對(duì)話導(dǎo)演鄧展能：保持“創(chuàng)作潔癖”，與觀眾審美同頻

當(dāng)下，豎屏短劇、橫屏短劇均被稱為微短劇。也有業(yè)內(nèi)將豎屏短劇定義為“微劇”，將橫屏短劇定義為“短劇”或“中劇”。在長(zhǎng)劇向短，短劇向長(zhǎng)的大勢(shì)所趨下，單集時(shí)長(zhǎng)在10分鐘以上的橫屏短劇被業(yè)內(nèi)寄予厚望，成為微短劇精品化最具潛力的品類。

在4月初讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友為之驚艷的《宮墻厭》，正是今年橫屏短劇的代表作之一。該劇開(kāi)播期間，持續(xù)位列Vlinkage微短劇網(wǎng)播指數(shù)榜首，并在社交媒體引發(fā)廣泛討論。

本文將獨(dú)家對(duì)話《宮墻厭》《甜甜的陷阱》等爆款劇集背后的鄧展能導(dǎo)演，剖析作品內(nèi)容，追溯創(chuàng)作歷程，探討微短劇“圈粉”背后的創(chuàng)作邏輯。

作品復(fù)盤：3年輸出5部爆款，單部分賬金額破2600萬(wàn)

《宮墻厭》開(kāi)播于3月底，在騰訊視頻上線以后，熱度快速走高，首周便登頂Vlinkage微短劇周榜榜首，并在開(kāi)播期間，網(wǎng)播指數(shù)持續(xù)保持在40+高位。

故事開(kāi)篇女主“地十七”長(zhǎng)大的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，在社交平臺(tái)點(diǎn)贊破178萬(wàn)+。劇中的服化道、高光場(chǎng)景等，也在社交平臺(tái)引發(fā)廣泛討論。不少網(wǎng)友表示，這部作品從故事節(jié)奏到品相質(zhì)感，其追劇體驗(yàn)均不輸同類型長(zhǎng)劇。還有網(wǎng)友表示，因?yàn)檫@部作品而對(duì)當(dāng)下微短劇“改觀”。

這并不是鄧展能導(dǎo)演首次用作品驚艷觀眾。在微短劇賽道，他執(zhí)導(dǎo)的每一部作品幾乎都有出色的市場(chǎng)表現(xiàn)。在長(zhǎng)劇方面，2024年由他執(zhí)導(dǎo)的甜寵劇《甜甜的陷阱》分賬金額破2600萬(wàn)，是去年騰訊視頻第一部分賬長(zhǎng)劇，堪稱黑馬之作。

和長(zhǎng)劇相比，微短劇的觀眾“活人感”更強(qiáng)，一方面是因?yàn)槲⒍虅∥^眾主要依靠故事而非借助明星效應(yīng)，劇迷以“路人”為主。另一方面，微短劇的生死存亡取決于能否吸引觀眾入場(chǎng)并持續(xù)保持內(nèi)容吸引力。而鄧展能導(dǎo)演卻在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，持續(xù)輸出有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力作品。

鄧展能導(dǎo)演于2021年入局微短劇，彼時(shí)微短劇剛剛興起。如今，微短劇已經(jīng)成為各大平臺(tái)兵家必爭(zhēng)的戰(zhàn)略高地?？梢哉f(shuō)，深耕微短劇賽道的鄧展能導(dǎo)演，既是橫屏短劇崛起的見(jiàn)證者，也是參與者。多年的項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)，讓他積累了豐富的微短劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

內(nèi)容剖析：戲劇張力拉滿，細(xì)節(jié)成就名場(chǎng)面

在鄧展能導(dǎo)演看來(lái)，微短劇的引流方式和快速的更新?lián)Q代周期，決定了其內(nèi)容特性。一部微短劇想要吸引觀眾，首先要有足夠有辨識(shí)度且情節(jié)飽滿的故事，其次要在有限的角色里，塑造更多元的極致人物。

鄧展能導(dǎo)演是廣東人，從小看TVB港劇長(zhǎng)大，港劇對(duì)故事張力的追求，刻在了他的創(chuàng)作基因里?！啊斗ㄗC先鋒》也好，《新聞女王》也好，這些港劇的戲劇張力如此強(qiáng)，正是因?yàn)楣适潞腿宋镒龅煤茉鷮?shí)，每個(gè)角色的走向都緊緊圍繞人設(shè)展開(kāi)，由此展開(kāi)的故事自然會(huì)緊湊，不會(huì)出現(xiàn)無(wú)關(guān)的表演。”

