他們?nèi)齻€(gè)，在演一種比燃冬還新的電影

家人們，看了新上映的電影《紅色沖浪板》了嗎？

自從這電影上映以來(lái)，網(wǎng)上總有一種聲音說(shuō)它是《燃冬》的夏日版本。

也難怪有這種聲音，畢竟這年頭只要一看到三個(gè)人的海報(bào)，很難不自動(dòng)腦補(bǔ)”他愛(ài)她愛(ài)他“的燃冬劇情。

但其實(shí)，這是對(duì)這部電影最大的誤解。

它并非是看起來(lái)的那樣是一個(gè)青春洋溢有夏日氣息的小清新電影。

這是一個(gè)看完背后涼颼颼的文藝懸疑片。

明線是三個(gè)年輕人的情感，暗線則是人物掙不脫的命運(yùn)。

它的內(nèi)核關(guān)乎宿命，也關(guān)乎救贖。

也是近年來(lái)華語(yǔ)電影里極度缺乏的一類電影。

目前電影雖然還沒(méi)在豆瓣開(kāi)分，但也能看到很多好評(píng)。

【以下內(nèi)容涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看。】

先說(shuō)整個(gè)片子的設(shè)定，故事發(fā)生在一個(gè)烏托邦式的海島上，在海島已經(jīng)呆了一年的小方【許偉豪飾】，遇到了兩個(gè)外來(lái)的年輕人，分別是袁泳【黃炎飾】和楊帆【王悅伊】。

單看簡(jiǎn)介，會(huì)感覺(jué)這不過(guò)就是3個(gè)年輕人在海島的故事，可能最大的看點(diǎn)都不是三人游的感情，而是男男之間暗涌的情愫。

要說(shuō)，好磕是真挺好磕的，這深埋在心底的感情細(xì)膩也是真細(xì)膩。

袁泳第一次聽(tīng)小方勸換沖浪板，小方嘴上不說(shuō)心里竊喜。

后來(lái)袁泳又找他學(xué)沖浪，小方看著不想教，一轉(zhuǎn)頭直接成翹嘴了。

小方開(kāi)車的時(shí)候，袁泳直接沒(méi)心沒(méi)肺靠他身上睡著了。

認(rèn)為最好磕的那段不是打架后小方給袁泳貼創(chuàng)口貼，而是小方煮碗泡面很自然的讓袁泳去洗碗。

很有默契，很歡喜冤家。

這兩人，一個(gè)陽(yáng)光，一個(gè)陰郁，一個(gè)大大咧咧，一個(gè)心思細(xì)膩，簡(jiǎn)直天生一對(duì)，要的就是互補(bǔ)。

代入女主楊帆視角，可以說(shuō)每天都在磕CP，當(dāng)然她也不是光看熱鬧，女主對(duì)著兩人的感情也比較復(fù)雜，屬于手心手背都是肉。

一個(gè)是玩伴一樣更輕盈的感情，另一個(gè)則是更深刻的暗戀，但也不妨礙三個(gè)人的關(guān)系。

要是按照MBTI來(lái)重組關(guān)系，女主和袁泳都是E人，他倆湊一塊最愛(ài)玩的“玩具”就是全場(chǎng)唯一的I人小方。

照這么看，這電影里的三人完全可以鎖死，有很多種組合方式，直接幸福一輩子就完了。

但《紅色沖浪板》并沒(méi)有按照這種方向去拍，這也是它最不同的地方，它完全規(guī)避了過(guò)于輕盈 的選項(xiàng)。

觀影過(guò)程像是在明媚的沙灘陽(yáng)光外籠了一層薄霧，片中總是出現(xiàn)若有若無(wú)的窺視鏡頭。

還有莫名其妙斷了的沖浪板腳繩。

主角小方手臂上紋著的圣母，和他無(wú)法放下的需要被救贖的過(guò)去。

以及海島本身所帶有的詭異的氛圍。

這一切都在暗示著，這三個(gè)人已經(jīng)被危險(xiǎn)包圍，只是他們身處其中而不自知。

當(dāng)時(shí)看的時(shí)候真的已經(jīng)這海島會(huì)成為一個(gè)屠宰場(chǎng)，最后的結(jié)局可能會(huì)像是《周處除三害》的經(jīng)典片段，全員葬身于此。

但導(dǎo)演并沒(méi)有把悲劇指向戲劇，而是引向了人物本身。

曾經(jīng)失手將好友從天臺(tái)推下去的小方，最終又一次親眼見(jiàn)證了友人在自己眼前的死亡。

他盡力去救了，卻也沒(méi)能救回來(lái)，這是他命運(yùn)的悲劇。

而造成這場(chǎng)悲劇本身的，其實(shí)還是本人。因?yàn)檫@海島沖浪店的老板就是小方當(dāng)初失手推下去的友人的父親。

父親的本意是想讓小方償命，未曾想復(fù)仇的過(guò)程加劇了這一人物本身的悲劇屬性。

即，他的命運(yùn)就是一次又一次看著在意的人因他而死，且死在他眼前。

為了結(jié)束這一切，主角小方最終選擇滑著紅色沖浪板進(jìn)入了浪的深處，用大海結(jié)束了自己的生命。

縱觀整部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這電影的氛圍是豐富且雜糅的，它是中式清新愛(ài)情的海報(bào)，加上韓式電影的剪輯手法和日式悲劇的故事內(nèi)核。

