雷松超：從古負黍城遺址的漫步者，走向全國的登封作家

在河南登封的文學版圖上，雷松超（筆名雷十三、潁哲）是一位繞不開的 “深耕者”。他沒有科班出身的光環，卻憑著對文學的一腔赤誠，從基層生活的褶皺里打撈靈感；他歷經國營糧管店營業員、鄉鎮派出所治安員、個體工商戶、國有煤礦保衛科辦事員等多個工作崗位的磨礪，卻始終把文字當作自己的精神燈塔；他筆下的小小說見微知著，詩歌飽含深情，每一篇作品都是對時代、對人生的真誠記錄。從 1999 年8月，他在古負黍城遺址旁寫下第一篇散文《尋訪古負黍城》，到今天成為手握七部詩集、三部短篇小說集，其中一部小小說集被國家級圖書館收藏的中國小說學會會員、中國微型小說學會會員、河南省作協會員、河南省小說研究會會員。雷松超用二十五年的堅守，書寫了一段 “從基層沃土走向全國文壇” 的文學傳奇，也為登封這片文脈深厚的土地，增添了一抹鮮活的文學亮色。

偏科憾未圓科考，扎根基層孕文心

1964 年 7 月，雷松超出生在登封市大金店鎮金東村，這片浸潤著嵩山文化的土地，早早在他心里種下了對文字的敏感。1980 年秋，十六歲的他考入登封縣第一高級中學（簡稱登封一中），那一年恰逢學校從 “兩年制” 改為 “三年制”，成為首屆三年制高中生的經歷，讓他見證了家鄉教育的時代變遷。1982年8月，他端坐在文科班的課堂上，第一次感受到文學的魅力 —— 那時的他，就愛在課本邊角寫些短詩，在作文本里編織小故事，老師的一句 “有靈氣”，成了他最早的文學鼓勵。

1983 年 5 月，雷松超從登封一中畢業，懷揣著考大學的夢想開始復讀。可偏科的 “硬傷” 讓他屢屢受挫：理科成績拖后腿，即便在二中、五中先后復讀兩年，最終還是與理想院校失之交臂。1985 年 1 月，他無奈放棄復讀，同年 10 月入職登封縣糧食局盧店糧管所，成了一名商品糧門市的營業員。彼時的他或許沒想到，這場 “科考失利” 的遺憾，竟成了他扎根基層、積累創作素材的起點。

在盧店糧管所的五年里，雷松超干過普通的營業員，也做過門市會計，糧油收購員，他每天面對的是前來買糧油的、男女客戶，往來的單據報表，看似瑣碎的工作，卻讓他近距離觀察到 80 年代基層群眾的生活百態：老大娘攢著糧票來買米時的念叨，年輕小伙幫鄰居代買糧油時的熱心，糧管所里老同事講述的過往故事，都成了他記憶里的 “生活片段”。工作之余，他沒有放下對文字的熱愛，北京人文大學行政管理系的函授課程，讓他系統補充了知識；盧店文化館席姓館長的出現，更給了他 “文學啟蒙” 的契機 —— 館長不僅推薦他讀張賢亮的《男人的一半是女人》《綠化樹》，還帶他偶爾去省、市文化館交流，而盧店面粉廠旁的文化場所，成了他的 “夜間書房”，昏黃的燈光下，他連續兩遍讀完《紅樓夢》，經典文學的滋養，悄悄夯實了他的文字功底。

1990 年夏天，因國家開放糧食市場，單位經濟效益下滑、加之婚后家庭負擔哦加重，雷松超從五十里外的盧店回到自己的家鄉大金店，進入大金店派出所干起治安員工作。彼時的鄉鎮派出所工作不似如今規范，月薪僅一兩百元，他卻干得格外認真：登記外來務工人員時，他會傾聽背井離鄉他們的家長里短；協助查處治安案件時，他會仔細記錄下當事人的受害人的情況；處理鄰里糾紛時，他會觀察矛盾背后的人情冷暖。這段鄉村治安管理的經歷，讓他看到了更真實的 “人間百態”，后來都成了他小說寫作的素材或者故事里“原型”，而這份 “從生活中來” 的創作底色，也讓他的作品始終帶著 “煙火氣”。

