看《王牌對王牌9》之前我信誓旦旦地說絕對不追捧什么“老藝術家”,就擔心他們裝模作樣的,誰能想到唐國強一盆水潑過來,直接讓我成了他的粉絲。
這條吐槽于彈幕中獲贊七千有余,我亦偷偷點了個+1。
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別的人靠夸張又搞笑的方式來博大家眼球,可他就靠一場辯論就讓綜藝直接變成了文化公開課
先給大家撂下結論哈:這是一位73歲的大爺對“綜藝潛規則”的精準回擊,那股子痛快勁就跟早八被取消了差不多。
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先別急著說神化,我看了有三遍,發覺他能贏的關鍵并非靠諸葛亮情懷這類虛的,而是把綜藝當作戲劇來搞,先故意拆臺,隨后順勢搭臺
潑水時無人敢動手,他自己卻倒了一桶水上去,似在言“你們莫拘束”;隨后是AI辯題,他稱“演員皆將假的演得如真的一般”,先認可行業中存在的問題,旋即舉例如《哪吒》全是特效可票房特好,現場頓時沒了聲響。
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這場景仿佛姐妹們湊在一塊兒,有位閨蜜率先打趣自己說“我今兒個臉腫”,一下子便讓氣氛活躍了起來
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與同場其他嘉賓相較,劉濤走的是安全路線,她稱“智能服務于人”;曾志偉以“你就是你”來玩煽情那一套,此類辦法都尚可,但皆為觀眾能想到的臺詞。
唐國強采用“跳出預設”的辦法:你們討論情懷,他提及技術;你們講述技術,他談及票房,維度一變換,讓人來不及準備反駁,跑票便這樣出現了。
以《奇葩說》中的跑票機制為例,誰率先使觀眾的心理預期產生變化,誰便勝出。
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更為厲害的是,他使“文化”這個詞匯在綜藝節目中首次具備了具體的畫面呈現
并非是背誦詩歌,亦非是書寫毛筆字,而是將斯坦尼斯拉夫斯基晚年的“情感記憶”概念拋向對面之人。
妹妹們或許不太清楚,但看到于洋眼睛瞪大,本能反應便是:有狀況!好比我在直播間弄不懂成分表,只要主播一稱“這是赫蓮娜同款原料”,就先把錢付了。
眾人皆言他“守住了晚節”,而我認為是他讓“晚節”一詞的含義發生了改變。
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為何謂老藝術家就必定要在央視紀錄片里?節目里他言自己是兩個殘疾孩童的父親,還以此當作給挖掘機代言的理由,聽著仿佛賣慘,卻正好讓“打工人”引發共鳴:誰不都是為了那點兒錢低過頭?姐姐們一邊罵奶粉廣告低俗,一邊爭搶雙11的優惠卷,沒資歷搞雙重標準。
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唐國強把“缺錢”這么一說,反倒讓那些被神化的東西沒了,讓“人味兒”實實在在地體現出來。
當然反過來思索亦是如此:他獲勝之時極為出色,極易令人心生“剪輯師是否助力頗多”之疑問。
綜藝有劇本并非什么秘密,現場跑票或許不像電視里呈現的那般有很大差別,不過即便提前給了題,要在一分鐘內將“AI取代演員”說到觀眾心坎里,依舊得具備知識儲備。
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比照《大偵探》,為了能有沉浸感花大價錢搭建實景,唐國強弄出的是“文化實景”,讓嘉賓還有觀眾都覺著,老派的功底那真是相當厲害。
二十來歲的女生為何會被那些“老男人”吸引?實際上和追《種地吧》中的小伙子是一樣的情況,眾人就是想看褪去濾鏡的成長歷程。
《種地吧》讓偶像參與實際種地,短短十日完成水稻收割,靠真實農耕勞作打破“精致偶像”的既定形象;《王牌9》讓老戲骨主動褪去“神壇”濾鏡,敢自我調侃,達成從低谷出發的逆襲
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兩者都有一個共同之處:先將人壓到極低的境地,再讓其煥發出耀眼的光芒,觀眾感到痛快,不在于花朵開得多么絢爛,而在于意識到——即便身處極度卑微的處境,人依然能夠生存下來。
有人心中暗自生起念頭:倘若過度去追捧,其他老藝人也隨之效仿,最終搞出個“文化凡爾賽”內卷起來,到那時,《王牌》里所有人就如同參加論文答辯一般,那綜藝的搞笑味兒大概會少上許多。
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我覺得不用焦慮,唐國強的“文化殺”能夠成立是因為稀缺;當稀缺變成普遍之時,觀眾自然會用行動來表明見解,比如《奇葩說》舉辦了七季,多元觀點被消費得讓人厭煩,跑票機制還在,可是BBking的價值明顯降低了。
換個直白的說法就是:我們夸唐國強,可不是說他“有文化素養”,而是說他“實實在在把文化用到要緊地方”。
好姐妹們背雅思單詞還真有那么一套法子,可要是一鬧別扭,就只會干巴巴地甩出句“你到底懂不懂我啥意思”;老唐就愛拿理論當家伙事兒使,輕輕一戳,就能戳到別人的痛點,讓人忍不住想大聲叫嚷。
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“知識”最切實的模樣,便是技能可轉化為即時的戰斗力
不過可別漏了這個細節:全場掌聲熱烈之際,鏡頭掃到那位年輕嘉賓,他臉上的神情是特想插句話,可腦子好似被卡住
于那一刻,我驀地發覺,倘若綜藝始終一味推行“降維打擊”,或許反倒會致使年輕人更添知識焦慮。
他人看節目是為了放松,我看完便趕忙去探究斯氏體系,比上班還疲憊,長此以往,娛樂性必定會被弱化。
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我對節目組有一點小小的期望,便是讓唐國強擔任飛行嘉賓就好,別讓他一直作為常駐嘉賓待著。
偶然來一次文化沖擊,是驚喜;天天上課,那就變為上網課,留出些空間給純搞笑、純玩游戲,讓大腦在該休息的時候休息,這才是姐妹們刷綜藝的最優搭配。
畢竟我們工作一天都挺疲憊的,只盼在忙碌里歇一歇,還能聽聞有人言及:“文化在派上用場時還挺酷炫的。
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