盧江良閱讀丨《淺析〈鱷魚街〉的“視覺敘事”與超現(xiàn)實(shí)主義特征》（2025年）

（布魯諾·舒爾茨小說集《鱷魚街》，盧江良/攝）

淺析《鱷魚街》的“視覺敘事”與超現(xiàn)實(shí)主義特征

□盧江良

布魯諾·舒爾茨是波蘭籍猶太作家，1892年出生于波蘭小城德羅霍貝奇（現(xiàn)為烏克蘭境內(nèi)），卒于1942年——在德羅霍貝奇猶太隔離區(qū)被蓋世太保槍殺。他生前出版過《肉桂色鋪?zhàn)印贰渡陈┳稣信频寞燄B(yǎng)院》兩部小說集，1938年曾榮獲波蘭文學(xué)院久負(fù)盛名的“金桂冠”獎(jiǎng)，可當(dāng)時(shí)并沒有引起多大的反響；死后，越來越多的人認(rèn)識(shí)到其寫作的巨大價(jià)值，被認(rèn)為是20世紀(jì)足以與卡夫卡和普魯斯特相提并論的最偉大的波蘭語作家和文體家之一。

在布魯諾·舒爾茨離世六十八年后的2010年，筆者首次“邂逅”了他的小說集《鱷魚街》（楊向榮譯，新星出版社出版）。這部小說集，匯總了其生前出版的《肉桂色鋪?zhàn)印贰渡陈┳稣信频寞燄B(yǎng)院》兩部小說集中的所有小說，以及他生前未曾出版過的三篇小說，一共二十九篇作品，據(jù)說已包含了他的全部小說。不過，說實(shí)話，在筆者練筆至今的三十余年間，閱讀的世界名著可謂不少，但從來沒有一部像他的《鱷魚街》這樣“難以卒讀”的。

當(dāng)然，這并非布魯諾·舒爾茨的小說拙劣，而是因?yàn)槟遣啃≌f集絕大多數(shù)篇目里到處“舒展著那些來自詩歌的靈活品性以及不斷延伸的甚至是捉摸不定的意象”，讓筆者對(duì)“他到底想表達(dá)什么”無從把握，從而產(chǎn)生了“閱讀”和“理解”的雙重挑戰(zhàn)。譬如，這部小說集的主打作品《鱷魚街》，故事主線極為簡單，就是通過描繪鱷魚街的面貌揭示其本質(zhì)。可作者在其中運(yùn)用了繁復(fù)的辭藻和大量的通感，使得這條街變得光怪陸離，充滿了奇幻色彩。

對(duì)于布魯諾·舒爾茨為何會(huì)形成這種敘事風(fēng)格？有評(píng)論家認(rèn)為：他終生居住于德羅霍貝奇，“常年生活在孤獨(dú)中，離群索居，沉醉在夢(mèng)想和童年的回憶中”，并且“對(duì)物質(zhì)世界的刺激反應(yīng)敏感強(qiáng)烈”，于是“想用文學(xué)創(chuàng)作調(diào)劑枯燥的生活”和“采用一種主觀的、心理上的時(shí)間，消除了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的界限”，從而使得“他的作品表現(xiàn)出極度緊張的情緒節(jié)奏，令人驚訝的內(nèi)心生活和幻想畫家基里柯以及馬克斯·恩斯特才具有的那種陰郁的想象力。”

應(yīng)該說，上述分析不無道理，但或許只是成因之一。其實(shí)，縱觀布魯諾·舒爾茨的一生，我們不難發(fā)現(xiàn)，他所處的時(shí)代，波蘭政治局勢(shì)動(dòng)蕩不安——一戰(zhàn)后，重新獲得獨(dú)立，可隨后又面臨著與周邊國家的領(lǐng)土爭端和沖突。在二戰(zhàn)期間，更是遭受了德國的侵略和占領(lǐng)，成為戰(zhàn)爭的重災(zāi)區(qū)。這種政治和社會(huì)的不穩(wěn)定，無疑對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響：一方面?zhèn)鬟f著一種孤獨(dú)與不安的情緒；另一方面通過夸張和變形的手法創(chuàng)造出獨(dú)特的意象和情境?。

尤其是后者，明顯受到了當(dāng)時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義思潮的影響。關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義，興起于20世紀(jì)初期，特別是一戰(zhàn)之后。戰(zhàn)爭的荒謬與破壞，使人們對(duì)傳統(tǒng)信念產(chǎn)生了懷疑，開始探索新的藝術(shù)形式，“自動(dòng)性書寫”“偶然的結(jié)合”“無意識(shí)的發(fā)現(xiàn)”“夢(mèng)境的真實(shí)再現(xiàn)”便成為被強(qiáng)調(diào)的對(duì)象?。布魯諾·舒爾茨成長于斯，還學(xué)過三年建筑，自學(xué)繪畫，生前職業(yè)是中學(xué)圖畫教師，后來還被視為“歐洲超現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)領(lǐng)域具有重要影響的畫家”，自然感同身受。

然而，作為作家，同時(shí)又是畫家的布魯諾·舒爾茨，受“超現(xiàn)實(shí)主義”這種思潮的影響與繼承，顯然跟一般的作家有所不同。他除了對(duì)人與自然、人與動(dòng)物之間的關(guān)系的探索，反映了人類與自然世界的矛盾和沖突，還特別注重顏色、氣味、感受等細(xì)節(jié)描寫，常常采用各種修辭手法，例如：比喻和通感等，使得作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。對(duì)此，有讀者評(píng)價(jià)道：“布魯諾·舒爾茨的小說中遍布巴洛克式的長句與比喻的鋪陳，有點(diǎn)像躍動(dòng)的抽象畫。”

正因?yàn)椴剪斨Z·舒爾茨創(chuàng)造了這種“視覺敘事”，實(shí)踐了“對(duì)現(xiàn)實(shí)另一重境界的超越和探索”。辛西婭·歐芝克說他具有“現(xiàn)代歐洲最偉大最原始的想象。”約翰·厄普代克認(rèn)為：“世界在他的文字中完成了偉大的變形。”艾薩克·辛格更是高度評(píng)價(jià)道：“不容易把他歸入哪個(gè)流派。他可以稱為超現(xiàn)實(shí)主義者，象征主義者，表現(xiàn)主義者，現(xiàn)代主義者……他有時(shí)候?qū)懙孟窨ǚ蚩ǎ械臅r(shí)候像普魯斯特，而且時(shí)常成功地達(dá)到他們沒有達(dá)到過的深度。”

2025.2.14于杭州

盧江良：憑著良知孤獨(dú)寫作

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