上海
當 “穿書系統” 的機械音在武俠江湖中響起，當現代社畜的吐槽與古代劍客的劍影交織，《赴山海》本想用一場 “傳統與新潮的碰撞” 改寫武俠劇的創作慣性。
作為改編自溫瑞安《神州奇俠》的重磅作品，該劇憑借成毅領銜的豪華陣容、三億投資的噱頭，開播前便拿下騰訊視頻450萬預約量與兩大平臺 “最受期待劇集” 獎項。
然而開播后，這部試圖破局的武俠劇卻陷入口碑兩極：大屏點播11次破萬的熱度與豆瓣評分大量低分以及海外IMDB3.1的開分形成刺眼反差，創新設定的野心與制作粗糙的現實碰撞出復雜的市場回響。
一、雙線敘事：武俠與現代的精神對話，還是元素堆砌的混亂實驗？
《赴山海》最核心的突破，在于構建了 “古代江湖 + 現代穿書” 的雙線敘事結構。
一條線延續經典武俠脈絡：北宋末年，浣花劍派慘遭屠戮，成毅飾演的熱血少年蕭秋水背負血海深仇，在刀光劍影中成長為守護家國的大俠。
另一條線則植入網文流行設定：現代社畜肖明明酷愛武俠小說，意外以蕭秋水視角 “穿書” 江湖，在 “系統任務” 的指引下體驗俠客人生，最終回歸現實后重拾創作初心。
這種設計本想搭建傳統與當下的橋梁：老年觀眾能在古代線中找到門派恩怨、家國大義的熟悉情懷，年輕觀眾則對 “穿書闖關”“系統提示” 等元素天然親近。
導演任海濤曾直言，此舉是為了讓觀眾 “用現代眼睛重新理解俠義”。從市場數據看，該劇確實收獲了大屏點播日冠、年度古裝劇點播均值TOP1的成績，證明雙線設定在下沉市場具備吸引力。
但實際呈現卻暴露了敘事硬傷。
兩條線索缺乏有機勾連，現代社畜的 “咸魚吐槽” 與古代江湖的悲壯氛圍頻繁割裂，如同 “武俠劇里插播職場喜劇”。
更致命的是劇情邏輯斷層：蕭秋水與蕭家毫無鋪墊便建立深厚親情，后續 “拼死相救” 的情節讓觀眾難以共情；“系統設定” 僅停留在臺詞提示，既未推動劇情發展，也未深化 “俠義” 主題，被詬病為 “為創新而創新的噱頭”。
有觀眾精準吐槽：“編劇把所有流行元素堆進鍋里，卻忘了加‘邏輯’這味調料。”
二、演員表現：成毅一人三角的突破與爭議
演員陣容本是《赴山海》的最大底氣。成毅繼《蓮花樓》后再挑武俠大梁，更是挑戰 “一人分飾三角”：現代社畜肖明明、熱血少年蕭秋水、冷峻梟雄李沉舟。
為區分角色，他在細節上做足功課：肖明明的佝僂體態與遲疑眼神、蕭秋水的挺拔身姿與熾熱目光、李沉舟的陰鷙氣場與沉穩步態，僅憑肢體語言便能讓觀眾清晰分辨角色身份。
打戲層面，他提前一個月進組訓練，拒絕替身完成 “三轉網 + 威亞翻轉” 等高難度動作，摔打鏡頭親力親為，拳拳到肉的質感讓武戲成為少數亮點。
然而爭議同樣集中在他身上。有觀眾指出，33歲的成毅飾演少年蕭秋水時與角色年齡感不符；情緒表達單一，在 “夢到父母被害” 的重頭戲中，僅以一句輕飄飄的 “不要” 帶過，被調侃 “感染力不如斗地主搶地主”。
對比其在《蓮花樓》中對李蓮花的細膩詮釋，不少觀眾認為此次表演 “缺乏打磨，敬業度下滑”。
三、制作口碑：三億投資難掩粗糙，細節失誤摧毀沉浸感
如果說敘事與演技的爭議尚屬 “審美差異”，制作層面的粗糙則直接觸碰了觀眾的底線。該劇前期宣傳 “三億投資”“電影級質感”，實際呈現卻充滿敷衍痕跡。
成毅的古裝造型中，腳踩現代厚底洞洞鞋的穿幫鏡頭被反復截圖調侃；某場對手戲里，他手中劇本的藍色熒光筆標注清晰可見，暴露拍攝現場的隨意性。
特效與取景的問題更為突出。
成毅與胡可 “面對面吃飯” 的場景中，背景瀑布色澤失真、邊緣模糊，被吐槽 “比《摳圖不自賞》還敷衍”；所謂 “江湖實景” 多為棚拍綠幕，山巒、河流等背景假得刺眼，完全看不出大投資的痕跡。
有網友算過一筆賬：“60余家品牌方合作的植入收入可能都覆蓋成本了，三億投資或許全花在宣發上。”
更引發反感的是粉絲的偏激維護。
面對差評，部分粉絲不僅未理性反思，反而對觀眾進行 “全網追捕” 甚至發出恐嚇言論，將 “演技爭議” 升級為 “人身攻擊”，徹底消耗了劇集的路人緣。
這種 “護劇變毀劇” 的操作，讓原本中立的觀眾紛紛倒向差評陣營。
四、武俠劇的破局之路：創新需以用心為基石
《赴山海》的高開低走，本質上是 “快餐式創作” 與觀眾 “品質需求” 的必然沖突。它試圖用 “雙線敘事”“穿書系統” 等創新標簽討好年輕觀眾，卻忽視了武俠劇的核心——扎實的劇情、鮮活的人物、細膩的情感。
若后續劇情能理順邏輯、彌補漏洞，或許能挽回部分口碑；若繼續放任粗糙，即便有演員的努力支撐，也難以逃脫 “爆款預定變口碑笑柄” 的命運。
對于武俠劇市場而言，《赴山海》的教訓尤為珍貴：在追求 “武俠 + X” 創新的同時，更要守住 “用心” 的底線。
畢竟，能真正留住觀眾的，從來不是噱頭與流量，而是刀光劍影中的情義、江湖浮沉里的堅守，以及劇組對作品最基本的敬畏之心。
刨根問底兒刨個稀爛，這里是狠起來連自己都敢鋤的影視小鋤頭，圓小鋤帶你追熱劇，點贊加關注，追劇不迷路，我們下期再見。
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