǎn)看出京劇程式了，感覺(jué)這個(gè)故事小時(shí)候抱過(guò)我。特效相比十年前確有進(jìn)步，但“青面狐尸”做成哥布林是怎么回事？所有玄妙恐怖的地方，都解釋一通變成《走近科學(xué)》又是怎么回事？照硬糖君看，三叔的復(fù)仇大計(jì)還需籌謀。

故而，比起徐磊的十年復(fù)仇，更令人感興趣的還是十個(gè)吳邪的內(nèi)娛奇幻漂流——從頂流小生到實(shí)力戲骨，從青春冒險(xiǎn)到中年危機(jī)，從炙手可熱到歸于尋常，盜墓筆記的改編歷程，恰是十年IP影視發(fā)展的一個(gè)縮影。

頂流時(shí)代

年紀(jì)小的觀眾，可能不理解徐磊為什么瘋得像“冷宮里的妃子”。十年前，《盜墓筆記》與《鬼吹燈》堪稱國(guó)內(nèi)唯二的超級(jí)IP。2015年，《盜墓筆記》第一季上線時(shí)因短時(shí)間涌入大量用戶，甚至讓愛(ài)奇藝服務(wù)器宕機(jī)。也正是這部劇開(kāi)啟了長(zhǎng)視頻的付費(fèi)時(shí)代，是各種意義上的節(jié)點(diǎn)性作品。

吳邪扮演者李易峰是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的頂流。楊洋則是妥妥的待爆小生，距離封神之作《微微一笑很傾城》還有一年，此時(shí)已在《左耳》中展露頭角。這也可以解釋，為什么《盜墓筆記》里張起靈的殺馬特造型和《左耳》里的許弋一模一樣，這是一種審美路徑依賴。

《盜墓筆記》單集500萬(wàn)的投資規(guī)模，也一舉將網(wǎng)劇拉入“大片時(shí)代”。然而，高投入并未帶來(lái)高質(zhì)量還原。尸蟞王咧嘴一看，84顆明晃晃的烤瓷牙，被嘲五毛特效。尤其制作方對(duì)原著進(jìn)行簡(jiǎn)單粗暴的“修正”，讓吳邪從盜墓世家的后代變成了“文物守護(hù)者”。

2016年的電影版《盜墓筆記》也是實(shí)打?qū)嵉拇笾谱鳌Ｂ龟蟿倧捻n國(guó)回來(lái)，流量下跌還要等隔年宣布與關(guān)曉彤的戀情。井柏然則頂替了柯震東出演《捉妖記》，是風(fēng)頭正盛的電影小生。然而，就是這么一部強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的作品，卻有太多不盡人意之處。

鹿晗飾演的吳邪被觀眾調(diào)侃“拿了女主劇本”。“你能不能不要老是45度角仰望天空啊”、“我也是個(gè)安靜的美男子”、“我緊張的時(shí)候就愛(ài)說(shuō)話”，諸如此類的臺(tái)詞從鹿晗嘴里傾瀉而出。片方對(duì)腐女的迎合過(guò)猶不及，也很難想象什么人能嗑得動(dòng)井柏然x鹿晗。

尤其導(dǎo)演李仁港還是老港片思路，把墓地探險(xiǎn)完全變成了江湖俠客的浪漫之旅。這種“類型移植”消除了IP的原生特色，大boss西王母都變成了《倩女幽魂》里的樹(shù)妖姥姥。

頂流時(shí)代的盜墓筆記改編，本質(zhì)是對(duì)粉絲經(jīng)濟(jì)的快速收割。制作方看中的是IP自帶的粉絲盤(pán)和流量效應(yīng)，而非故事本身。改起來(lái)毫無(wú)顧忌，原著黨也就很難滿意，路人更是摸不著頭腦。

但趕好不如趕早，《吳邪私家筆記》開(kāi)播后居然能看到不少人歲月史書(shū)，發(fā)問(wèn)“有沒(méi)有人覺(jué)得楊洋那部是最好看的”。還有人把楊洋版和新版張起靈，在船上放血驅(qū)趕尸蟞的片段剪在一起，吐槽“抄都抄不明白”、“文戲進(jìn)步了，但打戲退化的不止一點(diǎn)”。

楊洋版和肖宇梁版，現(xiàn)在看來(lái)是張起靈的兩個(gè)巔峰。楊洋是形之巔峰，后面的多版都在模仿其造型。肖宇梁則是神之巔峰，是眾多觀眾心中的白月光。

