《阿凡達3》熱映，導演詹姆斯·卡梅隆談AI時代的動作捕捉技術

2025年末討論度最高的電影中，一定有“阿凡達系列”第三部《阿凡達：火與燼》（Avatar: Fire and Ash）。上映首個周末，《阿凡達：火與燼》在北美斬獲了8900萬美元的票房。該片在中國首映票房估計為5760萬美元，成為繼幾周前迪士尼的《瘋狂動物城2》之后，2025年美國電影在中國首映票房第二高的影片。

在上映后，導演詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）陸續接受了多家媒體訪談。但無論他使用哪種語言回應外界拋來的問題，這位電影制作人都明確表示，他并不熱衷于討論該系列電影的未來。“我們現在想得太遠了，因為首先，我們得靠這個項目賺錢，”卡梅隆說。“每次我們出去，都必須再次證明這個瘋狂的商業計劃。”

卡梅隆的擔憂不無根據。2009年的首部《阿凡達》及其2022年的續集《阿凡達：水之道》分別以29億美元和23億美元的票房位列影史票房榜前列。盡管《阿凡達：火與燼》首周末全球票房達到3.45億美元，但仍低于該系列上一部4.35億美元的首周末票房。而該片制作成本至少為3.5億美元，且相關團隊還花費了約1.5億美元用于宣傳，這些都意味著這部大制作影片必須在票房上取得成功才有可能推進后續的拍攝計劃。

《阿凡達：火與燼》（2025）劇照。

這部影片中使用的動作捕捉技術（編者注：該技術最初由著名動畫師麥克斯·弗萊舍爾于1914年發明。其流程大致是先把真人表演拍攝下來，把得到的畫面逐幀投影到毛玻璃上，再由畫師在透明的畫架上看著一幅幅畫面，并將其臨摹為卡通人物。現階段所有的動作捕捉基本是由真實的人穿上專業的動作捕捉服，通過表演傳輸到計算機，然后調試后完成的。）給許多觀眾留下了深刻影響。觀眾還可在觀影結束后搜索該系列電影的幕后紀錄片《火與水》，卡梅隆在片中揭秘了他突破性的動作捕捉技術是如何運作的，并回顧了這部Disney+紀錄片如何改變了人們對動作捕捉技術的討論，尤其是在生成式人工智能時代。

談到相關技術的揭秘，卡梅隆坦言自己曾一度刻意隱瞞動作捕捉技術，“我不想看到演員穿著動作捕捉服。我想讓他們覺得角色是真實的。但這對這些演員來說實在太不公平了，他們正在奉獻職業生涯中最精彩的表演。”

卡梅隆談到了諸多片場拍攝的細節。據他透露，該系列很多演員都曾演過話劇，很多時候片場更像是一個話劇排練廳。“大家都說‘沒有布景和服裝，他們怎么可能做到呢’，演員們生活在他們的想象世界里，對吧？我們會給他們提供他們需要的東西。”卡梅隆提到，在《阿凡達：火與燼》中飾演琪莉的西格妮曾在片場說起，“需要一條披肩之類的東西，可以披在身上，像個悶悶不樂、不被理解的青少年那樣躲在后面”。卡梅隆回應說：“完全沒問題。”

類似的發生在導演與演員間的互動還有很多。在卡梅隆看來，這正是他想揭開電影制作幕后真相的另一個原因。“在人工智能時代，電影行業正被人工智能蠶食。這是一個以演員和藝術家為中心的過程，我們并不使用那些工具。事實上，從歷史上看，我們從未使用過它們。我很好奇，如果能以合乎道德且富有建設性的方式進行，它能做到什么。我不想取代演員，盡管人們紛紛宣稱‘哦，我可以在我媽家的地下室拍電影，而且不用付演員錢’。”

卡梅隆還特別提到，每個導演都應該演戲。導演工作本身就包含很多表演的成分。

1. ‘Avatar: Fire and Ash’ heats up the box office, grossing $89 million domestically

https://www.latimes.com/entertainment-arts/business/story/2025-12-21/avatar-fire-ash-heats-up-box-office

2. James Cameron on ‘Avatar: Fire and Ash’Explaining Performance Capture in the Age of AI and Why He Isn’t Ready to Talk About ‘Avatar 4’

https://variety.com/2025/film/features/james-cameron-avatar-fire-and-ash-avatar-4-1236616244/

編譯/申璐

編輯/劉亞光

校對/李立軍