《永夜星河》：穿越劇模式的革新

《永夜星河》這部穿越劇真正做到了穿越宿主、土著紙片人、系統(tǒng)干預三方之間的博弈，且把“自發(fā)邏輯”與“外界空降”合理地融合在一起，是之前穿越劇中比較少見的。

大多數(shù)的穿越劇都是兩方對弈。

一種情況是在宿主穿越之后，系統(tǒng)直接退出控制，即系統(tǒng)只是提供了一個背景環(huán)境和先導設定，之后劇情的一切走向都是完全由宿主與紙片人自發(fā)的進行的。

另一種情況是系統(tǒng)對宿主進行正向的任務引導，即宿主與系統(tǒng)為同一陣營，互幫互助推進劇情走向。即便有些劇的設定是宿主不滿系統(tǒng)的安排，但當宿主跑偏操作后，系統(tǒng)并沒有強行操控NPC對宿主的反饋，僅僅只是在事件安排上增加了新的困難，這本質(zhì)上就已經(jīng)認可了宿主對劇情的修改。

而在《永夜星河》這部劇中，宿主與系統(tǒng)是完全對抗的模式，系統(tǒng)對紙片人，尤其是慕聲的提線操控尤為明顯，大大增加了宿主凌妙妙的解決問題的難度。

一、原系統(tǒng)劇本解讀

系統(tǒng)的原劇本在邏輯上并沒有問題，劇情不討喜的根源在于女二林虞作妖竟一直未被戳穿，結(jié)果其他三位主角因為自帶的缺點先亂了。

原劇本男二慕聲雖然號稱黑蓮花人設，但實際上他的心不會是黑的，因為一個徹底惡的人是不會因為外界條件改變而向善的，原著中慕聲的黑化，只會是因為他最初的怨念因為無法正確排遣而愈來愈嚴重，最后導致徹底崩潰。

慕聲最害怕的是與姐姐反目，反目的原因則是自己的半妖身份無法得到姐姐的認可。

姐姐慕瑤最大的問題在于對妖類的敵視，所以在沒有外力牽引改變思想的潤滑下，她無法瞬間接受弟弟的半妖身份。

男主柳拂衣的問題在于他接近女主慕瑤的最初動機不純，而他的問題在與男二慕聲的爭斗中被再度渲染放大，導致二者的爭斗被慕瑤看在眼里兩邊都不作好，最終導致了三方互殺。

林虞的惡在其中有推波助瀾，但最根本的原因還是在于三位角色的思維偏差沒被及時修正，反而在林虞的催化下愈演愈烈。

所以凌妙妙的穿越，主要是通過反轉(zhuǎn)洗白林虞的人設，對三位紙片人的思想做出正確的引導，以致達到大團圓的結(jié)局。可是，系統(tǒng)不愿意。

二、太倉郡副本

這是系統(tǒng)中已經(jīng)存在的副本，系統(tǒng)對慕聲的操控是很明顯的，這也就是凌妙妙對慕聲的好感度一直漲不上去的主要原因。慕聲對凌妙妙的反應大多數(shù)都是邏輯斷裂的反饋，所以當凌妙妙以正常的方式討好慕聲時，慕聲總會惡意解讀然后生氣，這就是系統(tǒng)操控的潛意識植入，讓他面對林虞時就易怒、暴躁。但是，紙片人終究也有他自己的成長軌跡，凌妙妙對劇情的修正在慕聲身上造成了微弱的影響，所以在離開太倉郡的時候，慕聲對凌妙妙的態(tài)度有微弱的松動。

副本設定的林虞作惡三部曲——撕符、下毒、燒山海圖，凌妙妙以不同的形式走完了，說明這三步是系統(tǒng)設定的必經(jīng)之路。凌妙妙如果按照原劇本扮演林虞壞女人，我認為系統(tǒng)是默許的，而且系統(tǒng)也是很鼓勵的，但是凌妙妙不愿意，所以形成了與系統(tǒng)的對抗。

