2025“金茉莉視聽論壇”共襄文化盛舉 王偉民助力長劇展望未來

2025金茉莉視聽論壇日前在南京國際展覽中心隆重召開。作為其中重要的組成部分——電視劇論壇更是人聲鼎沸。本次論壇以“電視劇高質(zhì)量發(fā)展”為主題展開討論。在如今微短劇興起，長劇集亟須改變的大環(huán)境下，多方人馬齊聚一堂，為電視劇未來發(fā)展獻策獻力。

在參會的諸多嘉賓中，一直高舉主旋律大旗的導(dǎo)演王偉民的發(fā)言尤為引人注目。這位曾先后創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)過《我的1997》《彝海結(jié)盟》《索瑪花開》《走向大西南》《張騫》等多部長劇的中堅導(dǎo)演，面對當下行業(yè)迫在眉睫的問題，對前路漫漫的未來侃侃而談，貢獻出一份又一份的真知灼見。讓與會人士耳目一新的同時又倍感振奮。

論壇結(jié)束后，王偉民導(dǎo)演意猶未盡地接受了專訪，在鏡頭前，他針對長劇的內(nèi)容、觀眾以及未來發(fā)展都做了詳細的闡述，并謙虛地表示自己做得還不夠多，需要在未來更加努力。

長劇要做好三件事：內(nèi)容，內(nèi)容還是內(nèi)容

當今，包括微短劇在內(nèi)的短視頻已經(jīng)走入千家萬戶，觀眾已經(jīng)從單一的電視機轉(zhuǎn)為多媒體終端。這不可避免地對長劇的生存空間產(chǎn)生了影響。如何在Z世代守護和開拓長劇的陣地呢？王偉民旗幟鮮明地指出關(guān)鍵點——內(nèi)容。

“因為我們搞的是藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)創(chuàng)作目前最傳統(tǒng)的手段之一是小說，但小說消亡了嗎？傳統(tǒng)戲劇消亡了嗎？電影消亡了嗎？都沒有，好戲自己會有旺盛的生命力。一旦有好戲，它還是萬人空巷。比如《狂飆》《隱秘的角落》以及《繁花》等等。所以我覺得長劇本身不會消亡，但如果沒有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)的話，它會不斷地萎靡下去。這是讓人非常痛心的。”

多年來創(chuàng)作主旋律的工作經(jīng)歷，讓王偉民非常在意精神文明的品牌塑造。“對于文化自信和文化輸出，我覺得長劇集是中國一張很好的名片，如果我們自己這張文化名片丟掉，那這幾十年來的發(fā)展就太可惜了。要有品牌意識，更要有品牌保護意識。失去了才知道珍貴。”

面對互聯(lián)網(wǎng)上的短視頻文化，王偉民并沒有諱疾忌醫(yī)，“比如網(wǎng)友總結(jié)出的快進文化（指調(diào)倍速觀劇等行為）、快解說電影電視劇等等短視頻特色，對長劇的沖擊的確太大了。但越是這個時候，我們越應(yīng)該呼吁國家和政府主導(dǎo)部門去大力保護優(yōu)秀長劇這一品牌。”王偉民拿出當年《大宅門》《喬家大院》的熱播來舉證“唯有內(nèi)容打動觀眾，才能鑄造經(jīng)典”這一真理。“為什么現(xiàn)在長劇數(shù)量在增長，但現(xiàn)象級作品卻越來越成為瀕危物種？這是問題也是答案。”

“因此，潛心創(chuàng)作是長劇從業(yè)者目前最需要做的。”王偉民調(diào)侃自己每次的創(chuàng)作猶如苦行僧，但他卻引以為傲。“我覺得政府相關(guān)部門的扶持和社會的關(guān)注是一個外力，這是不可或缺的，但是最重要的還是要回到你自己的那盞臺燈底下，常年守著一盞孤燈，忍受孤獨去創(chuàng)造出一部好看的劇本。”

那創(chuàng)作者們堅持下去的動力又在哪里？“責任感，一種歷史的責任感，”王偉民用一種嚴肅且坦然的態(tài)度來回答：“我覺得要做好拼盡一切努力的覺悟來創(chuàng)作。不然的話，對于下一代再下下一代真的就是會有審美缺失的問題，而這種審美的缺失，最終就是文化的全面倒退。所以我在包括這次論壇在內(nèi)的多個場合大力呼吁在長劇制作精良上的多方面配合。要把傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義、重點題材特別是重大革命歷史題材拉到一個高度，并足以和歐美去抗衡。”

抗衡但不封閉也是王偉民在提倡的一個關(guān)鍵點。“你的價值觀是優(yōu)秀的，但也要輸出的。所以要有胸懷和氣度。”在去年《黑神話》和《哪吒》爆款后，王偉民對主動敞開懷抱去尋求合作更有信心了。“它們（文藝作品）的精神內(nèi)核是中國人的東西。但我們也要去提升自己，用各種各樣的方式，因為你拍的東西必須要有人看，而想讓人家看你就必須要研究人家的喜好，這不是諂媚，而是知己知彼。”

不要辜負觀眾，他們是最可愛的人

常年在一線的主旋律創(chuàng)作，使得王偉民能夠大范圍地接觸不同地點，不同背景的觀眾。他坦言自己能有成績是離不開觀眾的支持。而如何與觀眾打交道，就是我們采訪的第二個環(huán)節(jié)。

