別看這片，會嚇尿褲子

這年頭系列電影不稀缺，系列電影不爛才稀缺。

時隔７年再度上映的異形系列電影，只想說，《異形·奪命艦隊》確實是今年院線電影里最不容錯過的一部。

它的噱頭是充足的，片內是加入了新異形，片外則是嚇到未成年引得家長投訴沖上了熱搜。

是在最后的人形異形出來被嚇到的，兩米三的高度，前側是皮包骨的人形骨骼，后側是骨節(jié)嶙峋的異形結構。

長著伏地魔的腦袋，張嘴是充滿粘液的口腔，配上側傾的骨盆，像發(fā)育不良的雜交殘次品。

目前影片口碑還不錯，爛番茄專業(yè)評分8１%，豆瓣7.6分，票房也是國內國外兩開花。

這個成績蠻難得的，要知道《異形》系列一路走來，且不說４部正傳４換導演，越往后導演怨氣越大。

哪怕是老雷自己后面操刀了兩部前傳，雖然對味兒了，又有了形而上的深度，但那會觀眾也是真沒買帳，氣的老雷一度撂挑子不干了。

一些江湖傳聞說，這個新導演小費也只是老雷頂不住公司要求他出續(xù)集的壓力，破罐子破摔請來幫他抗壓的。

誰都沒想到，這部《異形·奪命艦隊》的導演費德·阿爾瓦雷茲還真沒讓大家失望。

今天就來說道說道，這一部異形續(xù)作，是怎么巧妙的把異形這個大IP盤活了？

而作為續(xù)作，它有沒有失敗的部分？

從系列電影本身來說，它確實挑不出什么大的毛病。

判斷一個系列電影的好壞，認為有幾點：

１.故事的獨立性是否成立？

２.能不能很好的融匯過往的故事設定？

３.作為系列的新作它有么有延展的空間？

關于這三點《異形·奪命艦》確實都做到了。

先從這個故事的獨立性來說，不管走進影院的觀眾是異形的老粉還是從未看過的新粉，都不會影響大家的觀影體驗。

它不需要補齊了整個異形宇宙的設定才能去看，才能看懂，它甚至還挺貼合當下的集體情緒。

這個故事往簡單了說，就是主角團因為受不了自己原來的牛馬生活了，在聽到延遲退休的消息后一怒之下選擇逃離自己本來的星球，在旅途中冒險探索一個廢棄太空站時遇上了異形。

接下來就是熟悉的太空奪命大逃殺了。

當《異形·奪命艦》本身的獨立性不成問題后，接下來需要考驗的就是它能不能很好的融匯過往的故事設定。

《異形·奪命艦》這一故事的時間線是定在了《異形１》和《異形２》之間，片中有大量的致敬環(huán)節(jié)，這一點就不再過多贅述了。

想說的是時間線的設定和整體的內容設定上它是非常巧妙的。

從時間線上來說，老粉都知道《異形1》是最成功的開山之作，奠定了異形系列的基調，創(chuàng)造了不可復制的神話。

血腥場面是其次，而是在初期其實就確立了“太空密室+異鄉(xiāng)人”的設定，比如《異形1》凸顯了人類在遭遇異形時的陌生感，配合著在外太空那種孤立無援的絕望感。

而《異形2》是最成功的商業(yè)之作，片中各種異形都有，可以說是量大管飽，算教科書式的好萊塢經典操作永載史冊。

這兩部在前，后面導演接手都像是燙手山芋，所有續(xù)集導演都面臨著一個問題：接下來該怎么拍？

費德·阿爾瓦雷茲就很聰明，在預算有限的情況下，他不拍續(xù)集，而是選了一個支線拍，時間線選在《異形１》和《異形２》之間 。

既不至于開拓了新世界觀合不上被罵，又能吸取這兩部的成功經驗。還能過足自己作為《異形》粉絲的癮。

相當于在在最原汁原味的設定里做點小改變，融入一點自己的小風格，不一定出彩但一定不出錯。

一來二去達到了一個微妙的平衡，高，實在是高。

穿越抱臉蟲這幕很有導演代表作《屏住呼吸》的風格

這么一來大家看到的就還是浩瀚的太空中，未知的環(huán)境里，如此大的宇宙環(huán)境之下渺小的人類惹了未知的外星生物后，迎來了一場被仿生人和外星人同時夾擊的絕境求生。