導(dǎo)演 鄧展能

對(duì)標(biāo)港劇的精煉敘事風(fēng)格，讓鄧展能導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的橫屏短劇，高度契合當(dāng)下微短劇用戶對(duì)“爽感”的需求。為了讓作品沒(méi)有“無(wú)效劇情”，鄧展能導(dǎo)演對(duì)演員的表演也有著“細(xì)節(jié)控”級(jí)別的要求。

《宮墻厭》有一場(chǎng)看似狗血實(shí)則濃縮了太多信息量的“雄競(jìng)”戲，給觀眾留下了深刻印象。女主因拒絕被“物化”，不甘成為兩男相爭(zhēng)“彩頭”，于是怒扇男主和男二，男主和男二被打之后卻露出不一樣的笑容。一場(chǎng)戲，就將三個(gè)角色的人設(shè)展現(xiàn)得既精煉又立體，還給觀眾留足了“解讀”的細(xì)節(jié)和空間。

在《甜甜的陷阱》的幕后花絮里，鄧展能導(dǎo)演指導(dǎo)演員表演細(xì)節(jié)的身影屢屢被捕捉。尤其是讓無(wú)數(shù)觀眾欲罷不能的高甜吻戲花絮里，導(dǎo)演對(duì)吻戲細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，讓這一幕“含糖量”爆表。

而這種高能場(chǎng)景的誕生，就是源于鄧展能導(dǎo)演對(duì)演員表演的細(xì)致要求?！昂芏郥VB演員都是劇拋臉，因?yàn)檠輪T們會(huì)在不同的劇里，呈現(xiàn)不一樣的演繹方式，臺(tái)詞節(jié)奏、表情，甚至肌肉控制都應(yīng)該有角色的特質(zhì)。不管演員們有多少種表演方式和習(xí)慣，進(jìn)入角色后，我希望他們能呈現(xiàn)出角色特有的氣質(zhì)。演員的表演一定要建立在透徹理解劇情的前提下，才有可能通過(guò)鏡頭將信息準(zhǔn)確傳遞給觀眾。

即便是在“重情感、輕劇情”的甜寵劇里，鄧展能導(dǎo)演也能讓簡(jiǎn)單的故事呈現(xiàn)更豐富的質(zhì)感。在《甜甜的陷阱》中，男女主的情感推進(jìn)過(guò)程是建立在“美食爭(zhēng)霸賽”的故事主線上，情節(jié)飽滿的劇情線讓愛(ài)情線更落地，規(guī)避了同類作品可能存在的劇情空洞。得益于導(dǎo)演的“幽默感”，故事笑點(diǎn)密集，輕喜感的主基調(diào)，又中和了題材的“中二感”，加強(qiáng)了故事的豐富度和看點(diǎn)。

當(dāng)下的偶像劇賽道，正在面臨嚴(yán)峻的審美疲勞。翻開(kāi)鄧展能導(dǎo)演的作品履歷，從《結(jié)婚嗎？好的》《甜甜的陷阱》到《念奴嬌》《宮墻厭》，不管是長(zhǎng)劇還是短劇，不管是甜寵還是虐戀，亦或是大女主復(fù)仇，他的作品始終能用高辨識(shí)度的風(fēng)格讓觀眾耳目一新。

究其原因，是這位90后新生代導(dǎo)演通過(guò)對(duì)作品故事節(jié)奏、情節(jié)密度、人設(shè)飽滿度、演員表演準(zhǔn)確度的嚴(yán)格把控，將港劇的類型化敘事風(fēng)格嫁接進(jìn)偶像劇創(chuàng)作中，形成了獨(dú)屬于自己的風(fēng)格。

為了在有限的時(shí)長(zhǎng)里，呈現(xiàn)極致的故事和飽滿的人設(shè)，鄧展能導(dǎo)演從劇本創(chuàng)作前期，到拍攝時(shí)的每一個(gè)運(yùn)鏡，每場(chǎng)戲演員的表達(dá)，再到后期制作的全流程，全都深度參與并嚴(yán)格把控品質(zhì)。用鄧展能導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)，“得拍到自己滿意為止。

創(chuàng)作回溯：突破慣性思維，杜絕平平無(wú)奇

在長(zhǎng)劇和豎屏短劇的“夾擊”下，橫屏短劇想要?dú)⒊鲋貒?，僅靠“精益求精”的制作當(dāng)然不夠。用極具視覺(jué)沖擊力的鏡頭語(yǔ)言，持續(xù)為觀眾帶來(lái)新鮮感，才是鄧展能導(dǎo)演作品屢屢出圈的“殺手锏”。

