民國兒童畫報上的南京風景

《兒童晨報》是一份上世紀三十年代的兒童刊物，1932年10月10日創(chuàng)刊于上海，由上海《兒童晨報》社和上海兒童幸福委員會編輯發(fā)行，初為周刊，后改為三日刊。該報每期4到8頁，零售每份三分，4開4版，套色印刷，主編先后為胡叔異、陳伯吹和宗亮晨，編輯黃衣青等。《兒童晨報》刊載的作品內容包括時政消息、地理、歷史、文學等知識，很大篇幅為漫畫作品，具有較強的趣味性和可讀性，是二十世紀三十年代影響很大的兒童刊物。

《兒童晨報》刊登的漫畫作品，絕大部分為當時兒童的學習、娛樂場景和科普知識等內容，而在1934年底，這份刊物在封面連續(xù)刊登了一系列反映南京風貌的彩色漫畫，尤為引人注目。

最早一張發(fā)表于1934年12月6日，新聞漫畫《全國勞展會場速寫》，畫面右側有署名——“眉孫寄自首都”。

這幅畫幾乎占據(jù)了這一期封面整版，描繪的是南京市民排隊參觀展覽的場景。畫中大屋頂建筑為國民政府考試院（現(xiàn)為南京市人民政府大院）明志樓，背景隱約露出雞籠山的一角。

《首都見聞》組畫，發(fā)表于1934年12月10日。

其中最有意思是這張。

北極閣半山腰有個供游人歇腳的小亭子，它原來的名字叫“半極亭”，取位于北極閣山路一半之意。亭內曾掛有吳稚暉題寫的對聯(lián)：“當亭環(huán)赤道，拾級上天樞”。對聯(lián)抗戰(zhàn)勝利后還在，文革期間被毀。

另外三幅都是街頭即景——

南京街頭的警察

背上寫著“甲等”字樣的人力車夫。二十世紀三十年代，南京人力車分甲、乙兩等，甲等車檔次高，價格也高些。

街頭背運炭簍的驢子。

《首都見聞》第二輯發(fā)表于1934年12月13日，只有一幅《國民革命軍陣亡將士公墓》。

此時公墓還沒全部完工，畫家只畫了由原靈谷寺山門改建的公墓大門，和現(xiàn)在相比，最明顯的區(qū)別是當年門口有士兵站崗。

《首都風景》組畫四幅，發(fā)表于1934年12月20日。

四幅中有三幅畫的是雞籠山（北極閣），顯然畫家在考試院參觀展覽期間經(jīng)常在此逗留。

從雞鳴寺豁蒙樓望紫金山，經(jīng)典的視角，下方為臺城城墻和玄武湖一角。

雞鳴寺志公臺，位于雞鳴寺山門之側，古代高僧在此立壇施食，超度幽靈，故又名施食臺。

北極閣上的無線電臺，原文誤寫為中央廣播電臺，其實這是一處軍用電臺，1926年由孫傳芳始建。

雨花臺八十七師淞滬抗日陣亡將士公墓，1933年建成，埋葬一二八淞滬抗戰(zhàn)中陣亡的八十七師烈士計五十二冢，圖中為方尖碑為紀念碑。這處公墓現(xiàn)已消失，原址在晨光廠宿舍區(qū)附近的俞家山。

1934年12月24日發(fā)表的兩幅風景畫，沒有總標題，從內容上看應該屬于《首都風景》系列。

從流徽湖遙望中山陵，也是很多老照片的經(jīng)典視角，只是沒把流徽榭框入畫中。那時山上林木還沒長高，站在湖邊可以很清楚地看到光華亭和中山陵祭堂。

明孝陵神道的華表，這是很常見的畫面了。

最后一組《首都風景》，發(fā)表于1934年12月27日。

明孝陵神道翁仲，這場景也很常見，當年樹木并不比石人高出太多。

《鼓樓》是整個系列最后一張，也是我最喜歡的一張。

從鼓樓屋頂上的瞭望臺（詳見）判斷，此處位于鼓樓的南側，畫面細節(jié)豐富、生動，濃濃的市井風情撲面而來。

這批風景漫畫的繪畫者“眉孫”，是我國早期著名水彩畫家張眉孫。

張眉孫，浙江海寧人，生于1894年，五歲喪父，十五歲就到上海謀生，在當鋪里做學徒，業(yè)余隨畫壇前輩周湘學畫九年，曾與劉海粟同學，協(xié)助周湘創(chuàng)辦中華美術專科學校，后又創(chuàng)辦大華美術公司、上海美術繪畫學社。二十世紀二十至四十年代，張眉孫先后在上海美術專科學校及清心、坤范、明德、懷文等女子中學任教，又在上海《申報》、《兒童晨報》、新亞書店等處任圖畫主編。張眉孫的水彩畫自然樸實，吸取了中國傳統(tǒng)山水畫意境處理手法，筆法寓有民族特色，蔡元培贊其作品“清新俊逸”，后人譽之為中國早期杰出的水彩畫家。

張眉孫也是一位漫畫家，是中國首個漫畫家團體“漫畫會”成員，漫畫作品常在各刊物發(fā)表，《兒童晨報》即為其中之一。1934年12月1日至12日，國民政府教育部在南京舉辦全國職業(yè)學校及中小學校勞作品成績展覽會，會場就設在考試院明志樓。張眉孫時任上海市教育局藝術視察員，也來到南京參觀展覽，這些記錄南京風貌的漫畫就是在這期間繪制的。

張眉孫這次全國勞作展覽會期間創(chuàng)作的作品實際有兩組，除了以上風景漫畫，還有一些水彩畫。1936年，上海新亞書店出版了《眉孫水彩畫》四集，共三十余幅水彩畫，其中有三幅是創(chuàng)作于1934年12月的南京風景寫生。每幅畫前還附有一段說明文字，記述了創(chuàng)作時的一些花絮。

第一幅《明孝陵之華表》：

明孝陵在首都紫金山，建筑雄偉，氣象萬千；陵前石人、石馬、華表矗立；道路平坦，花木修潔，已非曩時荒涼景象矣。此畫寫于二十三年十二月中旬，時已交冬，天氣晴朗，惟陽光淡薄，影不顯明。

第二幅《南京鼓樓街》：

首都建筑已漸趨現(xiàn)代化，獨鼓樓一角，尚保留古代建筑，至饒風味。是日，天氣忽晴忽雨，光影不顯，而寫此畫時，圍觀者眾，屢畫屢輟，費時達三小時，故一部分人物著色，不免略涉理想，構圖則確屬當時情景。

第三幅《雞鳴寺之志公臺》：

雞鳴寺在首都考試院左近。作者因全國勞展會之便，數(shù)游其地，志公臺踞山之半，鐘山在望，風景絕佳，爰寫是幀，以志鴻爪，時在二十三年十二月六日。時已交冬，霜葉猶存，三三兩兩蜷曲枝頭，臨風飄搖，別具風韻。

1949年以后，張眉孫還先后擔任過學林書店、新美術出版社、上海人民美術出版社編輯，晚年被聘為上海文史館館員，1973年去世，享年八十歲。

△張眉孫作品《蘇州拙政園》，選自1959年人民美術出版社出版的《水彩畫選集》，該畫冊精選全國著名水彩畫家作品五十幅，其中張眉孫作品即占十二幅。

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