轉載 《異人之下》國風超能力視效大片背后的影視漫改探索

文｜坤同

由烏爾善執導的奇幻動作巨制《異人之下》在萬眾期待中在7月26日上映。影片改編自米二創作的爆款國漫《一人之下》，漫畫連載8年點擊量便超300億，因其宏大的世界觀、源自傳統又無比新奇的異能設定和豐富復雜的人物，成為很多人口中的“巔峰國漫”，這也是它首次被搬上大銀幕。

然而，電影上映后口碑方面兩級分化嚴重，引發了業內外廣泛的關注與熱議。應該看到的是，《異人之下》的影視漫改之路，除了包含對漫畫里國風異能世界的改編與再現，更有著獨特的文化屬性和更深層的表達，電影背負著強烈的實驗職責，正在探索著華語類型電影的邊界。

創作理念全面年輕化，探索影視漫改新路

《一人之下》作為一個點擊量超300億的超級國漫IP，世界觀復雜而宏大，原著至今仍未完結，影視改編的挑戰很大。電影《異人之下》選擇保持故事主線不變的前提下，對故事細節進行適度調整，通過鏡頭風格、影視配樂等方式，賦予角色與場景新的生命力。比如，一方面，各派異人的超能力也都基于中國的傳統武術，另一方面，電影風格上既能看到濃重的二次元漫畫感，也能看到波普和賽博朋克的風格，在配樂方面更有民歌、電子樂的混搭，這樣創新的IP影視化改編理念讓電影版《異人之下》在忠實原著精神的同時，呈現出更為豐富多元的內涵。

同時，電影在既保留原作精髓的前提下，從龐雜的漫畫中梳理出一條足夠清晰且高效的敘事主線，又在類型電影起承轉合的敘事框架下，做到對漫畫的還原與致敬。在劇作的宏觀把控上，《異人之下》嚴格遵循著類型電影的創作規律，一二三幕的遞進非常規整，交待異人世界故事開展的大背景，到結尾大高潮，數條線索匯攏，情緒得到最終釋放；而在細節處，也有非常多漫畫感強烈的段落，完美呈現了夸張的、獨屬于二次元的風格。電影《異人之下》將年輕化作為創作的核心理念，成功讓各種混搭的元素融合為一個和諧的整體。

此外，電影《異人之下》將傳統的武俠文本結合國潮文化，又用電影工業的手段進行重組，這種創新求變的精神，是為了既能讓電影滿足原著粉的期待，又讓國漫IP走出固有圈層，吸引未曾接觸過原作的新觀眾。無論《異人之下》是否面臨兩極分化的口碑，都不能否定其核心價值，即實驗國產類型片的可能性。從這個層面上看，烏爾善在《異人之下》上的勇氣和努力，與他在《封神三部曲》上的勇氣和努力一樣值得贊許，而這種創作理念的年輕化，也是中國電影類型化進程的必經之路。

藝術創新與技術升級，推動中國影視工業化進程

電影《異人之下》有漫畫作支撐，在劇作上做到了角色多而不亂，每個角色性格各異，從造型到氣質都極具辨識度。同時，電影也關注到了個體的成長與自洽，電影“異人”的異能，實為當代年輕人多元的價值取向，從身體到性別再到情感和生命意義。比如，來自湘西柳家的柳妍妍帶著傀儡術先投奔“全性”又轉投“哪都通”，動機就是擺脫原生家庭的控制，柳妍妍陳述了在異人家庭里被長輩操控，不得自由的痛苦，也讓張楚嵐感同身受。電影使用很多篇幅描寫了人物的成長脈絡與內心世界，更借這些角色之口，喊出了新世代年輕人反抗社會規訓，找尋自由與自我認同的態度與心聲。

同時，電影《異人之下》團隊通過資金密集、技術密集和類型化創作的方式，不僅帶觀眾沉浸式走入異能世界，更探索著這類漫改電影的工業化之路：特效組使用先進技術為異能大戰打造出超現實風格的光影魅力，從張楚嵐做金光術手訣時指尖逐漸亮起的微光，到沈沖施展高利炁貸形成的五彩盾時，映照在面部或藍或粉的顏色漸變，電影將原著中描繪的各種異能和場景栩栩如生地呈現在觀眾面前；動作組開辦“異人訓練營”培訓演員，為每位異人設計了獨特又極具張力的動作，選擇與之契合的中國傳統武術作為動作基礎，還融合了舞蹈、運動等流行文化元素；攝影組則打破常規拍攝思路，靈活運用廣角鏡頭和幀數變化等拍攝手法，為觀眾帶來漫畫般的視覺沖擊，新奇的視覺效果讓人仿佛真的走進了奇妙絢麗的國風異能世界。

電影《異人之下》中規范化的工作方法，為國產漫改電影提供了支持長時間運行的、精細嚴謹的工業化操作范本。但從長遠來看，以《異人之下》為代表的的電影優化和完善了中國電影工業化的流程，并以精品重塑行業標桿，推動了中國電影工業化的邁步。

弘揚中華傳統文化底蘊，構建中國超級英雄宇宙

好的影視作品往往具備承載、傳達傳統優秀文化的功能與特性，“一人之下”這個IP之所以被視作中式奇幻代表作，是因為它隨處可見脫胎于本土文化的概念設定。電影《異人之下》也注重在東方文化體系中去建構奇幻敘事，其中，對于中國功夫的一招一式、俠義精神等中國傳統文化符號的具象化呈現，共同交織出故事的中國文化底色圖，讓中國式的、有現代意識的“中國超級英雄宇宙”徐徐展開。

在異人的異能世界中，中國傳統文化和中國傳統武學是異能設計的靈感來源和依據，比如張楚嵐和張靈玉的的金光術和雷法中融入了八極拳、八卦掌等傳統武術的身法。除了傳統武術，五行學說、中醫經絡等傳統文化概念也被融入設定之中。比如，張楚嵐施展金光術時的動作便來自中國傳統“手印”，而隨金光術逐漸亮起的人體穴位則源自中醫經絡學說。

更值得一提的是，電影《異人之下》對于“中國風格”的書寫不是流于表面，劇中人物更是蘊藏著中國傳統精神的力量。張楚嵐散漫卻心思縝密，馮寶寶面冷心善，《異人之下》中的少年都還原了觀眾對于俠義等東方精神內核的傳統想象。電影《異人之下》在根植中華傳統文化沃土、助力文化自信抒寫的基礎上輸出正向價值的內容，勾勒出中華文化下的美學底蘊和精神內核，成為漫改類型題材創新的有力探索者。

電影《異人之下》以尊重原著為基礎，以創新求變為動力，將傳統文化創新性表達，讓漫畫名場面“破次元”而來，填補了中國電影不同類型的空白。同時，無論是在類型上拍攝漫改電影，還是開辦“異人訓練營”培訓演員，《異人之下》都在做行業的開拓者，圍繞優質IP形態豐富的產業鏈開發路徑，展示了國產漫畫改編電影的可能性，也為電影工業化的發展注入煥新能量。

盡管前路充滿挑戰，但電影《異人之下》的匠心與誠意讓我們有理由相信，伴隨中國影視精品化的進程，本土IP的影視化改編將憑借著文化自覺和創新意識不斷前行，邁進新的篇章。

原文出處：坤同 | 影視前哨