這樣一個(gè)看著輕盈但底色悲涼的電影，對(duì)演員的要求是很高的，尤其是小方這個(gè)悲劇色彩濃厚 的人物。

撇開(kāi)之前那些男男向里暗生情愫的部分，本片有兩場(chǎng)印象非常深刻的戲。

一場(chǎng)是袁泳出事后，小方送女主去碼頭的那場(chǎng)戲。

這場(chǎng)戲難在面對(duì)自己命運(yùn)的沉重，以及友人的離開(kāi)，小方的情緒是極度拉扯的。

他替即將離開(kāi)的女主而高興，期許她擁有自己的人生。對(duì)于自己，他選擇沉沒(méi)。而親自送走女主，相當(dāng)于他送走了自己生命中最后的一點(diǎn)希望。

小方嘴上說(shuō)的是離別，心里想的是不舍，兩人離得如此近，心卻在走著彎路。

這種表演，最忌諱表達(dá)的過(guò)多膩膩歪歪，但太往里走又會(huì)讓觀眾捕捉不到人物情緒。

小方的飾演者許偉豪在所有的情緒快決堤的那一刻，用一個(gè)看似外露的擁抱去克制了更濃烈的感情。

而他真正想表達(dá)的，其實(shí)都在他送女主的書里了。

這個(gè)笑比哭還讓人難過(guò)

最終小方頭也不回的離開(kāi)，看似無(wú)情，直到遠(yuǎn)離碼頭他才開(kāi)始放聲嘶吼，展露他的痛苦。

這段表演，演員把所有的情緒都控制在了一個(gè)精準(zhǔn)的范圍內(nèi)，隔著屏幕都能感覺(jué)到感情的深刻是極度的克制。

除了這場(chǎng)戲，還有一場(chǎng)戲是友人死后小方撫摸對(duì)方?jīng)_浪服的那場(chǎng)戲。

有很多人說(shuō)這段戲像極了《斷背山》里的一個(gè)經(jīng)典鏡頭，但并不這么認(rèn)為，銜接片中之前這個(gè)人物的情緒。

當(dāng)他洗去身上紋身的那刻，意味著小方放棄了救贖，也再次縮小自己的世界。

而在那個(gè)世界里存在的，就是友人的臉和他最后留存的東西，這是愛(ài)人的碎片和思念的具象化，日日夜夜蠶食他。

這種情緒一旦說(shuō)出來(lái)就太輕了，而這段演技的處理，讓觀眾切實(shí)感受到人物本身的痛苦。

這也是為什么，很多網(wǎng)友會(huì)說(shuō)看完這部電影后感覺(jué)后勁很大。

敢說(shuō)，男主小方的飾演者許偉豪未來(lái)完全是“克制感”賽道上不可小覷的預(yù)備役選手。

而他這個(gè)人物的結(jié)局其實(shí)不單是定下了整個(gè)電影的悲劇色調(diào)，他選擇終結(jié)自己的方式也讓整部電影有了一抹詩(shī)意的色彩。

這種詩(shī)意的表達(dá)，以及整部電影細(xì)膩的質(zhì)感也是認(rèn)為它值得一看的原因。

單從色調(diào)來(lái)看《紅色沖浪板》就像一首夏日長(zhǎng)詩(shī)，是莎士比亞的“我可否將你比作夏天”。

觀看電影，印象最深的就是像檸檬汽水般清爽的色調(diào)與明暗交織的人物，那些隱晦的情愫像海水般潮起，埋在沙灘，再溶于海里。

因?yàn)殛P(guān)乎身份認(rèn)同與成長(zhǎng)療愈，《紅色沖浪板》的鏡頭非常含蓄，花了大功夫在細(xì)節(jié)上，用了多重隱喻。

顏色作為人物命運(yùn)的象征，是劇中人物的“紅藍(lán)白”三塊沖浪板，這非常容易就讓人聯(lián)想到基氏的《藍(lán)白紅》三部曲。

紅色沖浪板是小方的沖浪板，也是貫穿全片的象征物，它象征著小方對(duì)溝通和新生的渴望與熱情。

一方面，它是血的顏色，是小方曾誤殺的愛(ài)人，是死于被東濱哥做過(guò)手腳的紅色沖浪板的袁泳，小方的兩個(gè)愛(ài)人都直接或間接的死于他手。

另一方面， 紅色也是生的顏色，是“我遇見(jiàn)你，我記得你，這座城市天生適合戀愛(ài)，你天生適合我的身體。”