“我先說個小花絮，就是去年《孤舟》這部諜戰(zhàn)劇播出后，我在網(wǎng)上看到了網(wǎng)友大量的對男主和女二的情感二創(chuàng)。我很開心，因為網(wǎng)友們的創(chuàng)作是用心且不求回報的。”那讓網(wǎng)友們有動力支持長劇的原因何在？王偉民笑言又走回了原點：創(chuàng)作者的真誠。

“對，所以這個（真誠）就是我們面對觀眾最好的一個溝通方式，我覺得不要去怨天尤人，也不用去說某某事物沖擊了長劇。長劇能夠留住觀眾的核心優(yōu)勢是什么？是文學(xué)的具象化，文學(xué)的核心是人，而長劇是通過鏡頭來表現(xiàn)人對于世界的態(tài)度和人在這個世界上所遭遇的所有事情后的心理感受。 ”

具備了真誠，是否就拉近了與觀眾的距離，或者說觀眾就會老老實實地坐下來看劇呢？“顯然是不可能的，你東西要有個性化！”王偉民拿出曾刷爆互聯(lián)網(wǎng)的《我的阿勒泰》舉例：“這部劇是個相對散文化的作品，如果是按照常理，它是沒辦法與觀眾見面的。但是它卻成了爆款，為什么？實際上就是兩點，第一，你堅持了你的個性化，它就是把散文化做到極致。用風光，用真情，用原汁原味的民族文化來打動觀眾。第二點仍舊是真誠，你要承擔很多的風險，甚至有可能血本無歸。但團隊想讓觀眾看見一個不一樣的作品，頂著壓力上。這就是真誠。”

那創(chuàng)作者們做到了真誠和個性化，是不是萬無一失呢？王偉民表示這是萬里長征第一步。他提出文藝工作者要引導(dǎo)觀眾而不是討好觀眾。“比如我要啟動一個長劇項目，我有兩個堅持，第一個不跟風，別人拍什么我一定要回避，這個東西不是說別人拍得火，我一定要拍這個東西，我絕對不跟風。第二我不看數(shù)據(jù)，因為數(shù)據(jù)不能與創(chuàng)作畫等號，任何一部爆款劇的創(chuàng)作它都是獨特的，如果按照所謂的觀眾喜好數(shù)值表來創(chuàng)作，那非常簡單。某某編劇流量多少，某某演員他流量多少，雙CP是不是更容易吸引流量？等等。這個東西一定會讓部分觀眾喜歡，因為是討好他們的。但它多半也一定是垃圾。因為它沒有溫度，沒有對人性的深度挖掘，也沒有審美，流量和數(shù)據(jù)怎么可能產(chǎn)生審美？所以我們要引導(dǎo)或者去展示什么是好內(nèi)容，而不是一味迎合觀眾。”

未來的王偉民，未來的長劇集

與智者相處的時間總是短暫，因為我們太習(xí)慣于沉迷碎片化的信息，從而缺乏坐下來去傾聽和討論需要花費時間思考的事物本質(zhì)。

臨近尾聲，還是要讓王導(dǎo)放松一點。談及未來的計劃，王導(dǎo)表示自己馬上開機一部主旋律長劇：“有一點可以告訴大家的就是，在這部新作品里，我會呈現(xiàn)出上面聊到的個性化與年輕化。當然，并不是說要放棄所謂的大齡觀眾，而是說要在內(nèi)容上創(chuàng)新，每次要給觀眾不同的東西。不然就是自己打臉。”

王導(dǎo)介紹說這部劇將圍繞長征展開。但與以往不同的是，這部劇講述的是紅軍戰(zhàn)士在長征路上的生活細節(jié)。“我想通過戰(zhàn)士們與沿途百姓的互動，來告訴觀眾紅色精神是怎么被繼承和發(fā)揚光大的。這個很有意思，通常大家都會關(guān)注紅軍的戰(zhàn)斗場景，而不是紅軍的生活場景。但紅軍能打勝仗恰恰是由平時的細節(jié)來決定的。”

問及最近火速破圈的AI，王導(dǎo)也表示自己是一個AI愛好者。“第一，我不抵觸AI，恰如我當年不抵觸互聯(lián)網(wǎng)浪潮以及如今的短視頻。這是一個科技的進步所帶來的成果。在工作中，AI幫助我和團隊做了大量的工作，節(jié)省了大量的時間和精力。比如我馬上開拍的長征戲，里面的大場面AI多半已經(jīng)幫我們實現(xiàn)了，而且效果非常棒。”

不過王導(dǎo)也擔心很多創(chuàng)作者會依賴AI完成創(chuàng)作，最終導(dǎo)致創(chuàng)作力的衰退。“因為AI是經(jīng)過數(shù)據(jù)搜索分析最后得出的產(chǎn)物，而創(chuàng)作者認真創(chuàng)作的東西哪怕有缺點，也是有靈魂的。這個是AI永遠改變不了的。文藝需要溫度，需要審美。”

在論壇研討的過程中，王偉民還著重介紹了自己與幸福藍海合作的項目《張騫》。這是一個厚重而又傳奇的歷史長劇。“我現(xiàn)在更喜歡拍那些在歷史上留下名字的偉人故事。因為我覺得一方面可能是年齡到了，越發(fā)覺得自己在歷史長河中的渺小，而反過來看名垂千古的先賢，他們是多么充滿魅力的一群人。另一方面，通過創(chuàng)作這個過程，我覺得我們能夠稍微碰觸到這些偉人的衣角，這對我來說是莫大的動力。其實可能是我創(chuàng)作這些戲的一個核心的動力，因為你創(chuàng)作的時候，會有一瞬間感覺你理解了某位偉人的想法。那他當時所思所想，你起碼是有了心靈上的共鳴。”