鄉(xiāng)村光影中的“小”與“大”：中國鄉(xiāng)村題材電影的敘事新章

一部《九嶷山下》，以野狗嶺村為舞臺，以駐村書記李智強與妻子張淑英的抉擇為引線，徐徐展開了一幅新時代鄉(xiāng)村變革的壯美畫卷。它不僅是關(guān)于一位書記與一個村莊的故事，更是中國當代鄉(xiāng)村題材電影蓬勃發(fā)展的生動縮影——它們正從歷史深處走來，以“小人物，大情懷”為筆，飽蘸“真拼實干”的墨汁，在銀幕上奮力書寫著鄉(xiāng)村振興這一偉大時代命題的動人篇章。

中國鄉(xiāng)村電影早已突破舊日沉重的苦難訴說，在《九嶷山下》一類作品中，新敘事范式已然確立：以個體命運之“小”，承載時代精神之“大”。影片中，李智強書記的汗水與智慧，張淑英從猶豫到堅定的轉(zhuǎn)身，乃至野狗嶺村每一個為改變而努力的村民，這些“小人物”的悲歡離合，共同編織成時代洪流中的真實紋理。而“大情懷”恰是這平凡肌理下奔涌的赤誠熱血——對土地的深情、對鄉(xiāng)親的責(zé)任、對共同致富的執(zhí)著信念。影片巧妙揭示：鄉(xiāng)村振興之難，首在思想藩籬之固，“要想鄉(xiāng)村振興鄉(xiāng)村，首先要改變思想，注重方式方法”。李智強們帶來的，不僅是資金項目，更是觀念新雨，澆灌出野狗嶺人主動求變、集體創(chuàng)富的內(nèi)生動力。無數(shù)個如野狗嶺村般發(fā)生的改變，正是黨和國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略最動人的注腳，是“幸福感、安全感、獲得感”在廣袤鄉(xiāng)土上的具象化。

然而，鄉(xiāng)村題材電影在承載宏大使命的同時，也面臨著藝術(shù)表達上的挑戰(zhàn)。部分作品難免落入“政策傳聲筒”的窠臼，人物塑造扁平化，情節(jié)推進過于依賴外部力量“拯救”，削弱了鄉(xiāng)村主體性的彰顯。此外，對“田園牧歌”的過度美化或?qū)ΜF(xiàn)實矛盾的有意回避，也可能讓故事懸浮于真實土壤之上。鄉(xiāng)村的振興之路從來不是簡單的“從此幸福”，其間的觀念碰撞、利益博弈、創(chuàng)業(yè)艱辛，恰是藝術(shù)深度開掘的富礦。

電影《九嶷山下》概念海報

展望未來，中國鄉(xiāng)村題材電影若要持續(xù)煥發(fā)光彩，需在多個維度進行深化探索：

人物塑造立體化：擺脫簡單的“奉獻者”與“被改變者”的二元設(shè)定。如李智強書記，其內(nèi)心掙扎、家庭付出、工作方法的試錯與成長，都可賦予更豐富層次。村民也不應(yīng)僅是感恩的接受者，更應(yīng)展現(xiàn)其從被動到主動、從疑慮到參與的復(fù)雜心路。

矛盾呈現(xiàn)深度化：勇敢觸及鄉(xiāng)村振興中的真實痛點——傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞、個體與集體的張力、短期利益與長遠發(fā)展的權(quán)衡。這些矛盾不是陰暗面，而是時代前進必須跨越的溝壑，是戲劇張力的源泉，更是“改變思想”這一核心命題的深刻體現(xiàn)。

藝術(shù)表達多元化：在《九嶷山下》溫情暖心的基調(diào)之外，可嘗試更豐富的風(fēng)格探索。如《我和我的家鄉(xiāng)》的輕喜劇手法，《一直游到海水變藍》的散文詩化紀實，都提供了有益參照?？萍假x能下的鄉(xiāng)村新圖景（如電商、智慧農(nóng)業(yè)），也為影像表達提供了全新語匯。

幸福詮釋具象化： 避免空泛的“獲得感”口號，應(yīng)通過扎實的細節(jié)讓幸福可觸可感。是張淑英最終選擇與丈夫并肩駐村時眼中的光？是村民第一次拿到集體經(jīng)濟分紅時顫抖的手？是孩子在新校舍里的朗朗書聲？這些具體而微的“小確幸”，方是時代“大成就”最真摯的腳注。

當光影聚焦于九嶷山下，當無數(shù)個“野狗嶺”的故事被深情講述，中國鄉(xiāng)村題材電影正肩負著前所未有的時代使命。它既是記錄者，忠實鐫刻鄉(xiāng)土巨變與人民奮斗；更是號角，呼喚著“艱苦創(chuàng)業(yè)、自強奮斗”的精神共鳴，為奪取鄉(xiāng)村振興的全面勝利凝聚磅礴偉力。

唯有扎根泥土、直面真實、深耕人物、銳意創(chuàng)新，讓“小人物”真正承載起時代賦予的“大情懷”，讓“真拼實干”的精神在光影中得到最震撼人心的表達，鄉(xiāng)村題材電影才能成為時代洪流中一面永不褪色的旗幟——在光影的方寸之間，映照出一個民族走向復(fù)興的壯闊征程。