當導演確定了這么一個大框架后，他也沒徹底放棄異形系列的其他內容。

他從一些細節(jié)上讓這部《異形·奪命艦》把《異形４》、《普羅米修斯》和《異形契約》的坑挖的更深了。

也就是異形到底從哪來？異形到底是怎么進化的？異形到底能不能有人類的感情？

它加深了創(chuàng)造者和被創(chuàng)造者之間那層復雜的宗教隱喻，但沒給過多的鏡頭去描繪，以免讓劇情變晦澀。

除了內容上的呼應和挖坑，片中也用了一些隱喻。

印象最深的一個是飛船門上那幅“母狼哺嬰”圖，不談這一圖像背后的古羅馬神話故事。

看的時候很難不去聯(lián)想，母狼是誰？而這里被哺育的孩子指的又是誰？

另一個則是船上的一副油畫《馬賽大瘟疫》。

鏡頭給到油畫后，又給了一個特寫給畫中嬰兒，嬰兒吮吸著母親尸體，還有血液滲出。

這樣的內容呼應，既能滿足老粉懷舊和串聯(lián)的需求，又能勾起新粉好奇的渴望。

續(xù)了前作的形，有了部分前作的神，那就要看這部新作的延展空間了。

首先，它在延續(xù)了過往的反托拉斯主題基礎上，再一次拓展了異形宇宙的世界觀。

此次它更具象的呈現(xiàn)了一個工業(yè)體系完備社會秩序健全的后殖民時代星球，展示了人類在"高科技，低生活”場景下被無情奴役的生存狀態(tài)。

開篇就是女主好不容易攢夠１２０００小時的工時準備兌換積分，從眼下的看不見陽光的星球跑路。

結果，公司審核的人事大姐看完女主訊息后，敲了兩下鍵盤和她說最近政策變了，變成２４０００小時才能兌換積分了，讓她５年后再來。

這一下給女主干崩潰了才有了后續(xù)的發(fā)展。

這也是為什么，網友將這一部異形戲稱為，一部因為延遲退休引發(fā)的太空慘案。

除去這一設定外，仿生人被替換芯片后性格和行為的轉變也是這部異形比較有特色的部分之一。

比較戲謔的是當仿生人具有人性且服務于主角團時，它是非常不好用的。

當他升級且效力主體變成公司后，仿生人的理性直接壓制了感性，利益和效率至上的行動宗旨反而讓它幫助主角團規(guī)避了危險，可以更快的抵達安全目標。

這部分的設定也讓本片留下了幾個懸念：

1.女主要去的那個星球為什么會禁止仿生人存在？

2.仿生人對異形的研發(fā)到底進行到什么程度？

3.升級后的仿生人，會不會出現(xiàn)人格打架的情況？

這些坑，就等著導演后續(xù)自己去填了。

從系列電影的角度去說完這部《異形·奪命艦》，接下來想從《異形》電影本身的特性來說說這部片子。

一直認為《異形》牛就牛在商業(yè)片屬性只是它的一張名片。

往淺了說氛圍嚇人，往深了說設定嚇人 ，不管是圖一樂還是想深度了解都有的選，這也是《異形》為何經典的原因之一。

從１９７９年第一部《異形》上映至今，《異形》最被人稱道的幾點分別是女性主義的設定、哲學意味的反思、宗教意味的內涵。

女性主義這點就不用說了，有很多影評都重點強調過這部分。

從第一部至今，《異形》的主角無一例外都是女人，哪怕是異形這個生物群體本身，雄性也都會被女王奴役。

不管是女性還是女王，她們都會在《異形》系列里展現(xiàn)出強大的生存能力和作戰(zhàn)能力。

抱臉蟲的傳統(tǒng)藝能則是抱男不抱女，聽說當時異形之父想要這個設定的原因，就是“想讓男人感受被強暴的感覺”。

《異形·奪命艦》更改了這一設定，在這部異形里抱臉蟲第一次抱了女性，這也是很多影迷詬病的一個點。

如果說過往的《異形》始終逃不脫造物主與被造者的倫理問題，這部《異形·奪命艦》則是點到即止，它更多的是聚焦于現(xiàn)實問題。

