安震江是我個人最喜歡的演員之一。
盡管他在49歲那年就過早離世了。
但他留在銀幕上的那些鮮活的藝術形象,卻始終存留在我們的腦海之中。
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無論多“小”的角色,他都能演得別具魅力。
所以,我稱他為真正的“表演大師”,演技絕對屬于“教科書”的水平。
很少有演員,在與安震江同臺的時候,能搶走他的“戲眼”。
但有一個演員,卻是例外。
他和安震江,同是昔日北影演員劇團的演員。兩人又是在電影藝術研究所演員班(北京電影學院前身)一同學習的同學。而且畢業后以后,也都以出演配角為主。
但他和安震江一樣,能把“小角色”,演出“大光彩”。
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就算與安震江銀幕同框,他也能憑借強大的氣場和絕妙的演技,將大家的視線,從安震江的身上,牢牢吸引到自己這邊。
你說厲害不厲害?
1958年,在蘇里執導的《紅孩子》里,安震江出演肖振五,他出演黃靜波。
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安震江通過豐富的肢體語言和多變的神情,層次豐富地表現出了肖振五的身份與性格。
肖振五雖是白匪副團長,但在上司面前盡顯媚態,被蘇保等幾個孩子“活捉”后又慌亂不堪。安震江將肖振五骨子里的諂媚與怯懦,全都展現得活靈活現。
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但我們看扮演黃靜波的演員,則通過更多的表演細節,來豐富觀眾對角色的認知。
他根據黃靜波的人物身份,賦予了角色兇悍、蠻橫、殘暴與貪婪的職業特征,以及魯莽、粗野的性格特點。他著重在“匪氣”二字上大做文章,通過準確的神態、動作和語氣,體現了一個來自底層流氓的“草莽氣”,顯得更為真實可信。
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他和安震江,一個 “莽”一個“陰”,一個“放”一個“藏”。兩人珠聯璧合,呈現了一對令人回味無窮的反派形象。
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但相比之下,他那“以氣場顯本性”的表演,似乎更加令人難忘。
所以有網友說,安震江是那么出色的演員,但在《紅孩子》里,他的“戲眼”,卻被那個扮演黃靜波的演員,給“搶”了過去。
他就是李孟堯。
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當年北京電影藝術研究所首次開辦演員班,招收了龐學勤、張圓、安震江、劉世龍、印質明、葉琳瑯等眾多優秀學生。但他們當中,專業成績考試第一的,卻是李孟堯。
那年,李孟堯24歲。他在班上,屬于年齡比較大的學生。也不知是不是這個原因,所以他被按照老生”的形象,進行培養。
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1926年4月的一天,李孟堯出生于河北滄州南皮縣的潞灌鄉李莊村,他的原名,叫李錫孟。
他中學畢業后,先是進入當地醫院做過掛號員,但沒做多久,便因為熱愛表演,而到一些話劇社進行毛遂自薦。
1950年,當他接到北京電影藝術研究所開辦演員班的消息后,二話沒說,就參加了考試。
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1953年,他畢業后和同班同學加入田方創辦的北京電影演員劇團,并從此一干就是幾十年,沒演過主角,卻用一生的時間,詮釋了 “配角也能成就經典” 的藝術真諦。
他在銀幕上所呈現的第一個角色,是在水華執導的《土地》中,出演石大伯這個老農形象。當時他才28歲,但穿上老農的服裝,出現在鏡頭前,他卻表現出了極強的信念感,最終達到了“形神兼備” 的的藝術效果。
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《夏天的故事》中的米三多,是李孟堯所出演的一個“落后分子”形象。他的表演細節生動,開場的第一個鏡頭,米三多趁四下無人,在村辦公室獨自一人下棋玩,但正要落下一子時,忽聽窗外傳來腳步聲,他眼神一瞟,趕緊放下棋子,坐回到辦公桌前,佯裝忙碌。短短數秒,便使得一個善于偷懶摸魚又很精明的村會計形象,給躍然于我們的面前。
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而到了電影《怒海輕騎》中呢,他又“搖身一變”,成了臥魚山島上的一個“敵特分子”,他又通過“變臉”式的演繹,將這個反派角色,刻畫得栩栩如生。
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以上是李孟堯最早在銀幕上所塑造的三個角色,短短兩年,他便已經形成了自己“戲路多變,演啥像啥”的表演特點,成為了北影廠的“百變演員”之一。
所以這次北影廠覺得李孟堯已經具備“挑大梁”的能力,于是有意安排他在重點影片《祝福》中出演戲份極重的男主角賀老六一角。
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李孟堯聽到消息后,自然喜不自禁,為角色進行了精心的準備。
但《祝福》這部影片在開拍之初經歷過上影廠和北影廠之爭,最終決定由北影廠拍攝,但導演由執導過戲曲片《梁山伯與祝英臺》的桑弧擔任。桑弧選擇了上影廠的白楊和魏鶴齡分別扮演祥林嫂和賀老六,而北影廠的演員,則全都出演片中的配角。