比如，《宮墻厭》被觀眾稱道的“百萬(wàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)”，鄧展能導(dǎo)演坦率表示，“其實(shí)從拍攝方式來(lái)說(shuō)，短劇和長(zhǎng)劇并沒(méi)有明顯的壁壘。鏡頭都是服務(wù)于劇情，而不是用來(lái)炫技。這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭其實(shí)我想表達(dá)的是，用女主從一個(gè)臟兮兮的小女孩變成女帝的華麗轉(zhuǎn)身，來(lái)挑起觀眾對(duì)人物命運(yùn)走向的好奇心?！?/p>

在長(zhǎng)劇《甜甜的陷阱》中，鄧展能導(dǎo)演別出心裁地選擇為故事加入“新中式”元素?！艾F(xiàn)在‘國(guó)風(fēng)’在年輕人中很流行，這個(gè)故事又是講中國(guó)菜主題，所以我就想在這部現(xiàn)代戲里加入‘國(guó)風(fēng)’元素。從置景，到選擇有東方古典氣質(zhì)的演員張淼怡，再到妝造風(fēng)格，都做了‘新中式’的嘗試。”

談及這些突破常規(guī)的設(shè)計(jì)，鄧展能導(dǎo)演表示，“不管是長(zhǎng)劇還是橫屏短劇，都不能只追求畫面精致，越精致就越容易沒(méi)有‘活人感’，看多了就會(huì)有審美疲勞。反而是一些比較靈活的嘗試，或許不完美，但能帶來(lái)鮮活感。我常常跟演員，攝影、燈光去討論，我們要踏出‘安全線’，用新的表現(xiàn)方式，帶來(lái)一些突破性、反差感的效果。”

不管是制作規(guī)模龐大、制作周期較長(zhǎng)的長(zhǎng)劇，還是為更多有才華的年輕創(chuàng)作者提供了創(chuàng)作空間得橫屏短劇，鄧展能導(dǎo)演都在嘗試探尋全新的表達(dá)形態(tài)?！拔易约河幸恍畡?chuàng)作潔癖’，不管是什么樣的題材，我都傾向于去嘗試不一樣的表達(dá)方式，哪怕我們的創(chuàng)新太大膽，存在風(fēng)險(xiǎn)，也比平平無(wú)奇的套路化故事要好?！?/p>

為了保持跟觀眾審美同頻，鄧展能導(dǎo)演喜歡開(kāi)彈幕跟觀眾一起追劇?！短鹛鸬南葳濉烽_(kāi)播時(shí)，男主揪女主“后脖領(lǐng)子”的喜感細(xì)節(jié)，每每在彈幕里掀起劇迷討論狂潮，這對(duì)高甜CP的形體差，讓觀眾磕到停不下來(lái)?！爸烙^眾在磕什么，才能理解觀眾的喜好。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，只有保持好奇心，才能跟觀眾審美保持一致?！?/p>

當(dāng)然，所謂的大膽突破常規(guī)思維，絕不是天馬行空一味追求“獵奇”，而是基于作品基調(diào)，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鲬B(tài)度下，嘗試服務(wù)于故事的創(chuàng)新化表達(dá)。在工作時(shí)，鄧展能導(dǎo)演對(duì)作品的“較真”貫徹在每一個(gè)環(huán)節(jié)?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，橫屏短劇和長(zhǎng)劇都一樣，不能因?yàn)橼s工期就忽略細(xì)節(jié)。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有很多突發(fā)狀況，比如劇本出現(xiàn)問(wèn)題，演員需要對(duì)詞，打燈細(xì)節(jié)需要調(diào)整等等，只有細(xì)節(jié)全都配合到位，我們才有可能拍出新鮮的東西。”

近幾年，微短劇憑借強(qiáng)大的受眾號(hào)召力，在視頻平臺(tái)戰(zhàn)略布局中的份量越來(lái)越重。削減長(zhǎng)劇預(yù)算加大開(kāi)發(fā)微短劇，已經(jīng)成為主流視頻平臺(tái)的共識(shí)。而微短劇能快速拓展影響力，正是因?yàn)檫@一賽道聚攏了越來(lái)越多的年輕創(chuàng)作人才。

爆款不斷的鄧展能導(dǎo)演，以及和鄧展能導(dǎo)演一樣同屬“玩劇聯(lián)盟”的李曉南導(dǎo)演（代表作《包拯與公孫策》）、林初寒導(dǎo)演（代表作《校服的裙擺》）等等。這些年輕導(dǎo)演們用創(chuàng)意和才華，真正的能夠與觀眾審美同頻，不斷拓展網(wǎng)絡(luò)劇無(wú)論長(zhǎng)劇或短劇的表達(dá)邊界，刷新網(wǎng)絡(luò)劇留給大眾的固有印象。