上美影重現(xiàn)往日巔峰，靠《浪浪山》能做到嗎？

本文作者是小萬(wàn)家族的@隱飲 電影治愈生活。

上海美術(shù)電影制片廠——作為成立六十多年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫巨匠，它不僅代表著中國(guó)動(dòng)畫曾經(jīng)的巔峰水平，也陪伴了幾代人的童年時(shí)光。

六十年前，上美影的《大鬧天宮》讓叛逆的大圣，踏碎凌霄寶殿。六十年后，上美影的《浪浪山小妖怪》則讓籍籍無名的四只小妖，在一路陰差陽(yáng)錯(cuò)中，點(diǎn)燃了屬于普通人的星火。

2023年年初，上美影推出的短片集《中國(guó)奇譚》橫空出世，第一個(gè)故事《小妖怪的夏天》，是當(dāng)年最出圈的一集。

這部短片在B站播放量已經(jīng)達(dá)到1.1億，而整部《中國(guó)奇譚》播放量是3.4億，可見《小妖怪的夏天》的受歡迎程度。

作為《中國(guó)奇譚》首部動(dòng)畫電影，《浪浪山小妖怪》由動(dòng)畫短片《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)操刀制作，延續(xù)短片同一世界觀，在“平行時(shí)空”下開辟全新故事線——小豬妖與蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪組成“草根取經(jīng)團(tuán)”，踏上西行取經(jīng)路。

《浪浪山小妖怪》的顛覆性，在于它完全扭轉(zhuǎn)了聚光燈的方向。

觀眾心中耳熟能詳?shù)?a target="_blank" >唐僧師徒四人，這次成了遙遠(yuǎn)的背景板，舞臺(tái)中央是屬于浪浪山小妖怪們“邊角料”的荒誕與悲歡。

一只被薅禿鬃毛刷鍋的小豬妖、緊緊握著舊日工牌的蛤蟆精、社恐到一句話也說不利索的猩猩怪、為扮演沙僧而生生憋成啞巴的話癆黃鼠狼。

他們是被妖界鄙棄的“無名之輩”，卻懷抱著一個(gè)被命運(yùn)嘲笑的癡夢(mèng)——披上袈裟，拿起禪杖，代替那遙不可及的唐僧師徒，踏上求取真經(jīng)之路。

小豬妖作為團(tuán)隊(duì)的“精神支柱”，始終保有忠于自我、打滿雞血的心態(tài)；蛤蟆精在保守與追夢(mèng)中反復(fù)橫跳，搖擺中露顯出小人物的真實(shí)算計(jì)。

在團(tuán)隊(duì)中扮演沙僧的黃鼠狼精，貢獻(xiàn)了全片最多的笑點(diǎn)，本該是最沒有存在感的角色，卻偏偏是個(gè)話嘮。

與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的猩猩怪，在團(tuán)隊(duì)中身材最魁梧，卻是個(gè)小哭包，還要被迫扮演齊天大圣的形象。

《浪浪山》的犀利之處在于，它用力戳破了過往傳統(tǒng)神話敘事的浪漫泡沫。

當(dāng)這群冒牌“師徒”踉蹌行至小雷音寺，妖王一聲冷笑如冰錐刺穿幻夢(mèng)：“你以為西天取經(jīng)，是誰(shuí)都能走的陽(yáng)關(guān)道？”

一路西行，他們立志為民除害，高舉“蓋世英雄”旗幟，他們也有被驅(qū)逐、被咒罵成“騙子”的心酸。

這從來不是一場(chǎng)向眾生敞開的修行，森嚴(yán)的“背景”壁壘，早已將蕓蕓眾生拒之門外。

然而，正是這“明知不可為而為之”的孤勇，讓四個(gè)看起來平平無奇的小妖怪，為了與自己沒什么關(guān)系的十個(gè)平民孩子，拼上了全部的熱血與本領(lǐng)。

所謂神跡，從來不是天降的恩典，而是凡人用血肉之軀撞開命運(yùn)鐵門時(shí)，那縫隙里透進(jìn)來的光。

“如果見死不救，取經(jīng)又有何用呢？”“為什么他們能取經(jīng)，我們不能？這回不假裝他們，就自己去。”

這段旅程不僅是取經(jīng)之旅，也是他們探索內(nèi)心與成長(zhǎng)的道路。

影片最催淚的筆觸，莫過于結(jié)尾處小豬妖掙扎著爬向山崖。他偷望那傳說中的“正版”取經(jīng)隊(duì)伍——能讓萬(wàn)妖聞風(fēng)喪膽的齊天大圣，仿佛天神下凡。

綠草搖曳，他仰頭如望天。那一刻，巨大的宿命感如潮水般涌來：原來他們拼盡所有修為守護(hù)那十個(gè)陌生孩童的壯舉，不過是別人燦爛史詩(shī)中微不足道的一瞥。

小妖們?cè)谙﹃?yáng)下告別，他們的名字無人知曉，他們的功績(jī)無人傳頌，他們對(duì)彼此的記憶甚至終會(huì)消失——他們是真正的Nobody。