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就這樣,原本擬定出演賀老六的李孟堯,被分配出演戲份不多的王師爺。
從擬定主角,到出演配角,但李孟堯卻絲毫沒有表現出任何抵觸情緒,相反,他非常欣賞魏鶴齡的演技,認為他無論氣質還是戲路,都更加適合賀老六這個角色。而他又以飽滿的熱情,投入到王師爺的塑造之中。
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盡管王師爺在《祝福》中是個不起眼的配角,但李孟堯的表演,卻同樣精彩。他甚至根據王師爺出身山野的人物設定,為角色增添了一股彪悍之氣,使得王師爺的所作所為,和他那偽善蠻橫的嘴臉,顯得更為真實可信。
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在接下來的時間里,李孟堯又出演了《地下尖兵》中的田隊長、《一天一夜》中的趙貴、《并肩前進》中的鄭德明、《工地青年》中的牟青、《上海姑娘》中的田師傅、《無名島》中的孫貴等人物,其中正面形象和反派角色都有,但都被他演得人各有貌。
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其中《地下尖兵》中的田隊長,那種欺軟怕硬的兩副面孔,被他演繹得惟妙惟肖。而《無名島》中的孫貴,那副“看似憨厚,實則陰毒”的嘴臉,又被他刻畫得無比傳神。
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此外,《昆侖山上一棵草》中的老惠、《小兵張嘎》中的純綱、《青年魯班》中的袁師傅等這個正面形象,也給我們留下了非常難忘的印象。
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尤其是《小兵張嘎》中的村長,堪稱李孟堯職業生涯中塑造得最為出彩的角色之一。他既體現了純綱作為莊稼人的憨厚和樸實,又表現出了一個地下工作者的骨氣和擔當。
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在目送嘎子去追尋革命隊伍的那場戲里,他的眼神中充滿了長輩對晚輩的慈愛,以及對嘎子命運的擔心。他沒有通過夸張的面部表情來表達情緒,但微表情的變化是那么準確,“潤物細無聲” 的表演,更加打動人心。
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李孟堯一共和安震江合作過三次,每次都各有巧妙。
一次就是咱們前面說過的《紅孩子》。
另外兩次,則分別是在《地下尖兵》中分飾田隊長和張德發,和在《五彩路》中分飾郎加和小管家。
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在電影《五彩路》中,兩位演員的表演,精妙到連牙齒都全是戲。為了讓角色更為出彩,李孟堯為郎加設計了一顆大金牙,凸顯了郎加的奸商身份。而安震江則滿嘴的齙牙,顯得怪石嶙峋,也將小管家的愚蠢和狠毒顯露無疑。
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但相對而言,李孟堯給我們的印象更為深刻。
說起來,李孟堯也算是北影廠的高產演員,不同時期的出鏡率都很高。70年代之后,他在《》中所扮演的、在《山花》中所扮演的郭順風、在《淚痕》中所扮演的金還田、在《敵營十八年》中所扮演的老杜頭、在《海囚》中所扮演的潘阿淼、在《普通人家》中所扮演的吳科長、在《瘋狂歌女》中所扮演的長順舅、在《太監秘史》中所扮演的李蓮英等,全都像是“老熟人”。
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與于洋、張平等北影廠明星相比,李孟堯的名氣自然不算大,常演配角的演員,通常都是“戲好人不紅”。但顯然他的戲路更寬,演什么都像模像樣。
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在同事們的眼中,李孟堯的敬業精神和認真態度,是出了名的。他和同輩演員一樣,往往會因為幾個鏡頭便深入到群眾中體驗生活。而在生活中,他卻謙遜又低調。盡管他是一級演員,卻始終以 “普通勞動者” 自居。晚年在接受采訪時,他回憶起與崔嵬、謝添等導演合作的經歷,仍對前輩的指導心懷感恩。
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李孟堯常說 “沒有小角色,只有小演員”。而“甘當綠葉” 的他,用一生印證了 “經典不分戲份”的道理。
今天,在重溫《祝福》這部老電影的時候,看到他所扮演的王師爺,不禁令人心生感慨,如果由他出演片中的賀老六,那么他此后的演藝生涯會不會因此產生巨大的不同呢?
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答案是不言而喻的。
但錯失主角的他,卻將一個個“配角”,也演出了“花”來。
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2012年,李孟堯因病逝世,享年86歲。可是他所出演過的那些角色,并未從我們的腦海中消失。反而隨著時間的推移,愈發閃爍出璀璨的光芒。
大家說,像這樣的好演員,是不是不該被忘記呢?
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