左手執筆書新聞，右手揮毫筑文夢

2000年春天，雷松超的人生迎來轉折 —— 他進入國投登封教學二礦保衛科從事企業內部治安防范和消防安全、應急預案演練、從業人員檔案管理和科室工作計劃制定落實以及文件的上傳下達等方面工作。喜愛文學的人總有一雙善于發現自然之美人性之善的眼睛。彼時的登封教學二礦恰好有一份企業文化宣傳內刊《國投鄭煤人》，2005年10月，登封教學二礦改制融入鄭煤集團公司后，雷松超有幸結識了《鄭州礦工報》《鄭煤文藝》等內部刊物，這些宣傳媒體和平臺成了他 “新聞寫作” 與 “文學創作” 并行的起點。

作為煤礦的一員，雷松超深知礦工工作的艱辛與偉大。他開始為《鄭州礦工報》撰寫新聞稿件：寫煤礦工人凌晨下井、深夜升井的日常，字里行間滿是敬意；寫企業安全生產的舉措，客觀詳實又不失溫度；寫身邊同事的先進事跡，平凡故事里透著感動。他的新聞稿語言樸實、內容扎實，很快成了《鄭州礦工報》的 “常客”，先后獲評 “特邀記者”“優秀通訊員”，而《鄭煤文藝》作為 “全國煤炭企業十佳內刊”，也常刊發他的散文、小小說，讓他在煤礦系統內漸漸有了 “筆桿子” 的名聲。

新聞寫作不僅讓雷松超獲得了稿費補貼家用，更錘煉了他的文字表達能力 —— 如何用簡潔的語言講清一件事，如何用細節打動讀者，這些技巧都被他巧妙地融入文學創作。2003 年 6 月，在發小王占敏老師的推薦下，他加入登封市作家協會，常松木主席帶領的作協團隊，為他打開了更廣闊的文學視野。他跟著作協成員去采風：爬嵩山時，他記錄下山石草木的靈秀；訪古寺時，他感悟著歷史文化的厚重；走鄉村時，他捕捉著新農村建設的變化。這些采風經歷，讓他的創作素材愈發豐富，《嵩山風》等刊物開始頻繁刊發他的作品，他也從 “業余寫作” 逐漸走向 “專業創作”。

在文學道路上，雷松超始終記得幾位 “引路人”。已故登封市文化館副館長、著名小說家梁海朝老師，看出了他在小小說創作上的潛力，建議《登封文學》為他開辟 “雷松超小小說專欄”，這個專屬陣地，讓他得以集中展示創作成果；通過《小小說選刊》《百花園》的 “小小說論壇”，他讀到了沈從文、汪曾祺、王奎山、蔡楠、陳永林、劉建超、孫方有、墨白等小說的名家的作品，有幸參加第一屆小小說高級研討班，系統學習小小說的創作技巧。他的小小說《拐杖》，就脫胎于基層工作中遇到的 “反腐倡廉” 故事，主人公用一根拐杖撐起責任與正義的形象，打動了評委，獲第一屆鄭州?全國 “反腐倡廉” 小小說征文比賽優秀獎，后被《河南法治報》《陽光》等刊物轉載；《俘虜》則以鄉村生活為背景，用細膩的筆觸講述人性的溫暖，獲《南腔北調》雜志社第五屆中原鄉土文學大賽優秀獎。這些獎項，是對他 “左手新聞、右手文學” 雙軌并行的最好認可。

七部詩集凝深情，一本小說繪百態

如果說小小說是雷松超觀察社會的 “窗口”，那詩歌便是他抒發內心的 “園地”。2009 年八九月間，一次偶然的機會，他在【登封論壇】結識了登封籍河南省青年詩人劉客白，劉客白別具一格的新詩寫作手法，像一把鑰匙，打開了他詩歌創作的大門。從此，他在小小說創作之外，又多了一份 “詩歌情懷”。