但《浪浪山小妖怪》的燃點(diǎn)，正是在于它讓這“無名”本身，煥發(fā)出史詩(shī)般的光芒。

他們翻不過天命鑄就的高山，卻以平凡小妖的努力，為蒼生貢獻(xiàn)了一份力量，刻下了獨(dú)屬于自己的、雖渺小卻永不磨滅的印記。

這是另一個(gè)版本的“我命由我不由天”，每個(gè)人都可以活成自己的“大圣”。

值得一提的是，《浪浪山小妖怪》的視覺語(yǔ)言，可以說是對(duì)上美影動(dòng)畫血脈的繼承。

連綿起伏的浪浪山在氤氳水墨中氣象萬(wàn)千，呈現(xiàn)出宋畫般深邃的意境。

小妖們粗糙的皮毛、蛤蟆精鼓脹的皮膚紋理，則在傳統(tǒng)工筆重彩的精細(xì)中注入了現(xiàn)代動(dòng)畫的靈動(dòng)。

尤其令人驚喜的，還有片中是對(duì)經(jīng)典"西游"符號(hào)的致敬與重塑。

蛤蟆精頂著滑稽的大頭娃娃充唐僧，社恐黑猩猩顫抖著模仿齊天大圣的招牌動(dòng)作，雞畫師畫出的N版觀眾熟悉的《西游記》，招牌式的“猴哥”聲音......甚至還有那句沙僧的經(jīng)典臺(tái)詞：“大師兄，師父被妖怪抓走了”。

這些看似荒誕幽默的戲仿，恰恰以解構(gòu)的方式，完成了對(duì)西游神話最深沉的愛與致敬。

全片多個(gè)致敬《大鬧天宮》的經(jīng)典鏡頭，將兩代動(dòng)畫人的精神脈絡(luò)悄然勾連。

兩年前的短片《小妖怪的夏天》，曾讓無數(shù)人回味無窮，擊中了內(nèi)心深處最柔軟的地方。

《小妖怪的夏天》

讓人欣慰的是，短片中最精髓的元素都保留了下來，并無縫融入到新片中。

在《小妖怪的夏天》中，為了幫大王吃上唐僧肉，身處浪浪山最底層的小豬妖被迫加入“內(nèi)卷”。

這次，小豬妖依然需要用他的豬鬃毛擦鍋

最讓人感同身受的，當(dāng)然是底層小妖身上，帶著非常濃厚的現(xiàn)實(shí)底色。

當(dāng)年就有很多人忍不住感慨，這哪里是浪浪山的小妖怪，分明帶入了在職場(chǎng)上當(dāng)牛做馬的我們：趕KPI加班到禿頭，工作出問題苦逼背鍋，被領(lǐng)導(dǎo)畫餅、被生活按在地上磨擦......

在小豬妖的世界里：領(lǐng)導(dǎo)的一句話，不僅能讓員工跑斷腿，甚至能讓員工背上的毛都被薅禿，即使這樣努力，依然是徒勞無功，領(lǐng)導(dǎo)的心思，誰(shuí)又能猜得出呢？

其中有一段情節(jié)，小豬妖中途溜回家探望，豬媽媽無微不至的叮囑，小豬的報(bào)喜不報(bào)憂，母子倆的相處分外溫馨。

這個(gè)場(chǎng)景，幾乎完整復(fù)刻了每個(gè)游子回家的經(jīng)歷，讓無數(shù)觀眾心頭一熱，眼眶濕了。

降妖除魔的故事背景，加上密集爆梗的喜劇包袱，讓觀眾仿佛真的回到了小時(shí)候守在電視機(jī)前等著看《西游記》的夏天。

童年時(shí)，大概所有人都以為自己能成為齊天大圣、蓋世英雄，長(zhǎng)大后才慢慢接受了自己只是一個(gè)無人在意的小妖的事實(shí)。

當(dāng)年在《小妖怪的夏天》里，孫悟空一棍敲下去后幾秒鐘的黑屏，展開了雙結(jié)局的結(jié)尾，充滿意味深長(zhǎng)的解讀空間。

沒有通天本領(lǐng)，也能踏上取經(jīng)路么？

在平行時(shí)空的電影《浪浪山小妖怪》里，如今的小豬妖決定離開浪浪山，和蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪組團(tuán)取經(jīng)。

然而，求取真經(jīng)的路，從來都不會(huì)平順。

浪浪山的小妖怪如此，一度無比輝煌的上美影，也是如此。上美影代表著中國(guó)動(dòng)畫曾經(jīng)的巔峰水平，是中國(guó)動(dòng)畫的一塊“金字招牌”，其制作的《大鬧天宮》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》更是無數(shù)人的童年記憶。

《葫蘆兄弟》

但在制作出《葫蘆兄弟》后，90年代美影廠曾陷入一陣沉寂，自負(fù)盈虧的美影廠在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮的攪動(dòng)下，流失了一大批優(yōu)秀的原畫師。

轉(zhuǎn)型的陣痛以及人才的流逝，成為沉重的攔路石，擋在前行的道路上。1999年《寶蓮燈》突出重圍，凝結(jié)了老一輩藝術(shù)家的智慧和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作精神，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的又一個(gè)輝煌巔峰。

《寶蓮燈》

2023年《中國(guó)奇譚》的出現(xiàn)，可以稱得上是沉寂已久的上美影，以王者姿態(tài)歸來的里程碑式作品。然而上美影的重歸輝煌，只靠一部作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

國(guó)漫的成功，從來都離不開對(duì)“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”的反復(fù)叩問。這一次在《浪浪山小妖怪》里，上美影用新風(fēng)格、新視角，用過往的創(chuàng)作功底，努力在年輕觀眾中找回自己的江湖地位。

你覺得，他們成功了嗎？

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