李可染 石濤詩之漫江一硯 紙本設色
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畫山水,最重要的問題是“意境”,意境是山水畫的靈魂。
什么是意境?我認為,意境就是景與情的結合;寫景就是寫情。山水畫不是地理、自然環境的說明和圖解,不用說,它當然要求包括自然地理的準確性,但更重要的還是表現人對自然的思想感情,見景生情,景與情要結合。如果片面追求自然科學的一面,畫花、畫鳥都會成為死的標本,畫風景也缺乏情趣,沒有畫意,自己就不曾感動,當然更感動不了別人。
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李可染 襟江閣 紙本設色
在我們的古詩里,往往有很好的意境。雖然關于“人”一句也不寫,但是,通過寫景,卻充分表現了人的思想感情,如李白《送孟浩然之廣陵》的詩句:故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流。這里飽含著朋友惜別的惆悵,使人聯想到依依送別的情景:帆已經遠了,消失了,送別的人還遙望著江水
李可染 春雨江南圖 紙本設色
這四句詩,沒有一句寫作者的感情如何,尤其是后兩句,完全描寫自然的景色,然而就在這兩句里,使人深深體會到詩人的深厚的友情。毛主席的詩句,意境是很深的,如十六字令三首,每一首都是寫景,每一字都是說山,但每一首、每一字又都充分表達了人的思想感情。三首詩分別體現了山的高峻、氣勢和力量,這里并沒有直接描寫人,實際上都有力地歌頌了人,歌頌了人的英雄氣概。古人說“緣物寄情”,寫景就是寫情。詩畫有意境,就有了靈魂。
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李可染 山林之歌 紙本設色
怎樣才能獲得意境呢?我以為要深刻認識對象,要有強烈、真摯的思想感情。
意境的產生,有賴于思想感情,而思想感情的產生,又與對客觀事物認識的深度有關。要深入全面地認識對象,必須身臨其境,長期觀察。例如,齊白石畫蝦,就是在長期觀察中,在不斷表現的過程中,對蝦的認識才逐漸深入了,也只有當對事物的認識全面了,做到“全馬在胸”、“胸有成竹”、“白紙對青天”、“造化在手”的度,才能把握對象的精神實質,賦予對象以生命。我們不能設想齊白石畫蝦,在看一眼畫一筆的情況下能畫出今天這樣的作品來,而是對蝦的精神狀態熟悉極了,蝦才在畫家的筆下活起來的。對客觀對象不熟悉或不太熟悉,就一定畫不出好畫。
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李可染 魚米之鄉 紙本設色
寫景是為了要寫情,這一點,在中國優秀詩人和畫家心里一直是很明確的,無論寫詩、作畫,都要求站得高于現實,這樣來觀察、認識現實,才可能全面深入。例如毛主席的《沁園春》開頭兩句:“千里冰封,萬里雪飄”,就充分體現了詩人胸懷和思想的崇高境界。
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李可染 響雪 紙本設色
中國畫不強調“光”,這并非不科學,而是注重表現長期觀察的結果。拿畫松樹來說,以中國畫家看來,如沒有特殊的時間要求(如朝霞暮靄等),早晨8點鐘或中午12點,都不是重要的,重要的是表現松樹的精神實質。像五代畫家荊浩在太行山上描寫松樹,朝朝暮暮長期觀察,畫松“凡數萬本,始得其真”。過去見一位作者出外寫生,兩個禮拜就畫了一百多張,這當然只能浮光掠影,不可能深刻認識對象,更不可能創造意境。如果一位畫家真正力求表現對象的精神實質,那么一棵樹,就可以唱一出重頭戲。
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李可染 夕照中的重慶山城 紙本設色
記得蘇州有四棵古老的柏樹名叫“清”、“奇”、“古”、“怪”,經歷過風暴、雷擊,有一棵大樹已橫倒在地下,像一條巨龍似的;但是枝葉茂盛,生命力強,使人感覺很年輕的樣子。經過兩千多年,不斷與自然搏斗,古老的枝干堅如鐵石,而又重生出千枝萬葉,使人感覺到它的氣勢和宇宙的力量。一棵樹,一座山,觀其精神實質,經過畫家思想感情的夸張渲染,意境會更鮮明。木然地畫畫,是畫不出好畫的。每一處風景都有其各自不同的特色,如同人的性格差異一樣。四川人說:“峨嵋天下秀,夔門天下險,劍閣天下雄,青城天下幽。”這話是有道理的。
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李可染 毛主席詞意 紙本設色
我們看頤和園風景,則是富麗堂皇,給人金碧輝煌的印象。一個山水畫家,對所描繪的景物,一定要有強烈、真摯、樸素的感情,說假話不行。有的畫家,沒有深刻感受,沒有表現自己親身感受的強烈欲望,總是重復別人的,就談不到意境的獨創性。
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李可染 頤和園 紙本設色
肯定地說,畫畫要有意境,否則力量無處使,但是有了意境不夠,還要有意匠;為了傳達思想感情,要千方百計想辦法。意匠即表現方法、表現手段的設計,簡單地說,就是加工手段。齊白石有一印章“老齊手段”,說明他的畫是很講究意匠的。
李可染 萬縣山水城 紙本設色
意境和意匠是山水畫的主要的兩個關鍵,有了意境,沒有意匠,意境也就落了空。杜甫說“意匠慘淡經營中”,又說“語不驚人死不休”。詩人、畫家為了把自己的感受傳達給別人,一定要苦心經營意匠,才能找到打動人心的藝術語言。
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李可染1963年作《陽朔一景》54cm×65cm
李可染,中國近代杰出的畫家、詩人,畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫,13歲時學畫山水;43歲任中央美術學院教授;49歲為變革山水畫,行程數萬里旅行寫生;72歲任中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長,黃永玉評價李可染,“這個畫家是無愧于我們這個苦難的中國的。中國有了他,也光彩許多。”
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李可染1984年作《清漓帆影圖》62cm×92cm
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李可染《雄關漫道·蒼山如海》成交價:RMB-40,825,000北京保利2012秋季拍
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李可染1954年作《錢塘江》42cm×49.5cm
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李可染1954年作《頤和園后湖》
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李可染1962年作《江南寫生》37.5cm×44cm
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李可染1965年作《蒼山如海殘陽如血》49cm×69cm
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李可染1972年作《陽朔勝境圖》211cm×384cm
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李可染1973年作《清漓帆影》
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李可染1974年作《韶山革命圣地毛主席故居》141.5cm×243cm 1億2420萬元成交
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李可染1977年作《清漓勝境圖》
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李可染1978年作《杏花春雨江南》
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李可染1980年作《漓江天下景》
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李可染1982年作《百重泉》109.6cm×60.2cm
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李可染1982年作《千巖萬壑》
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李可染1986年作《峽江輕舟圖》
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李可染1987年作《漓江山水》
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李可染1987年作《秋色》
