馬秋元：當“短劇一姐”決定撕掉標簽丨短劇破壁者系列專訪

文 | 李蛋?

劇集市場正在經(jīng)歷一場靜默的“權力轉(zhuǎn)移”。短劇的爆發(fā)式增長不僅以分鐘級敘事爭奪用戶注意力，更讓演員生態(tài)發(fā)生顛覆性變革，沖擊著傳統(tǒng)影視的選角邏輯與人才壁壘。

非科班出身的素人憑借優(yōu)秀的作品一朝成名，新人演員借助豎屏的風口大展身手，還有部分演員通過短劇賽道找到了事業(yè)的“第二春”。這種演員生態(tài)的流動性，正倒逼行業(yè)重新審視專業(yè)與流量、科班與天賦的辯證關系。

值此之際，星番特別推出「短劇破壁者」系列，對話短劇賽道內(nèi)具有代表性的優(yōu)秀演員。追問他們：當短劇演員批量“上桌”，他們能為行業(yè)注入怎樣的新鮮血液？面對急劇變化的的影視環(huán)境，個體的生存法則又是否會更加殘酷？

「短劇破壁者」第二期對話者：馬秋元。（）

???

“與其執(zhí)著標簽，我更在乎今天這場戲狀態(tài)對不對。”說出這句話時，馬秋元剛結束一天的拍攝工作。

從經(jīng)濟學專業(yè)“誤入”短劇行業(yè)，到被觀眾稱為“短劇一姐”，她用了三年時間。這三年里，她塑造過古靈精怪的少女、冷血反派的黑蓮花、颯爽果決的女將軍，卻在人氣巔峰時選擇了撕掉標簽，重新出發(fā)。

“我想演病嬌，演小人物，甚至純校園劇。角色越極端，越能挖掘自己的可能性。”面對骨朵的鏡頭，馬秋元毫不掩飾野心。此時站在短劇與長劇十字路口的她，一邊是駕輕就熟的流量密碼，一邊是未知的挑戰(zhàn)與質(zhì)疑，而她的選擇，依舊如當年那個倔強的行業(yè)新人——

“我就是要多拍多試，看看自己到底能走到哪一步。”

01

意外入行

“我能進入這個行業(yè)，真的是個意外。”談起最初的契機，馬秋元的語氣中帶著幾分宿命感，仿佛命運的齒輪早在某個午后悄然轉(zhuǎn)動。

經(jīng)濟學專業(yè)出身的她，原本與表演毫無交集，直到某一次，同學推薦她兼職拍攝信息流廣告，她才第一次接觸到了鏡頭。那時候，馬秋元甚至還分不清機位和走位，只能靠觀察和模仿來硬扛，時刻擔心自己會出錯。

“我當時沒有太多想法，只是覺得拍攝這件事很新鮮，能夠穿漂亮的衣服，體驗不同的生活。后來隨著拍攝過程中學到的東西變多，我才發(fā)現(xiàn)，越是看似簡單的事情，越暗藏著很深的學問，需要我自己去悟、去參透。”

真正拍攝信息流廣告之前，她對表演的認知還停留在表層，但很快，那份玩票的心態(tài)就被表演的魅力擊碎，奇妙的角色代入感讓馬秋元徹底愛上了表演。只不過，非科班的背景也讓馬秋元的起步充斥著挑戰(zhàn)，家人的擔憂、行業(yè)的競爭、自我懷疑的壓力接踵而至。

“我的家人曾經(jīng)擔心過，我一個人去闖蕩一個周圍人都不熟悉的領域，會不會很辛苦，會不會碰壁，我的肩上扛著的壓力并不小。”

后來，是馬秋元骨子里的倔強在支撐著她不愿放棄。沒有經(jīng)過系統(tǒng)的科班訓練，她就自己瘋狂補課，研讀經(jīng)典劇本、反復觀看優(yōu)秀演員的表演片段、在片場主動向?qū)а莺颓拜呎埥獭Ｔ谀切﹥?yōu)秀導演、編劇和演員朋友的影響下，在馬秋元堅持不懈的努力下，她逐漸懂得如何融入角色，有了更多表演上的感悟。

功夫不負有心人，馬秋元的這份倔強也讓她最終等來了機會，《小魔女秋元》的導演正是看中馬秋元身上未經(jīng)雕琢的靈氣，主動邀請她飾演女主角。劇中，她將少女的天真與狡黠拿捏得恰到好處，播出后迅速收獲一批忠實觀眾。面對觀眾的支持，馬秋元更是充滿感激，直言那是她第一次感受到：“表演真的能夠打動人。”

如今，在獲得廣泛認可后，馬秋元也依舊保持著新人的謙卑。在總結當下的狀態(tài)的時候，她靦腆地說：“前方道阻且長，馬秋元還需繼續(xù)努力。”

02?

角色是煙火，表演是修行?

