10年14本書，斬獲無數國際獎項，這家社如何經營大師級作家作品？

文/孫才真、冒海燕 魔法象童書館

本文約5200字，預計一盞茶時間閱讀完畢

商務君按：今年，廣西師范大學出版社·魔法象童書館（簡稱“魔法象”）又出版了“老朋友”伊娃娜·奇米勒斯卡（Iwona Chmielewska）的兩種新書——《寓言》《麻煩的裂縫》，在此之前，魔法象已推出《有麻煩了！》《一半？一半！》《空》等12部伊娃娜的圖畫書。作為博洛尼亞國際童書展插畫獎等多個國際大獎的獲得者，伊娃娜的新作給中國讀者帶來哪些新驚喜？合作10年，魔法象如何經營大師級作品？兩位編輯分別講述了兩本新書出版背后的故事。

魔法象與伊娃娜的緣分，從品牌初創時期的原始選題積累就已開始。（）

魔法象于2015年1月推出第一批圖畫書，而在上一年，也就是2014年，我們積累了大量來自世界各地的優秀圖畫書選題，其中就包括伊娃娜的《有麻煩了！》《上學的路》《會思考的鉛筆》。此時，伊娃娜已經于2011年、2013年兩次拿下意大利博洛尼亞國際童書展最佳童書獎，在更早之前的2007年，她已獲得布拉迪斯拉發國際插畫雙年展“金蘋果獎”。斬獲國際頂級獎項，以形狀游戲為作品鮮明特色，在具備兒童性的同時獨具哲思——這位獨特的作者，完美契合魔法象最初選題積累的方向。

2014—2018年，魔法象每年都會簽下伊娃娜的1—3部作品，到2018年底，已經出版了伊娃娜的9本圖畫書，除了前述3本，還有《親愛的女兒》《普通的書》《一半？一半！》《時間123》《想象ABC》《又有麻煩了！》。我們因此也在2018年策劃了年度作家活動，邀請伊娃娜來中國巡講，可惜由于意外未能成行。

2020—2023年，魔法象又陸續出版了伊娃娜的《十個腳趾去旅行》《空》《獻給奶奶的搖籃曲》。其中，《十個腳趾去旅行》獲得了2021年深圳讀書月“年度十大童書”榮譽稱號。

去年，魔法象又簽下了伊娃娜的新書《寓言》《麻煩的裂縫》，并在今年伊娃娜來華之前完成了出版。最受歡迎和期待的“麻煩系列三部曲”終于齊聚，暌違十幾年，給讀者帶來別樣的感動。首部無字圖畫書《寓言》也令讀者大受震撼，展現出伊娃娜作為一個藝術家的責任感和情懷。

《寓言》和《麻煩的裂縫》的責任編輯，分別分享了這兩部作品出版背后的故事。

麻煩中的哲學，裂縫中的暖意——《麻煩的裂縫》編輯手記

文/冒海燕 《麻煩的裂縫》責任編輯

2025年7月，伊娃娜應邀來鹽城參加“水鄉生態 文學點亮”國際安徒生獎得主分享會和“我心中的樂園”國際安徒生獎邀請展。彼時，我剛剛編輯出版了她的圖畫書——《麻煩的裂縫》，前幾年陸續出版過她的《十個腳趾去旅行》《獻給奶奶的搖籃曲》。每一本圖畫書都給我啟迪。

《十個腳趾去旅行》是一本創意無限的形狀游戲書，即便在睡前，也能讓10個腳趾變出不同風景。這本書榮獲2021年深圳讀書月“年度十大童書”。

《獻給奶奶的搖籃曲》有9個印張，218mm*315mm的超大開本，是魔法象所做圖畫書中最厚也是最貴的，出版后效果卻出奇地好。作者用舊手帕、舊照片、花邊手套、童襪等幾十種不同的創作媒材，通過構圖、上色、裁剪、粘貼、熨燙、刺繡等技法，借助詩歌般的語言講述了作為紡織工人的奶奶傳奇而感人的一生。作品出版后廣受好評，其文創復制畫也受到很多讀者的喜愛和收藏。

