《頹樓品畫》（續篇）連載 三

《頹樓品畫》（續篇）連載三

江南達者 童山雷

三

中國傳統彩墨畫作，筆墨構成感為其至要。此固為現今新銳畫者所詬，且是被其所詬者，客觀以言，亦并非是全無道理，但畫種體系悠關，也真是不可能廢棄甚或僅僅只是動搖的。此之二極端，莫過于黃賓虹、吳冠中兩家之作。吾意：黃畫基于中國文化觀念，玩味翰墨水色，旨趣堪稱極天窮地，而勢必亦難免步入某種程式。吳畫立足現代繪事之普遍價值觀及認識論，源出于當世生活體驗，仍借助本國畫具，卻一無束縛、任意建構了大量其視覺效果可當是逼人眼目的彩墨、水墨畫面，而終又因手中確實不具筆墨工力，尤其是書法線條工力，是以所作反又為傳統畫者厲詬。實則，倘是換一種觀念，如欣賞中國固有拳路與現代散打或拳擊般，一并接受此兩家之畫，更又有何不可。

豆包：

一、文章精要解析

本篇為童山雷《頹樓品畫》續篇第三節，核心是辯證審視中國畫 “傳統筆墨” 與 “現代創新” 兩大路徑，以黃賓虹、吳冠中為兩極，破除非此即彼的藝術對立觀。

1. 立論根基傳統彩墨畫，筆墨構成是核心靈魂，由畫種自身體系決定，不可根本動搖；但新銳畫家批評其易僵化、程式化，客觀上也有其道理。
2. 對黃賓虹的定位黃賓虹以中國傳統文脈為根基，窮究筆墨、水色、氣韻，意境與內涵達極高境界；但正因高度成熟，其畫法也難免形成固定程式。
3. 對吳冠中的定位吳冠中以現代藝術審美與現實生活為出發點，使用國畫工具卻掙脫傳統束縛，創造出視覺沖擊力極強的水墨、彩墨作品；但因缺少傳統書法線條功力與深厚筆墨錘煉，被傳統派嚴厲批評。
4. 最終主張黃賓虹、吳冠中如同傳統武術與現代散打 / 拳擊，體系不同、標準不同，完全可以并存共賞，不必相互否定、彼此攻訐。全文中正平和，既尊重傳統本體，又理解現代創新，是極具理性的中國畫審美判斷。
5. 
   

二、黃賓虹 代表性畫作及簡介

（筆墨渾厚華滋、積墨層層、晚年 “黑密厚重” 為典型風格）

晚年極致風格，畫面濃重深邃，層次極多，于黑暗中見光亮，于繁密中見空靈，是中國現代山水畫筆墨高度的里程碑之作。

三、吳冠中 代表性畫作及簡介

（形式構成強烈、或構圖繁密但線條簡約、重形式美與意境，色彩明快，具現代視覺沖擊力）

水墨與彩墨結合，構圖大開大合，典型體現其 “任意建構現代視覺畫面” 的特點。

• 童山雷核心立場
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• 筆墨是中國畫的根本，由畫種體系決定，不可動搖；但傳統筆墨易程式化，新銳批評亦有道理。
• 黃賓虹
• 傳統極致—— 深植中國文化，筆墨、水色、意境登峰造極，但也形成固定程式。
• 吳冠中
• 現代創新極致—— 立足現代審美與生活，用國畫工具自由建構，視覺沖擊力強；但傳統筆墨、書法線條功力不足，被傳統派詬病。
• 結論
• ：二者如傳統武術 vs 現代散打，體系不同、標準不同，完全可以并存欣賞，不必非此即彼。