他因?yàn)榧t色沖浪板結(jié)識(shí)了袁泳和楊帆，被明媚的笑誘惑著將心門打開(kāi)，他已經(jīng)快要準(zhǔn)備好迎接新生。

只是可惜，生門常遁，死門常開(kāi)。

而藍(lán)色沖浪板代表袁泳，象征著自由。

性取向不被母親接受的他來(lái)到這里是因?yàn)榛顗蛄耍胍恢痹诤＠锾芍f(shuō)著“我媽巴不得我就這么躺著不回去了”，卻還是說(shuō)“要是有一天他們能夠認(rèn)可我就好了。”

而小方，他教會(huì)了袁泳如何在海里站起來(lái)，卻不敵袁泳趴在自己的藍(lán)色沖浪板上，追尋永遠(yuǎn)在海里躺著的自由。

作為電影中唯一的女性角色，楊帆的白色沖浪板則象征著平等與純潔，也是電影不冒犯女性的關(guān)鍵。

她并非傳統(tǒng)男同電影中女性“施暴者”、“受暴者”的形象，充當(dāng)“傳統(tǒng)的枷鎖”或者“邊緣”女性形象，取而代之的是一種真摯、明媚、純粹。

《斷背山》中安妮·海瑟薇演的同妻

在她身上，性取向是平等的，感情是純潔的。她一直試探著小方的反應(yīng)，在袁泳走后，最無(wú)助的時(shí)刻，她對(duì)已經(jīng)駛遠(yuǎn)的小方一遍遍喊著“小方，你等我回來(lái)。”

除了顏色，這部電影在象征元素的表達(dá)上堪稱文藝裝腔犯和細(xì)節(jié)控的狂歡。

象征元素之于詩(shī)電影，就如意象之于詩(shī)歌，借由象征元素表達(dá)言外之意，話外之音。

三個(gè)人，三塊沖浪板，三本書，每本書都意指人物內(nèi)心。

眾所周知，書籍出現(xiàn)在電影中從來(lái)不是為附贈(zèng)“彩蛋”或裝飾品，而是在結(jié)構(gòu)或主題上與影片互文。

《喜劇之王》里，星爺閱讀的是《演員的自我修養(yǎng)》，黑色幽默這不就來(lái)了。《賽末點(diǎn)》里，男主角威爾頓看的是陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，非常符合窮小子的野心。

《紅色沖浪板》里，小方閱讀的是乙一的《動(dòng)物園》，而乙一的代表作正是《夏天、煙火與我的尸體》，對(duì)應(yīng)小方的陰暗面。

袁泳拿來(lái)墊泡面的《十日談》作為上過(guò)歷史課本的書，書中荒謬的現(xiàn)實(shí)與憤懣，想死的心情，就是袁泳本人。

而楊帆被封面吸引，也被小方贈(zèng)予的書是金庸的《白馬嘯西風(fēng)》，書中李文秀最后“白馬帶著她一步步回到中原。白馬已經(jīng)老了，只能慢慢的走，但終是能回到中原的。”意指了楊帆面對(duì)失去的好友，愛(ài)而不得的相似。

在帕索里尼看來(lái)，電影具有“非理性的”、“夢(mèng)幻般的、初等的、原始的成分。”因此，“電影語(yǔ)言根本上就是一種‘詩(shī)意語(yǔ)言’”。

《紅色沖浪板》最具詩(shī)意的，恰恰是那些詩(shī)化鏡頭。

很多文藝片因?yàn)閻灒透鼝?ài)用配樂(lè)，但它沒(méi)有犯大部分電影濫用配樂(lè)的毛病，而是將配樂(lè)同鏡頭情境結(jié)合的非常有品。

配樂(lè)方面導(dǎo)演也下了很大的功夫，馬雪導(dǎo)演力邀樸贊郁導(dǎo)演御用配樂(lè)師趙惠媛制作這部電影的配樂(lè)。

里面有一些圓舞曲、 長(zhǎng)笛，大弦樂(lè)在觀影過(guò)程充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，增加了整體的試聽(tīng)體驗(yàn)。

趙惠媛老師之前的代表作有電影《小姐》和《內(nèi)在美》

印象最深的一段是小方和袁泳仔陽(yáng)臺(tái)抽煙時(shí)，小方穿著藍(lán)色的衣服，袁泳穿著紅色的褲子，《Sealed With A Kiss》響起，歌聲唱著“雖然我們必須在夏天告別，我會(huì)天天在心中寄出我全部的愛(ài)。”

等到抽完，小方撿起地上的兩根煙頭，撕下墻上的禁煙標(biāo)志，將煙頭扔進(jìn)瓶子里，貼上禁煙標(biāo)志，讓那些秘密與邊界，暗流涌動(dòng)。

這一幕也是一種預(yù)言，呼應(yīng)著最后。

兩根煙頭飄在水上，瓶水是海，煙頭是身，命運(yùn)已定。

屬于袁泳的藍(lán)色消失了，頭盔只剩下紅白兩色，但大海還在。他游啊游，一直游到海水變藍(lán)。

在另一個(gè)平行時(shí)空里，他們的經(jīng)歷，是夢(mèng)、是電影、是一場(chǎng)場(chǎng)想象與偶然。

設(shè)計(jì)/視覺(jué)：Lvv