撕符是在凌妙妙穿越之前完成的，一直沒有人發(fā)現(xiàn)，直到凌妙妙修正劇情放棄對柳拂衣的追求以及強行與慕聲修好時，慕聲對凌妙妙的懷疑才被提上日程，所以這其實是系統(tǒng)對凌妙妙不聽指揮的懲罰，空降慕聲對林虞的懷疑情節(jié)，但最后被凌妙妙化解了。

然后是下毒。砂鍋有問題其實是系統(tǒng)對凌妙妙的坑害，慕聲在場也是。如果凌妙妙真的下毒了，系統(tǒng)應該會幫助凌妙妙掩蓋罪行。所以凌妙妙被慕聲當場格殺，就是系統(tǒng)對凌妙妙的懲罰，希望她知難而退。從凌妙妙找出致毒原因通過“下毒”任務可以看出，系統(tǒng)的設定是提前安排好的，即該劇情一旦第一次啟動，系統(tǒng)將不再做出臨時調(diào)整，所以只要凌妙妙找出合理的推進辦法，劇情就可以繼續(xù)往前走。

山海圖最后還是燒了，雖然燒的原因不一樣，但結(jié)果是一樣的。由此可以推斷出原著里慕聲也是同樣希望山海圖被銷毀的。

太倉郡副本時，系統(tǒng)盡盯著主角四人團了，所以忽略了林父這個邊緣NPC的能動性。親情線不僅僅是林父以父親的身份幫助凌妙妙對缺失的父愛答疑結(jié)果，更堅定了凌妙妙修改主線的信心。林父因為凌妙妙一句“好好活著”的愿望，主動填補了糧倉的空缺，從而避免了滅族之危，這讓凌妙妙感受到了紙片人的主觀互動性。這其實才是凌妙妙對這個世界參與感的最初萌芽，至于她后面明確自己對紙片人的留戀的時候，其實已經(jīng)是萌芽成苗，破土而出了。

三、水妖副本

水妖副本是圣京之前的新增副本，能夠看出系統(tǒng)對紙片人的控制力明顯減弱，所以無論在凌妙妙慕聲的互動上，還是在慕瑤對夭的接納程度上，都有了質(zhì)的突破。

半妖的身份，其實是慕聲情緒的臨界點。慕聲對人有很強的依附感，也就是說他必須為了某人而活，必須要從某人身上找到自己存在的價值。之前慕聲依附的人一直都是姐姐，所以他要保證姐姐的一切安全，畸形之下就激發(fā)了強烈的占有欲，強烈反感姐姐與其他人靠近。

在凌妙妙發(fā)現(xiàn)慕聲的半妖身份后，他倆之間就有了獨特的分享紐帶，分散了慕聲在慕瑤身上的關(guān)注度。其實慕聲與凌妙妙、慕聲與慕瑤，這兩組互動是有共性的，就是這個秘密或回憶只有他與她知道，慕聲對她們的情感都是私密的、排他的，其實這也是慕聲的孤獨感，因為半妖的身份，他一直很謹慎的與外界交集。

水妖副本同時也緩和了慕聲與柳拂衣劍拔弩張的關(guān)系，從柳拂衣幫慕聲蒙混大戰(zhàn)水妖的真相時，慕聲對柳拂衣的敵視減輕了一些。

如果問慕瑤為什么接受了小竹精，凌妙妙的態(tài)度是一方面，目睹水妖男女的真情也對慕瑤的認知造成了影響，慕瑤開始有點理解妖并非全惡了。

這個副本中系統(tǒng)唯一的bug干預就是地圖邊界，強行引導全員去圣京。至于凌妙妙在bug中看到的結(jié)局，與第一集漫畫版的內(nèi)容是一樣的，只是原著的劇情而已。新劇情里凌妙妙沒有下毒，也沒有嫁給慕聲，這些設定已經(jīng)與原著結(jié)局矛盾了，只不過凌妙妙當時慌得一比，過度的恐懼令她沒有認真思考其中的邏輯漏洞。