這次編輯出版的《麻煩的裂縫》，依然厚重，是10年前魔法象出版的《有麻煩了！》的續編。這是一本讓我產生共鳴，觸動很深，讀完淚眼婆娑的富有哲思的圖畫書。

我是媽媽，也是女兒，書中的場景深深打動了我

我的女兒10歲，我的媽媽70歲，因此我是媽媽，也是女兒，在拿到《麻煩的裂縫》時一下子就被吸引住了，作者和女兒之間的過往也曾發生在我和媽媽、和女兒之間，我覺得這是一本能讓人產生共鳴的圖畫書，適合3—8歲的孩子，同時也適合大人。伊娃娜在這本書中，用簡單的線條，充滿創意地展現了母女相處的日常，體現著母女間的困惑、理解和溫情，富含生活哲思。

書名，承接“麻煩”體現“裂縫”

伊娃娜曾是魔法象的年度作家、四度提名國際安徒生獎的插畫大師，獲得過博洛尼亞國際童書展拉加茲優秀童書獎、布拉迪斯拉發國際插畫雙年展“金蘋果獎”。在這本書的結尾，伊娃娜寫道：還記得《有麻煩了！》里的女兒嗎？……十多年過去了，輪到她的媽媽向我們傾訴。

是的，《麻煩的裂縫》是《有麻煩了！》的續篇，作者在成長，有了新的思考，所以在考慮書名的時候，我們特別考慮了這一點。一開始報選題的時候，書名用的是“有裂縫了！”，符合圖畫書呈現的內容。在正式編輯過程中，編輯對內容有了更好的把握，也查了波蘭語書名的語義，結合中文表達的特點，感覺“有裂縫了！”表現的還不夠，提出過修改書名的設想，提出了“裂縫”“又有新麻煩”等書名，最終，確定了《麻煩的裂縫》，既承接了《有麻煩了！》，又帶出了新的話題“裂縫”，契合這本書。

細致打磨，做有編輯力的出版

《麻煩的裂縫》圖文并茂，文字、圖畫簡潔，基本上一個跨頁中只有一句話，講述一個場景。整本書有76頁，比較厚。作者回憶過往的內心獨白場景較多，譯者將其翻譯為“用了所有我犯過的錯，所有你流過的淚，當我想要幫助你的時候，當我想保護你的時候……”在編輯過程中，根據圖書的特點，我們嘗試著用“每一次”的句式，感覺這樣可以將母親眼前浮現的過往更好地串起來，更具感染力，富含韻律。這樣的修改也得到了譯者的認可，富有整體把控的編輯力量。

這本圖畫書文字極簡，但在編輯過程中，我們對文本進行了反復斟酌。比如58—59頁這個跨頁，寫到女兒回家后來到浴室的場景：她看到了浴室的地磚……/“媽媽，有裂縫！”

引號中女兒看到裂縫后所說的話。我們前后修改了7次——“媽媽，裂開了??！”/“媽媽，有一條裂縫??！”/“媽媽，有條裂縫啊！”/“媽媽，有裂縫啊！”/“媽媽你看，這兒有裂縫了！”/“媽媽，有裂縫了！”直到最終我跟譯者達成一致的“媽媽，有裂縫！”

這樣的修改基于以下幾點考慮：第一，這句話應該出現“裂縫”，以呼應標題；第二，我們看地磚是一個一個枝丫形狀的裂縫，準確地講，不能算一條。那“這兒有”需不需要呢，根據前面一句“她看到了浴室的地磚……”描寫了地點，所以不需要“這兒有”，我認為“媽媽，有裂縫了！”比較符合當時女兒看到新家地磚裂縫時的那種驚訝和難以置信的情景，語言簡潔，直達要點，這句話是跟媽媽說的，所以喊了一聲“媽媽”，然后直擊要害“有裂縫了！”譯者趙瑋婷是一位非常年輕也非常負責的譯者，提出按這個思路的話，這句中的“了”也不需要了。文字極簡，表義明確。