如果說老雷是想要借著《普羅米修斯》表達“是誰，從哪來，到哪去”的終極哲學三問。

小費就還是想用《異形·奪命艦隊》聊聊當下"AI的工具屬性"這種更普世也更現(xiàn)實的話題的上，畢竟這也共容易共情和共鳴。

這樣輕薄版本的《異形·奪命艦隊》確實少了過往《異形》系列的質感。

第一部《異形》營造的極度孤寂、無助、壓抑的太空氣氛，配上神秘的太空生物，整部作品充斥著政治寓意的壓抑感。

彼時《異形》的精髓是"未知是最好的恐懼”，也迎合了冷戰(zhàn)時期人們內心的情緒。

而《異形·奪命艦》更像是一部集結了大量異形經典內容的復刻品，它更符合恐怖片的審美和趣味，導演設置了非常多的jump scare，電影節(jié)奏也很快。

感官刺激和博人眼球這兩點確實不成問題。

細細推敲的話，片中人物形象的塑造，包括異形本身的戰(zhàn)斗力都存在bug。

這部異形的繁殖速度和脆皮程度都讓人費解

這一部《異形》的故事設定上有一點被大家忽視的部分是，它找了一群年輕人來演。

年輕不是問題，問題是請了年輕人后導演就開始偷工減料了。

如果說過往作品還會去描繪出牛馬半生的老登們的人物特點，好讓觀眾了解他們復雜的人性是如何一次次影響決策的。

那么換成年輕的小孩后，這種對人的刻畫就開始變得臉譜化了。

比如女主每一次救人都像是青春期的意氣用事，而非過往女主那種深思熟慮后的勇闖虎穴。

這導致電影一旦脫離了太空的設定，整部片子就會和美國青少年勇闖鬼屋無異。

說白了太空恐怖感沒有發(fā)揮好，但密室逃脫感做的沒話說。

敢說，不會很久，等電影資源一出現(xiàn)，短視頻會這么解說“注意看，這個女人叫小美，這個男人叫大壯，這個是公司派來的生化佛博了。”

所以要從整個異形系列本身去看這片子，《異形·奪命艦》撐死了也只能是及格，相當于還原了個大差不差的路數。

至于更深層次的東西，它確實是沒有。

畢竟《異形》不單是呈現(xiàn)殺戮的科幻B級片，它的出現(xiàn)幾乎重構了科幻恐怖片這一類型。

它所呈現(xiàn)出的美學風格和隱喻手法，影響了非常多的影視作品， 有無數戲仿作品誕生卻無法超越它。

它一次又一次把觀眾從太空船帶到未知星球，拉到人類起源之初，不斷地放在宇宙里拉扯，讓我們意識到自身的渺小。

從1979年到2024年，這個延續(xù)了45年的IP里誕生了各種類型的異形電影，我們也跟隨著這波星際探索不斷地發(fā)掘。

因為時代發(fā)展，異形后續(xù)的電影內核也在劇變，既有《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》這種快餐拼盤，也有《普羅米修斯》這種上深度的硬核科幻。

兜了一圈后《異形·奪命艦》，導演費德·阿爾瓦雷茲以他的方式讓《異形》又回歸到系列初始的人與人，人與生化人，人與異形之間的模式。

《異形1》中的生化人

它一樣，又不一樣。

比起異形本身，異形的系列電影更像是一個完美的有機體，我們的思維則像是貫穿異形系列宇宙中的主要道具——黑水，不斷地在某個角落里孕育出新的生命。

而當多年之后，年輕演員們進入了次世代的《異形》宇宙里，或許也是屬于我們這個時代的《異形》電影又一次被真正開啟。

導演原話：

"我認為這個系列電影的魅力在于它可以做很多事情，而且每部電影都會對它進行一些重新定義。從恐怖片到動作片，從恐怖片到監(jiān)獄題材，它一直在演變，到了《普羅米修斯》的時候，它真的變成了純粹的科幻片。但我認為這真的取決于電影制作人"。

設計/視覺：Lvv