唐棣《法國電影新浪潮小史》上新！全文曾在《天涯》連載

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天有際，思無涯。

沒有固定組織、統(tǒng)一宣言和完整藝術(shù)綱領(lǐng)的法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)卻有著世界性的影響，其蘊(yùn)含的反傳統(tǒng)和革新精神是彼時(shí)的印記，也正是此時(shí)所缺失的。

2022—2023年，唐棣為《天涯》雜志撰寫《法國電影新浪潮小史》相關(guān)文章，“新浪潮小史”為系列主題，陸續(xù)連載。2025年3月，這些文章結(jié)集成《法國電影新浪潮小史》一書，由廣西師范大學(xué)出版社出版。今天，我們就來隆重介紹這本書，并且附上這本書的后記以及在《天涯》連載的“新浪潮小史”文章。

《法國電影新浪潮小史》

二十世紀(jì)五六十年代，一群年輕的影評(píng)人拿起攝影機(jī)，向僵化的傳統(tǒng)電影宣戰(zhàn)。他們的電影充滿活力、反派精神和實(shí)驗(yàn)精神，像一股猛烈的逆風(fēng)，吹散了戰(zhàn)后法國電影的沉悶與枯燥，也揭開了世界電影史新傳奇的帷幕。

這些年輕人后來成一代影響巨大的“電影大師”，他們是：將電影拍攝當(dāng)成延長童年的游戲的特呂弗，把鏡頭當(dāng)作武器的戈達(dá)爾，以電影對(duì)抗時(shí)間的瓦爾達(dá)，堅(jiān)持愛情故事敘述的侯麥，執(zhí)著于類型片、批判性的夏布洛爾，如散文作家般的影像作者克里斯·馬克，傾向于紀(jì)錄片性質(zhì)的創(chuàng)作的阿倫·雷乃，最為狂熱的影像藝術(shù)家里維特，專業(yè)感強(qiáng)的全能導(dǎo)演路易·馬勒……

他們用鏡頭書寫叛逆，用膠片點(diǎn)燃激情，用青春追逐夢(mèng)想。法國新浪潮不僅是一場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)，更是一種精神，一種對(duì)自由、真實(shí)和創(chuàng)新永恒追求的精神，一種“永不合群，隨時(shí)反抗”的精神，一種永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶的精神！

導(dǎo)演特呂弗說過，生活就是銀幕！新浪潮導(dǎo)演用電影記錄年輕一代真實(shí)的生活，本書則通過文字記錄新浪潮導(dǎo)演的電影與生活。事實(shí)上，新浪潮本身就是一部偉大的永不落幕的大電影！

這本“小史”有大亮點(diǎn)

★《天涯》雜志以專欄形式連續(xù)刊載，在思想、文化界引起關(guān)注。

★一本“新浪潮”寫“新浪潮”之書，作者被譽(yù)為國內(nèi)“作者電影”代表人物之一，被影評(píng)人毛尖稱為“先鋒小說與新浪潮電影之子”。

★目前為止，最完整“特呂弗創(chuàng)作年表”首次呈現(xiàn)，帶你感受一個(gè)“明星導(dǎo)演”的悠悠歲月！

★作者如在咖啡館和你聊天一樣，娓娓道來，既有電影賞析，也有明星導(dǎo)演們的生活趣聞。

★百余部電影，數(shù)十位名導(dǎo)演，一場(chǎng)關(guān)于電影美學(xué)的盛宴。

★知識(shí)性、趣味性、詩意性交融，重返新浪潮激情燃燒的歲月！

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人們?cè)谡f新浪潮時(shí)，其實(shí)并不太清楚“法國新浪潮”真正指什么，它慢慢被引用到其他地方，成了一個(gè)新詞。在做這樣的外延時(shí)，每個(gè)地域的“新浪潮”都是不一樣的……唐棣用文學(xué)的視角和專業(yè)的熱誠，在這段歷史中，不懈追問精神上一致的東西！

——萬瑪才旦，“藏地新浪潮”代表導(dǎo)演

唐棣像先鋒小說和新浪潮電影之子。在這個(gè)狼奔豕突的世界，他用一本影史之書叫停我們，和他一起重新發(fā)現(xiàn)被理性屏蔽的鮮活生活。

——毛尖，著名影評(píng)人、華東師范大學(xué)教授

我寫作最大的啟發(fā)就是來自新浪潮、費(fèi)里尼、布列松。他們的電影令我發(fā)現(xiàn)我們周圍的文化（寫作）千古未有的做作、不誠實(shí)?！靶吕顺本瘛本褪遣蛔鲎?、誠實(shí)！誠實(shí)不是價(jià)值觀，是對(duì)無的感受。無不是沒有，而是不可說者，說不可說之說。

——于堅(jiān)，著名詩人、散文家

唐棣用文字書寫鮮活的電影記憶，喚起我們看電影的欲望。今時(shí)今日，透過他的文字徜徉電影史，做個(gè)“電影資料館的孩子”，何其幸運(yùn)！

——沙丹，中國電影資料館資深策展人、電影史研究者

法國新浪潮電影，蘊(yùn)含的反傳統(tǒng)和革新精神是彼時(shí)的印記，也正是此時(shí)所缺失的。唐棣用一部“新浪潮小史”梳理這一電影運(yùn)動(dòng)的緣起與發(fā)展，新的電影藝術(shù)參與改造現(xiàn)實(shí)的巨大能量可見一斑。