每年上千部短劇上線，觀眾注意力如流沙般難以捉摸，有人不得不接戲刷臉，有人在渴望減產(chǎn)求精。而面對“流量”的稍縱即逝，馬秋元卻逐漸摸索到了在高產(chǎn)出中保持角色新鮮感的方法，從古裝到現(xiàn)代，從甜寵到權謀，她塑造的角色總是類型多樣，每個都帶著鮮明的性格印記。

《黑蓮花上位手冊》中，她飾演步步為營的宋昭，冷厲眼神與指尖輕捻袖口流蘇的細節(jié)，讓觀眾既恨其手段又憐其孤寂；《桃花馬上請長纓》里，她化身女將軍宋惜惜，既有世家貴女的端莊，又有戰(zhàn)場殺伐的凌厲。

“很多人通過古裝角色認識我，但說實話，我對古裝和現(xiàn)代戲沒有特別的偏好。每次拿到劇本后，我都會先看人物能不能讓我共情，她們的故事一旦打動我，我就想要把她們‘活’出來。比如，宋惜惜是貴女也是將軍，何青青是平凡卻堅韌的女孩……”或者說，即便在快節(jié)奏的短劇行業(yè)中，馬秋元始終拒絕“速成式”表演。

即使手握不少短劇爆款，馬秋元依舊以新人自居，她認為自己能做到的，只有用心對待自己接下的每一個角色，不辜負每次的拍攝。就像在拍攝《桃花馬上請長纓》期間，劇中有非常多高難度的打戲，馬秋元起初總是打得不夠漂亮，她便反復調(diào)整動作，抽出時間多練，相信勤能補拙。

戲外的馬秋元同樣將“較真”貫徹到底。她常常在劇組與主創(chuàng)團隊討論細節(jié)，為角色梳理成長脈絡。“短劇的拍攝時間確實非常短，但我也會盡可能多的跟編劇、導演探討角色的背景、成長路徑和心路歷程。在現(xiàn)場，我們經(jīng)常能碰出新的想法，比如某句臺詞換個語氣，或者某個動作加個小設計。”某種程度上，馬秋元覺得自己十分幸運，遇到的合作伙伴都是特別好的人。

當被問及“短劇一姐”的稱號，馬秋元則顯得格外清醒，她告訴骨朵：“行業(yè)里優(yōu)秀的人太多了，我們作為演員，能做的就是不斷給大家輸出好的作品。”在流量為王的短劇江湖，馬秋元始終堅持給自己的每個角色注入“呼吸感”，這是她穿過行業(yè)喧囂的錨點，也是她深愛演員這一行業(yè)的原因。

03?

靜待花開的人生哲學?

“人的一生充滿路口，要做出很多不同的抉擇，我很慶幸自己始終在向前走。”從豎屏信息流演員到短劇演員主力，再到逐步接觸長劇，馬秋元的這些選擇起初都不為外人所理解。

當同窗紛紛進入投行、咨詢公司時，她帶著簡歷叩開一個個劇組大門；當家人擔憂“娛樂圈水深”時，她在寒冬的片場裹著軍大衣啃劇本。這種近乎自虐的較勁最終化作熒幕上一個個鮮活角色，觀眾驚訝于馬秋元的“劇拋臉”，卻鮮少有人知道，每個眼神流轉(zhuǎn)背后，藏著她與角色長達數(shù)周的靈魂對話。

雖然短劇市場的爆發(fā)讓許多演員成為了行業(yè)紅利的受益者，但也讓這些演員直面爭議，被質(zhì)疑只需“美美亮相”就能吸粉。實則短劇的表演其實難度并不低，觀眾的耐心有限，演員必須在一分鐘內(nèi)讓角色立住，每一幀表情都不能浪費。

對于未來，馬秋元的目標更是非常明確，那就是打破舒適區(qū)，挑戰(zhàn)更復雜的角色。她相信熱愛就會讓人充滿力量。“大家可能看我在很高強度的拍戲，但這其實是因為我真的很喜歡現(xiàn)在從事的這份工作，我很享受工作帶給我的充實感，因此并不會覺得很苦、很累。我不舍得錯過任何一個好角色。”

享受工作狀態(tài)的馬秋元，現(xiàn)在很少會有閑下來的時候。不拍戲的時候，她會跟著家人一起出去旅游，約朋友一起聊聊天。最近，馬秋元還養(yǎng)了一只名叫胖虎的小貓，這只小貓成了她最好的減壓神器，馬秋元常常在家陪著胖虎玩。

采訪尾聲，骨朵問及馬秋元如何看待“野心”這兩個字。她毫不避諱：“野心不是壞事兒，人要有目標才能有前進的動力，誰都會希望自己能夠在熱愛的領域里閃閃發(fā)光，我也一樣。我希望自己能夠有一直不斷前行的力量，我認同自己的野心，并且為之努力。”

一如她的人生格言——“只管努力，靜待花開。”