著名國畫大師李可染作品賞析

李可染 石濤詩之漫江一硯 紙本設色

畫山水，最重要的問題是“意境”，意境是山水畫的靈魂。

什么是意境？我認為，意境就是景與情的結合；寫景就是寫情。山水畫不是地理、自然環境的說明和圖解，不用說，它當然要求包括自然地理的準確性，但更重要的還是表現人對自然的思想感情，見景生情，景與情要結合。如果片面追求自然科學的一面，畫花、畫鳥都會成為死的標本，畫風景也缺乏情趣，沒有畫意，自己就不曾感動，當然更感動不了別人。

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李可染 襟江閣 紙本設色

在我們的古詩里，往往有很好的意境。雖然關于“人”一句也不寫，但是，通過寫景，卻充分表現了人的思想感情，如李白《送孟浩然之廣陵》的詩句：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。這里飽含著朋友惜別的惆悵，使人聯想到依依送別的情景：帆已經遠了，消失了，送別的人還遙望著江水

李可染 春雨江南圖 紙本設色

這四句詩，沒有一句寫作者的感情如何，尤其是后兩句，完全描寫自然的景色，然而就在這兩句里，使人深深體會到詩人的深厚的友情。毛主席的詩句，意境是很深的，如十六字令三首，每一首都是寫景，每一字都是說山，但每一首、每一字又都充分表達了人的思想感情。三首詩分別體現了山的高峻、氣勢和力量，這里并沒有直接描寫人，實際上都有力地歌頌了人，歌頌了人的英雄氣概。古人說“緣物寄情”，寫景就是寫情。詩畫有意境，就有了靈魂。

李可染 山林之歌 紙本設色

怎樣才能獲得意境呢？我以為要深刻認識對象，要有強烈、真摯的思想感情。

意境的產生，有賴于思想感情，而思想感情的產生，又與對客觀事物認識的深度有關。要深入全面地認識對象，必須身臨其境，長期觀察。例如，齊白石畫蝦，就是在長期觀察中，在不斷表現的過程中，對蝦的認識才逐漸深入了，也只有當對事物的認識全面了，做到“全馬在胸”、“胸有成竹”、“白紙對青天”、“造化在手”的度，才能把握對象的精神實質，賦予對象以生命。我們不能設想齊白石畫蝦，在看一眼畫一筆的情況下能畫出今天這樣的作品來，而是對蝦的精神狀態熟悉極了，蝦才在畫家的筆下活起來的。對客觀對象不熟悉或不太熟悉，就一定畫不出好畫。

李可染 魚米之鄉 紙本設色

寫景是為了要寫情，這一點，在中國優秀詩人和畫家心里一直是很明確的，無論寫詩、作畫，都要求站得高于現實，這樣來觀察、認識現實，才可能全面深入。例如毛主席的《沁園春》開頭兩句：“千里冰封，萬里雪飄”，就充分體現了詩人胸懷和思想的崇高境界。

李可染 響雪 紙本設色

中國畫不強調“光”，這并非不科學，而是注重表現長期觀察的結果。拿畫松樹來說，以中國畫家看來，如沒有特殊的時間要求(如朝霞暮靄等)，早晨8點鐘或中午12點，都不是重要的，重要的是表現松樹的精神實質。像五代畫家荊浩在太行山上描寫松樹，朝朝暮暮長期觀察，畫松“凡數萬本，始得其真”。過去見一位作者出外寫生，兩個禮拜就畫了一百多張，這當然只能浮光掠影，不可能深刻認識對象，更不可能創造意境。如果一位畫家真正力求表現對象的精神實質，那么一棵樹，就可以唱一出重頭戲。

李可染 夕照中的重慶山城 紙本設色

記得蘇州有四棵古老的柏樹名叫“清”、“奇”、“古”、“怪”，經歷過風暴、雷擊，有一棵大樹已橫倒在地下，像一條巨龍似的；但是枝葉茂盛，生命力強，使人感覺很年輕的樣子。經過兩千多年，不斷與自然搏斗，古老的枝干堅如鐵石，而又重生出千枝萬葉，使人感覺到它的氣勢和宇宙的力量。一棵樹，一座山，觀其精神實質，經過畫家思想感情的夸張渲染，意境會更鮮明。木然地畫畫，是畫不出好畫的。每一處風景都有其各自不同的特色，如同人的性格差異一樣。四川人說：“峨嵋天下秀，夔門天下險，劍閣天下雄，青城天下幽。”這話是有道理的。

李可染 毛主席詞意 紙本設色

我們看頤和園風景，則是富麗堂皇，給人金碧輝煌的印象。一個山水畫家，對所描繪的景物，一定要有強烈、真摯、樸素的感情，說假話不行。有的畫家，沒有深刻感受，沒有表現自己親身感受的強烈欲望，總是重復別人的，就談不到意境的獨創性。