為了寫好新詩，雷松超下了不少功夫。他主動向我國當代著名十佳女詩人安琪，虛心請教詩歌的韻律與意象；他反復研讀當代著名詩人森子、桑克、夏漢、高春林的作品，從《河南詩人》到香港先鋒詩歌刊物《流派》，每一本刊物都成了他的 “教材”。他的詩歌，沒有華麗的辭藻，卻滿是真誠的情感：《與登封書》里，他寫下對家鄉嵩山、潁河的眷戀，“每一塊石頭都藏著故事，每一條河流都帶著深情”；《春暖花開》里，他記錄下春天的希望，“風拂過麥田，綠浪里藏著豐收的期待”；《娘》里，他用樸素的語言講述母親的愛，“一針一線縫補的，是歲月的暖”。這些詩歌，先后在《河南詩人》《流派》等刊物推出專頁，而十余年間，他自費出版的《虛無的抒情》《雪窗讀詩》《一個人的宴席》《己亥詩箋》《舊風景中的紫葡萄》《奔跑在六月的細雨中》《人間湯藥》七部詩集，更是他詩歌創作的 “結晶”—— 每一本詩集里，都藏著他對生活的感悟、對情感的珍視、對時代的思考。

相較于詩歌的抒情，雷松超的小小說更擅長 “以小見大”。2012 年，他的第一本小小說集《大青騾子棗紅馬》由中國文聯出版社納入 “作家視線” 專輯出版，《登封報》（后更名為《登封時訊》）在第一版對該集子進行專題報道，更讓他欣喜的是，這部小小說集后來被國家圖書館收藏，成為對他文學創作的最高認可。翻開《大青騾子棗紅馬》，里面的故事大多取材于他的基層經歷：《防汛故事》寫煤礦工人在汛期堅守崗位的責任，《父親的三節鞭》憶父親用三節鞭教他做人的道理，《聘任警察》講基層民警的日常瑣碎與堅守 —— 這些故事里的人物，沒有驚天動地的壯舉，卻都是生活中真實存在的 “普通人”，而雷松超用細膩的筆觸，將這些普通人的喜怒哀樂、悲歡離合寫得淋漓盡致，讓讀者在故事里看到自己，看到身邊的人。

截至目前，雷松超的第三本短篇小說集《小偷的兒子是小偷》（第二本短篇小說集《雷松超短篇小說集》有河南省小說研究會名譽出版）與第七本詩歌集《人間湯藥》正在校對中，而他的創作腳步從未停下。有人問他，寫了這么多年，到底圖什么？他總是笑著說：“不圖名，不圖利，就是喜歡。寫作是一種生活方式，把看到的、想到的、感受到的寫下來，就像把日子釀成酒，越品越有味道。” 在他看來，人生最終不過是 “一堆黃土、一把灰燼”，但文字可以超越時間 ——“把最真摯的文字留給后人，把樸素的情感傳遞給子孫，把對人性的思考記錄下來，這就是我的‘永恒’。”

從當年登封一中的偏科考生，到現在的中國小說學會會員、河南省作協會員；從糧管所的營業員，到全國知名的小小說作家、詩人；從古負黍城遺址旁寫下第一篇散文，到作品被國家圖書館收藏 —— 雷松超的文學之路，沒有捷徑，只有 “熱愛” 與 “堅守”。如今，他依然保持著每天寫作兩小時的習慣，自己家中的臺燈下，他時而構思小小說的情節，時而推敲詩歌的字句，而登封的山山水水、人間百態，依然是他取之不盡的創作源泉。這位從基層走出的登封作家，正用他的文字，繼續書寫著屬于自己的文學故事，也為這個偉大的時代，留下更多鮮活的 “人間記憶”。（閻洧濤）