這樣的編輯工作不僅僅是文字的修改，而是有整體邏輯的語言處理，讓文字富有韻律，具有感染力。

書籍帶來的感悟與期許

十多年前出版的《有麻煩了！》，書中小女孩在熨衣服時一不留神，將外婆親手繡的桌布燙出了一個印跡，這個桌布可是媽媽的最愛??！小女孩的思緒亂成一團，要怎么去除這個印跡呢？經過幾番掙扎，她向媽媽認了錯，媽媽不但沒有責怪孩子，還用針線把印跡美化了一番，變成了一條可愛的魚。如此一來，這個桌布就有了三個人共同的回憶，有了特別的意義。

十多年之后，《麻煩的裂縫》講的是媽媽在女兒最愛的新家浴室中惹了大麻煩。作者花了大量的文圖來敘述母女過往，隨著年齡的增長，那個曾經特別有主意的媽媽，那個曾經為女兒分擔煩惱憂愁的媽媽如今卻變得躊躇，變得懼怕錯誤。好在女兒已經長大，面對媽媽的過錯，她沒有責怪媽媽，而是用愛、理解、行動解決了麻煩，讓浴室成了她們最愛的地方。

麻煩的裂縫，最終成了母女間的堅實紐帶，也讓我們看到了成長的力量。

作為責任編輯的我，是女兒，也是媽媽，在這本書中我看到了我的媽媽，也看到了我自己，我希望將來的我能更加理解媽媽，能成為她的依靠和支柱；我希望我們在生活中也能如書中的女兒這般豁達和寬容，擁有把壞事變成好事的能力。

我們無聲的共同語言——《寓言》編輯手記

文/孫才真 《寓言》責任編輯、魔法象童書館質量總監

時間回到2022年11月，初次讀到伊娃娜的無字圖畫書《寓言》，讀完的第一感受是：震撼！這是“形狀游戲”的極致啊，一個腳印、一個熨斗印痕可以產生的變化，如今遷移到了人的動作上，同一個動作通過與其他事物的不同互動，產生了完全不同的意義，這不同的意義竟形成如此巨大的反差！

這本書和伊娃娜以往的作品在精神上深度連接。比如我們早期出版的《普通的書》，拼貼材料是圖書館里無人問津被當作廢品處理的書，作者用真實的書紙創造出一個充滿無限可能的書的世界。伊娃娜總能把視線投注到那些不被關注的少數、邊緣事物上，她的這種關切是她很多作品的底色，也構成了一種強大的生命力。

而這本《寓言》在形式上又全然不同，不著一字，就連畫面也相當簡潔。在引進版圖畫書趨近飽和的市場環境下，這本書仍然顯示出獨特的魅力，伊娃娜沒有重復自己，而是一直在探索，把她的思考推到更深更遠的地方。

《寓言》用溫柔的方式傳達強大的力量

選題會上，除了把《寓言》帶給我的震撼分享給大家，我還展示了會前緊急準備的一段“看圖說話”，為的是把“高審美要求”的無字圖畫書降維，讓更加具象的文字去打動參會的人——都知道無字圖畫書最難賣，最容易成為家長眼中不值得購買的一類，可是這本書不一樣，它的簡潔和深刻包含了廣闊的解讀空間，看，每個人都可以寫出一首詩——

離開故土，去往他鄉

凝望遠方，凝望大海

禁錮的心，不能再站在她的門前

去年在海邊度假，今年卻沒有閑暇

因為仇恨，歌聲不再

想要的美，卻得不到

生活像干涸的大地，擊潰希望和身體

因為懂得而恐懼，因為饑餓而掠取

樂音也無法克制暴力

就像溫暖的手也會拿起武器

現在看來，初次閱讀時，對圖畫的理解有一種先入為主的悲傷基調，而未能全然領會藝術家由凝視苦難到筑起希望，用溫柔的方式創造出強大的力量。前半段那些看似僅僅是在對比的人物動作，到后半段開始發生奇妙的化學反應，彎腰采摘的動作變成了呵護母親和幼兒，投籃的動作變成了托舉墜落的孩童，拉大提琴的動作變成了安慰老人，多么溫柔和巧妙的處理??！同一個人物的同一個動作有著不同的可能，而不同人物的動作交匯立刻產生了動人的情感，這種交匯和觸碰，仿佛接通電流，倏地一下，令人汗毛豎立：竟然還可以這樣，這些人物還可以突破各自的意義，互相支持而產生新的意義！

