極簡(jiǎn)主義攝影只是一種風(fēng)格

極簡(jiǎn)主義攝影其實(shí)更多的是一種攝影風(fēng)格，而不是一種攝影類型。就像極簡(jiǎn)同樣也可以是一種生活方式一樣，我們的穿搭可以極簡(jiǎn)，家居可以極簡(jiǎn)，生活中的一切吃穿用度都可以極簡(jiǎn)。用到攝影中也是一樣，風(fēng)景攝影中可以極簡(jiǎn)，美食攝影可以極簡(jiǎn)，甚至人像攝影也可以極簡(jiǎn)。

事實(shí)上，極簡(jiǎn)主義存在于我們創(chuàng)作生活的方方面面之中，不管是繪畫(huà)還是設(shè)計(jì)，都在流行極簡(jiǎn)風(fēng)格。而它們之間唯一的共同點(diǎn)就在于那句經(jīng)典的話：「Less is More！」。因此，對(duì)于極簡(jiǎn)主義的攝影來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)往往是最主要的。

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雖然極簡(jiǎn)主義攝影在視覺(jué)美學(xué)上的表現(xiàn)特征之一就是過(guò)于簡(jiǎn)單化，但是想要實(shí)現(xiàn)卻并不是一件容易的事。不同于繪畫(huà)和設(shè)計(jì)，我們是在做加法的工作，在空白畫(huà)布中的內(nèi)容可以隨心所欲的添加，點(diǎn)到為止即可。而面對(duì)想要拍攝的場(chǎng)景，內(nèi)容的多少卻是很難改變的，我們需要通過(guò)一些手段，例如取景角度，取景視野，借位等等來(lái)為畫(huà)面做減法。一個(gè)好的極簡(jiǎn)主義攝影的首要規(guī)則之一就是要隔離主體，讓背景只是背景，而在這種要求之下我們可以盡可能的是用較為中性的背景或者淺景深來(lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。

但僅僅只是中性背景的隔離主體還不足以成就一張好的極簡(jiǎn)主義攝影作品，并不是畫(huà)面越簡(jiǎn)單就越好，我們要做的是利用簡(jiǎn)單的畫(huà)面構(gòu)成來(lái)形成強(qiáng)大的鏡頭語(yǔ)言，讓畫(huà)面能夠傳遞足夠的信息和情感。

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構(gòu)圖當(dāng)然很重要，構(gòu)圖在每一種攝影類型中都很重要，極簡(jiǎn)主義是關(guān)于內(nèi)容的剝離，而不是將過(guò)多的內(nèi)容打亂，太過(guò)雜亂的畫(huà)面可能會(huì)分散拍攝者以及觀看者的注意力。

除了利用擺放元素的方式來(lái)達(dá)到想要的效果，在很多場(chǎng)合我們是沒(méi)有辦法對(duì)眼前的畫(huà)面元素進(jìn)行干擾的，這個(gè)時(shí)候我們可能就得需要利用景深來(lái)將主體和背景分離，通過(guò)模糊的背景來(lái)分散注意力，給人制造一種極簡(jiǎn)感。

在畫(huà)面中，利用色彩、線條及紋理同樣也是引導(dǎo)畫(huà)面內(nèi)容的構(gòu)圖方式的一種。選擇一種或兩種顏色相互配合使用，并在畫(huà)面中突出顯示它們。通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)約的純色背景再搭配一個(gè)互補(bǔ)色的主體可以更有效的突出主體并讓畫(huà)面看起來(lái)簡(jiǎn)約，有的時(shí)候，在背景中添加一些紋理可以讓畫(huà)面更有視覺(jué)沖擊力。

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而線條可以起到增強(qiáng)畫(huà)面效果的作用。在我們的日常中，「線」元素幾乎隨處可見(jiàn)，不管是建筑物的輪廓，還是道路的延伸，抑或是遠(yuǎn)處的天際，都是「線」元素在日常空間中的存在。但是正是因?yàn)樗鼈兊碾S處可見(jiàn)，因此更容易不可避免的出現(xiàn)在畫(huà)面中干擾視線，在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)該分析畫(huà)面中的「線」的指向，畫(huà)面中的「線」不應(yīng)該將觀看者的目光引導(dǎo)至遠(yuǎn)離主體的地方，或者任何不在實(shí)際目的地的框架之外。

極簡(jiǎn)主義同樣也是一種視覺(jué)的陳述，畫(huà)面中可以幫助我們講故事的細(xì)節(jié)被簡(jiǎn)化，元素減少，大量的空間被“無(wú)”所代替。一張好的照片一定會(huì)傳達(dá)某種意境，像是故事、信息、情緒甚至是概念，極簡(jiǎn)攝影也不例外，就像我最開(kāi)始所說(shuō)的那樣，如果只是一味的注意「簡(jiǎn)」而忽略了照片的內(nèi)容，那這樣的照片只會(huì)是一張平庸的照片，被看過(guò)以后再也不會(huì)被提起，而只有那些傳遞信息的照片，才注定能夠永恒。