李可染 頤和園 紙本設色

肯定地說，畫畫要有意境，否則力量無處使，但是有了意境不夠，還要有意匠；為了傳達思想感情，要千方百計想辦法。意匠即表現方法、表現手段的設計，簡單地說，就是加工手段。齊白石有一印章“老齊手段”，說明他的畫是很講究意匠的。

李可染 萬縣山水城 紙本設色

意境和意匠是山水畫的主要的兩個關鍵，有了意境，沒有意匠，意境也就落了空。杜甫說“意匠慘淡經營中”，又說“語不驚人死不休”。詩人、畫家為了把自己的感受傳達給別人，一定要苦心經營意匠，才能找到打動人心的藝術語言。

李可染1963年作《陽朔一景》54cm×65cm

李可染，中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫，13歲時學畫山水；43歲任中央美術學院教授；49歲為變革山水畫，行程數萬里旅行寫生；72歲任中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長，黃永玉評價李可染，“這個畫家是無愧于我們這個苦難的中國的。中國有了他，也光彩許多。”

李可染1984年作《清漓帆影圖》62cm×92cm

李可染《雄關漫道·蒼山如海》成交價：RMB-40,825,000北京保利2012秋季拍

李可染1954年作《錢塘江》42cm×49.5cm

李可染1954年作《頤和園后湖》

李可染1962年作《江南寫生》37.5cm×44cm

李可染1965年作《蒼山如海殘陽如血》49cm×69cm

李可染1972年作《陽朔勝境圖》211cm×384cm

李可染1973年作《清漓帆影》

李可染1974年作《韶山革命圣地毛主席故居》141.5cm×243cm 1億2420萬元成交

李可染1977年作《清漓勝境圖》

李可染1978年作《杏花春雨江南》

李可染1980年作《漓江天下景》

李可染1982年作《百重泉》109.6cm×60.2cm

李可染1982年作《千巖萬壑》

李可染1986年作《峽江輕舟圖》

李可染1987年作《漓江山水》

李可染1987年作《秋色》

李可染1987年作《煙江夕照圖》33.6×103.3厘米

李可染1988年作《千巖競秀·萬壑藏云》成交價：RMB-32,775,000北京保利2012秋季拍

李可染《革命搖籃井崗山》75cm×94cm

李可染《江南水鄉》

李可染《密林深處》41cm×36cm

李可染《漁村》

李可染《圓通寺》

李可染1942年作《觀瀑圖》127cm×55.5cm

李可染

李可染1959年作《漓江邊上》水墨設色紙本59.5cm×44cm北京畫院藏

李可染1959年作《桂林鐵封山雨》

李可染1961年作《杏花春雨江南》64cm×45cm

李可染1962年作《春雨江南》68cm×44cm

李可染1962年作《陡壑夕陽》

李可染1962年作《納涼圖》成交價：RMB-3,680,000

李可染1962年作《清漓漁船圖》

李可染1962年作《雁巖一景》

李可染1963年作《丹霞楓林》69.8cm×46cm

李可染1963年作《黃山煙霞》

李可染1963年作《漓江紀游》RMB 9,315,000北京保利2012春拍。

李可染1963年作《萬山紅遍層林盡染②》中國美術館收藏

李可染1963年作《閑夏》50cm×45.5cm

李可染1963年作《月牙山圖》

李可染1964年作《萬山紅遍》131cm×84cm

RMB 293,250,000北京保利2012春拍

李可染1964年作《萬山紅遍》紙本設色 135cm×85cm 北京畫院藏

李可染1972年作《井崗山》成交價：8412萬港元香港佳士得2013年秋拍

李可染1972年作《陽朔碧蓮峰》66cm×43cm

李可染1973年作《花果山》

李可染1973年作《江山覽勝圖》

李可染1973年作《雁蕩山圖》85cm×54cm

李可染1975年作《井崗山主峰圖》124cm×69c

李可染1976年作《漓江勝境圖》

李可染1977年作《巖泉積翠》

李可染1977年作《雨中漓江》紙本設色 71.2cm×47.8cm家屬藏

李可染1978年作《長征》180cm×95cm

李可染1978年作《黃山紀游圖》

李可染1979年作《九華煙云圖》

李可染1979年作《漓江山水》

李可染1979年作《清漓漁歌》

李可染1982年作《賞心喜看雨余山》成交價：RMB 3,335,000

李可染1983年作《蒼巖雙瀑圖》68cm×45.5cm

李可染1984年作《蒼茫煙江夕照中》紙本設色立軸82cm×50cm。

李可染1984年作《雨勢驟晴瀑泉喧》67.5cm×45cm

李可染1985年作《家住崇山茂林》

李可染1986年作《翠溪人家》137cm×68cm

李可染1988年作《密林煙樹》

李可染1988年作《水邊人家》84.2cm×52.6cm

李可染1988年作《雨后圖》

李可染1988年作《欲雨欲晴》

李可染1989年作《山水》

李可染《橋亭聽瀑》

李可染《人在萬點梅花中》李可染《山水》