與之相反，吳邪每次選角都珍而重之，熒幕形象卻相對(duì)模糊。即便李易峰、鹿晗以頂流之姿分別飾演劇影初版，均未樹(shù)立出經(jīng)典模板。

棄子時(shí)代

《盜墓筆記》第一季盡管開(kāi)諸多先河，但豆瓣評(píng)分只有5.6。電影版更加慘烈，10億票房豆瓣評(píng)分4.8。難怪徐磊視之為恥辱，盜筆的IP宇宙百年大計(jì)，一上來(lái)就栽了跟頭。

快速消耗之后，市場(chǎng)對(duì)盜墓筆記IP逐漸失去信心。2017-2021年間，盜墓筆記影視化進(jìn)入“棄子時(shí)代”，投資規(guī)模明顯收縮，演員陣容也不再追求頂流。2013-2019年，《盜墓筆記》1-9冊(cè)的電視劇改編權(quán)在歡瑞手里。第一季后的歡瑞系“盜筆”呈現(xiàn)出明顯的B級(jí)片傾向。

我們固然可以將《怒海潛沙》《秦嶺神樹(shù)》《云頂天宮》視為《盜墓筆記》第一季的延續(xù)，但主演更換和成本降級(jí)，又讓人很難把這幾部作品聯(lián)系在一起。歡瑞本著在版權(quán)到期前不拍白不拍的心態(tài)，貢獻(xiàn)了多組災(zāi)難式選角。

白澍版吳邪堪稱暴躁狂，動(dòng)不動(dòng)就對(duì)胖子發(fā)脾氣，還敢教小哥做事。感覺(jué)“鐵三角”是不存在的，另外兩個(gè)就是吳老板雇來(lái)的手下。觀眾更是怒稱：“天宮里演的最好的是蚰蜒！”過(guò)于健碩的趙東澤版張起靈，則被觀眾調(diào)侃“張起球”。毫無(wú)靈動(dòng)少年感不說(shuō)，在雪地里走路還要打滑。真是夜明珠拌醬油，寶得有鹽有味。

難以理解的是，明明都是歡瑞拍的，卻無(wú)法保持主演陣容的穩(wěn)定性。《怒海潛沙》《秦嶺神樹(shù)》里侯明昊和成毅演得好好的，在《云頂天宮》里換成了白澍和趙東澤，而其他人都沒(méi)換，給人一種拿公司演員玩消消樂(lè)的糊弄感。《云頂天宮》也創(chuàng)下了盜筆IP改編的最低分2.6。

沒(méi)有了書(shū)粉的嚴(yán)格盯梢，歡瑞放飛自我賦予了盜筆全新風(fēng)格。作為小說(shuō)的盜墓筆記，處處是狡詐的昆蟲(chóng)、復(fù)雜的機(jī)關(guān)、詐尸的粽子。歡瑞版的B級(jí)片盜筆，則是修仙的蟒蛇、鎧甲合體的甲殼生物、薛之謙版禁婆水鬼、翼裝飛行海猴子。詭異中有幾分莫名其妙，離譜里含幾許花里胡哨，感覺(jué)是尼古拉斯·凱奇為了恰錢(qián)會(huì)接的那種爛片。

然而爛久必精，《終極筆記》證明，也許盜筆IP本就該以中等成本、在不被期待的情況下制作。以當(dāng)前的國(guó)劇制作體系和導(dǎo)演能力，盤(pán)子越大越失控。更不用說(shuō)人人想著是“好餅”，你一腳我一腳、雞一嘴鴨一嘴，能把一個(gè)劇禍害到何等地步。

《終極筆記》雖然在陣容上連路透價(jià)值都沒(méi)有，曾舜晞、肖宇梁、哈妮克孜那會(huì)兒一看就是演啥啥撲的小咖，卻意外還原了IP的內(nèi)核——極致環(huán)境下人與人之間真誠(chéng)的互動(dòng)關(guān)系。

在鐵三角中，胖子也不再是另外兩人的陪襯。胖子因?yàn)樵撇嗜ナ蓝粒「绫隳阍谝慌浴Ｐ「鐬榱藚切昂团肿樱?dú)自引開(kāi)雞冠蛇消失在叢林深處。吳邪不顧蛇毒和體力透支，瘋狂尋找嘴里念念叨叨。胖子雖然吐槽，也抓緊為吳邪處理傷口。