——《天涯》雜志

《天涯》連載

“新浪潮小史”系列（部分）

小史 · 后記

《法國電影新浪潮小史》后記——

新浪潮：一樁六十六年前的電影傳奇往事

文/唐棣

本書所收文字，刊載于《天涯》雙月刊雜志2022年3期至2023年3期，總題為《法國電影新浪潮小史》。

在我看過的電影里，從情感上來說，新浪潮電影無疑是最富激情、最自由的。也許，像很多人說的那樣，新浪潮電影不如好萊塢大片好看。但在我心中，新浪潮電影不是僅停留在“好看”這個(gè)意義上的，它還和很多東西密切相關(guān)，比如審美、文化等。如《現(xiàn)代藝術(shù)150年：一個(gè)未完成的故事》里所說，與評(píng)判一部藝術(shù)作品的好壞相比，“更重要的是，理解它在何處、何以融入現(xiàn)代藝術(shù)史”。雖然新浪潮發(fā)生和發(fā)展的背景，和中國的環(huán)境、文化、歷史等情況非常不同，但也有一點(diǎn)共通之處，那就是全世界年輕人對(duì)虛假的厭惡，對(duì)自由的憧憬。

天時(shí)地利人和造就了“法國電影新浪潮”，誰也不可能復(fù)制它，但我們是否有機(jī)會(huì)孕育自己的一波浪潮呢？時(shí)代變了，好萊塢電影的入侵，一刻也沒有停止，這就是現(xiàn)實(shí)。如一位電影圈前輩告訴我的：“現(xiàn)在的環(huán)境之下，經(jīng)典理論需要不同的打開方式?！?/p>

“新浪潮”在國際上有個(gè)特別有趣的現(xiàn)象：一方面它特別接地氣，它是低成本、小眾、藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)電影的發(fā)跡參考，代表不按常理出牌，打破戒律的創(chuàng)作理念；另一方面它又和高大上的“迷影精神”扯到了一塊兒。這頂大帽子一扣下來，再來一通理論渲染，不少年輕影迷就望而卻步了。

“新浪潮”這個(gè)話題好像很熱，實(shí)則往往夾雜在其他電影史敘述中，給人點(diǎn)綴之感。國內(nèi)可見的關(guān)于“法國電影新浪潮”的專著不多，不同地區(qū)的版本算一本的話，加上由其衍生的新電影現(xiàn)象，中國香港、中國臺(tái)灣、日本、韓國等地滿打滿算，不出 10 本，而研究好萊塢電影的專著，至少50本以上。

美國理論家羅伯特·C.艾倫和道格拉斯·戈梅里合著的《電影史：理論與實(shí)踐》里寫道：“電影史學(xué)家并不是在真空里工作的。他們采用的電影史研究方法無不受其文化、趣味和哲學(xué)取向的影響。研究歷史需要判斷力，而不僅僅是傳達(dá)事實(shí)。同樣，我們也試圖說明，閱讀電影史就是一種判斷行為，它要求讀者的主動(dòng)介入?！?/p>

這段話對(duì)我啟發(fā)很大。這本書既然斗膽叫“史”，就還是從時(shí)間切面入手的“講述”。但我把新浪潮群體拍電影的生活當(dāng)故事看，所以側(cè)重人物如何行事、如何交往（有些地方你把它當(dāng)八卦也可以，希望它足夠有趣）。其次，在寫作過程中，不慎摻雜了一些個(gè)人關(guān)于攝影、哲學(xué)、藝術(shù)方面的粗淺看法。按說不該這么遷就個(gè)人興趣，但好在藝術(shù)的發(fā)展一直不斷向外吸收，從來就不是一件死板的事。

對(duì)我來說，重新打開“法國電影新浪潮”這樁往事的目的，絕不是想做電影史學(xué)家們做的那些事。我們都不是親歷者，歷史向來是舊聞，但我們的目光，卻可以是新的。

至于一個(gè)中國影迷為何選擇寫這段法國電影史，六個(gè)章節(jié)各有所述，倚重不同，此不贅述。

關(guān)于作者……

唐棣，1984年生于河北唐山，一個(gè)作家和電影作者。2003—2008年文學(xué)寫作；2008—2015年攝影、拍短片；2015—2018年影視編導(dǎo)，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)影像創(chuàng)作；2018—2021年在《字花》（中國香港）、《南方周末》開設(shè)《電影書寫》專欄。2008年起，攝影、影像、電影作品在今日美術(shù)館、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、波蘭文化中心、長江當(dāng)代美術(shù)館、香港會(huì)展中心等地展出，入選香港國際電影節(jié)、長江國際影像雙年展、單向街“在影像中寫作”巡回展等多種節(jié)展，2014年獲新星星藝術(shù)獎(jiǎng)年度實(shí)驗(yàn)獎(jiǎng)。