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李可染1987年作《煙江夕照圖》33.6×103.3厘米
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李可染1988年作《千巖競秀·萬壑藏云》成交價:RMB-32,775,000北京保利2012秋季拍
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李可染《革命搖籃井崗山》75cm×94cm
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李可染《江南水鄉》
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李可染《密林深處》41cm×36cm
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李可染《漁村》
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李可染《圓通寺》
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李可染1942年作《觀瀑圖》127cm×55.5cm
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李可染
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李可染1959年作《漓江邊上》水墨設色紙本59.5cm×44cm北京畫院藏
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李可染1959年作《桂林鐵封山雨》
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李可染1961年作《杏花春雨江南》64cm×45cm
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李可染1962年作《春雨江南》68cm×44cm
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李可染1962年作《陡壑夕陽》
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李可染1962年作《納涼圖》成交價:RMB-3,680,000
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李可染1962年作《清漓漁船圖》
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李可染1962年作《雁巖一景》
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李可染1963年作《丹霞楓林》69.8cm×46cm
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李可染1963年作《黃山煙霞》
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李可染1963年作《漓江紀游》RMB 9,315,000北京保利2012春拍。
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李可染1963年作《萬山紅遍層林盡染②》中國美術館收藏
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李可染1963年作《閑夏》50cm×45.5cm
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李可染1963年作《月牙山圖》
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李可染1964年作《萬山紅遍》131cm×84cm
RMB 293,250,000北京保利2012春拍
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李可染1964年作《萬山紅遍》紙本設色 135cm×85cm 北京畫院藏
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李可染1972年作《井崗山》成交價:8412萬港元香港佳士得2013年秋拍
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李可染1972年作《陽朔碧蓮峰》66cm×43cm
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李可染1973年作《花果山》
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李可染1973年作《江山覽勝圖》
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李可染1973年作《雁蕩山圖》85cm×54cm
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李可染1975年作《井崗山主峰圖》124cm×69c
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李可染1976年作《漓江勝境圖》
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李可染1977年作《巖泉積翠》
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李可染1977年作《雨中漓江》紙本設色 71.2cm×47.8cm家屬藏
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李可染1978年作《長征》180cm×95cm
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李可染1978年作《黃山紀游圖》
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李可染1979年作《九華煙云圖》
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李可染1979年作《漓江山水》
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李可染1979年作《清漓漁歌》
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李可染1982年作《賞心喜看雨余山》成交價:RMB 3,335,000
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李可染1983年作《蒼巖雙瀑圖》68cm×45.5cm
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李可染1984年作《蒼茫煙江夕照中》紙本設色立軸82cm×50cm。
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李可染1984年作《雨勢驟晴瀑泉喧》67.5cm×45cm
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李可染1985年作《家住崇山茂林》
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李可染1986年作《翠溪人家》137cm×68cm
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李可染1988年作《密林煙樹》
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李可染1988年作《水邊人家》84.2cm×52.6cm
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李可染1988年作《雨后圖》
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李可染1988年作《欲雨欲晴》
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李可染1989年作《山水》
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李可染《橋亭聽瀑》
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李可染《人在萬點梅花中》李可染《山水》
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