導讀讓我再次認識了《寓言》

選題通過，我們的“伊娃娜圖畫書家族”又添一員，那時《寓言》的韓文初版剛剛上市，待版權合同簽署完畢，收到外方發來的圖檔，已經到了2023年下半年，再過幾個月，2024年國際安徒生獎短名單就要公布了。

考慮到這本書是無字圖畫書，我從一開始就決定要請一位專業的圖畫書推廣人寫一篇導讀。2024年初春，伊娃娜首次來到中國，而在此6年前，由于意外，我們沒能在2018年度作家活動中見到她。首次中國行，在北京的讀者見面會上，我們熟悉的阿甲老師作為活動主持人與伊娃娜近距離交流。于是，《寓言》的導讀也自然邀請阿甲老師來撰寫。

這篇導讀，有溫度有細節，有與伊娃娜本人的交流所感，有對形狀和色彩運用的深入分析，有對創作背景的挖掘梳理，看完全文，我感到自己再次認識了這本圖畫書，驚喜地獲得了一種更加貼近作者所思的閱讀邏輯。

導讀排版時，我和美編商量，一定要讓導讀文字中所指的都有明確、準確的圖畫對應，讓讀者可以從圖文閱讀中方便地獲得解碼無字書的鑰匙。于是，版式美觀與意義傳達兼顧，成品的效果就像這本書的一份迷你別冊。

選擇性價比最優的裝幀方式

書的正文，編校上只需要關注圖畫，做書過程相對簡單，但是排版時我們發現，裝幀存在一個問題：原韓版的裝幀非常特殊，書芯只有最后一頁與硬殼連接，最前面一頁的扉頁并沒有貼硬殼。扉頁是純白底，扉頁背面亦是白頁，這樣的裝幀營造出一個“假襯頁”，既滿足扉頁右起的出版要求，又沒有真的以扉頁為襯頁。打開書的感受，也是經由扉頁的緩沖，再進入圖畫。結合伊娃娜創作這本書的思路和圖畫的幅數，不難理解原版如此裝幀的原因：只有這樣才能既符合出版要求，又保證每一頁圖畫上都沒有任何一個字，保持這本無字圖畫書的純粹性。

而當簡體中文版把裝幀形式改為更節約成本的前后自襯貼硬殼，保持原書設計的話，頁碼就會變成50P，印張不整。綜合考慮了出版規范、作者創作邏輯和印制成本之后，我們最終選擇把第一個圖頁作為扉頁，設計上文字放在右上角，社標居中靠下并反白，盡量弱化文字的視覺。雖然從圖文表達來看還是有些遺憾，但已經是性價比最優的處理方式了。

拿到成書的時候，內心很激動。隔了一段時間再次翻開，依然被擊中，可能是因為它與當下的社會實在有著深層的共振。盡管早已熟知每一頁的內容，可每次翻到“人們匯聚到一起”那頁時，還是忍不住心中一動：攜起手來，微小的動作也能改變世界。

這真是一部關于人類命運的寓言啊，書中的人物來自世界各地，講著不同的語言，他們彼此陌生，甚至充滿隔閡，然而在交匯的瞬間，有一種共通的東西在流動——那就是無比珍貴的屬于人類共同體的無聲語言，是對愛與和平的天然親近。

*本文圖片由魔法象提供

2024年全國出版從業人員收入調查開啟！

去年你掙了多少錢？

歡迎掃碼參與不記名問卷調查！

分享、在看與點贊，商務君至少要擁有一個