可惜因版權(quán)問(wèn)題，《終極筆記》成為絕響。硬糖君也只能寄希望于三叔某日頓悟，只要能還原IP，借力復(fù)仇又何妨？

正劇時(shí)代

在青春洋溢的歡瑞系盜筆正傳改編不斷消耗原著的同時(shí)，大叔當(dāng)?shù)赖摹豆泶禑簟犯木巹s一舉成功。受其影響，從2018年開(kāi)始，盜筆系列作品改編呈現(xiàn)出“正劇化”傾向。主演的年齡從青春年少轉(zhuǎn)入中年困頓，創(chuàng)作重心也從奇幻冒險(xiǎn)變成內(nèi)心世界的探索。

秦昊是第一個(gè)證明中年吳邪魅力的演員，他在《沙海》中的表演顛覆了以往天真爛漫的吳邪形象，展現(xiàn)出了江湖浪子的特質(zhì)。

《重啟之極海聽(tīng)雷》里的朱一龍，則是溫潤(rùn)如玉的翩翩公子，像是徐振軒版長(zhǎng)大后的樣子。每個(gè)版本的吳邪都會(huì)釋讀戰(zhàn)國(guó)帛書(shū)，但也就只有徐振軒和朱一龍這倆版本讓人感覺(jué)他們有那個(gè)知識(shí)儲(chǔ)備。

張魯一演完吳老狗再演吳邪，收獲的評(píng)價(jià)就完全相反了。相比秦昊的草莽氣、朱一龍的書(shū)卷氣，張魯一在《藏海花》里完全是歷經(jīng)滄桑后的疲態(tài)，像真跟著考古專業(yè)的學(xué)生去暑假工地實(shí)習(xí)過(guò)。

這些具有正劇氣質(zhì)的盜筆后傳作品，都像是對(duì)青年時(shí)不可得之物的“刻舟求劍”。明明張起靈已經(jīng)失蹤十幾二十年了，吳邪依然在世界各個(gè)角落搜尋對(duì)方存在的痕跡。這就導(dǎo)致，吳邪和張起靈的交互只能出現(xiàn)在回憶里，也算是“幾回魂夢(mèng)與君同”了。

比起缺乏看點(diǎn)和新意的故事，更讓人難以接受的是中年主角對(duì)小哥跨越時(shí)空的思念。有時(shí)候真懷疑三叔是深柜，怎么老是執(zhí)著于“一個(gè)男人四處挖墳掘墓只為了見(jiàn)到另一個(gè)男人”那檔子事兒。

如果說(shuō)，盜墓筆記改編的B級(jí)片化，是出于IP價(jià)值下滑、制作成本收緊。那么正劇時(shí)代對(duì)主角中年危機(jī)的探討，就是對(duì)IP整體風(fēng)格的一次修正。在《鬼吹燈》三人組加起來(lái)100多歲顯得老成持重的刺激下，盜筆這邊也覺(jué)得青春打鬧上不了臺(tái)面。但結(jié)果不但沒(méi)有成功轉(zhuǎn)型，反而讓觀眾感到疲勞和壓力——打開(kāi)這樣一部作品，就已經(jīng)預(yù)見(jiàn)主要內(nèi)容是“找小哥”。

倘若這次徐磊能夠把主角團(tuán)的約簽滿9部，老老實(shí)實(shí)拍個(gè)百集系列，也算為自己正名了。就怕重走歡瑞老路，戰(zhàn)線拖得太長(zhǎng)人員幾經(jīng)更換，最后又變成拼多多版。尤其是，三叔和觀眾過(guò)去都存在誤區(qū)，以為沒(méi)有原作者參與就無(wú)法保證內(nèi)容的還原度。事實(shí)證明，好的影視化改編恰恰是不需要原著作者參與的，《終極筆記》就是最好的例子。

這次徐磊的復(fù)仇選角：徐振軒還算貼臉，程相也不出戲，就是孫葛川野的胖子稀松平常。名為《吳邪私家筆記》，實(shí)際還是《盜墓筆記》正傳，也說(shuō)明了徐磊某種程度上的信心缺乏。咱們不妨就叫《新盜墓筆記》，又怎樣呢？

把片尾曲換成《十年人間》，顯示了中老年緊跟互聯(lián)網(wǎng)飯圈的學(xué)習(xí)精神。但現(xiàn)在賣(mài)腐的方法，已經(jīng)和十年前大不同。為了跟上時(shí)代號(hào)角，建議徐磊和柴雞蛋強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，再造腐界新山海。

來(lái)源：娛樂(lè)硬糖