余秀華詩(shī)歌《春天又一次按時(shí)到來(lái)》不得不贊，她寫(xiě)詩(shī)確實(shí)是一把好手

原詩(shī)

春天又一次按時(shí)到來(lái)

文/余秀華

他在樹(shù)下閉著眼睛

他去寺里看過(guò)兩次桃花就不去了

悟性這個(gè)時(shí)候薄若浮冰

春天的戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)布置好

他的另一個(gè)分身在閣樓上寫(xiě)下

把兵荒馬亂的欲望調(diào)教成大家閨秀的詩(shī)行

新長(zhǎng)成的孩子在用舊的春天里奔跑

絕望在希望的新婚之夜按時(shí)死去

才孵出的喜鵲忘了前世歇過(guò)的屋檐

當(dāng)然淋過(guò)它的一場(chǎng)雨

也得忘記自己匯集過(guò)的河流

把春天交給左右為難的詩(shī)人。抒情如鯁在喉

她想給幾個(gè)人發(fā)短信，約一約去桃花島的事情

這明目張膽偷情的嫌疑

一下子敗給了身體里不停上漲的潮浪

如果我70歲，我就有70個(gè)春天

一個(gè)春天10塊錢(qián)，剛好夠一個(gè)中級(jí)賓館睡一夜

想想寂寞太長(zhǎng)，一夜不夠

也就罷了

賞析

余秀華的《春天又一次按時(shí)到來(lái)》，初讀這首詩(shī)，難免不給人顛三倒四的嫌疑，而擅長(zhǎng)寫(xiě)抒情詩(shī)的她，每一句、每一分行、每一節(jié)都有其用意。欣賞這類(lèi)詩(shī)歌，主抓的是遣詞造句、想象力及情感的表達(dá)方式等等。這首詩(shī)可以感受到的另一點(diǎn)是詩(shī)人跳脫的思維，句與句，節(jié)與節(jié)的跳躍性之大，對(duì)理解詩(shī)歌或多造成一定困難。從詩(shī)歌標(biāo)題來(lái)看，春天又一次按時(shí)到來(lái)，或可理解為情愛(ài)的又一次萌芽。詩(shī)人對(duì)愛(ài)的渴望常作為其詩(shī)的主題，這首詩(shī)有渴望 ，又帶著幾分失落。下面，深入詩(shī)歌來(lái)體驗(yàn)這情感的曲折張力。

第一節(jié)，詩(shī)人描寫(xiě)代指男性的他，這節(jié)有幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：“看過(guò)兩次桃花就不去了”、“悟性薄若浮冰”、“春天的戰(zhàn)場(chǎng)”。桃花是愛(ài)情的象征，在這里或許可更具體些，指約會(huì)，去了兩次就不去了，用閉眼來(lái)形容，很可能有失意失落的成分。而悟性薄若浮冰，說(shuō)明他還沒(méi)真正明白遇到愛(ài)情的難度有多大，只經(jīng)歷兩次就放棄了，對(duì)待愛(ài)情似乎草率了，這也是許多人沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)愛(ài)情的原因。這節(jié)最后寫(xiě)到“春天的戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)布置好”，說(shuō)明春天到來(lái)了，桃花又該盛開(kāi)了，約會(huì)的時(shí)刻又到來(lái)了，是越挫越勇，還是越挫越衰，這是個(gè)問(wèn)題。但是無(wú)論如何，春天都會(huì)到來(lái)，愛(ài)情也會(huì)在來(lái)的路上，敢不敢迎戰(zhàn)呢？

第二節(jié)，還是寫(xiě)他，前一個(gè)在樹(shù)下閉眼沉思，現(xiàn)在這個(gè)在閣樓上寫(xiě)詩(shī)。這句“把兵荒馬亂的欲望調(diào)教成大家閨秀的詩(shī)行”，可以說(shuō)寫(xiě)得比較有水平了，通過(guò)文字平衡內(nèi)心的欲望，這也是解脫愛(ài)情枷鎖的一種方式。兵荒馬亂對(duì)大家閨秀，兩個(gè)極端的表述，在情感張力上顯得足夠大，對(duì)讀者也是一種沖擊力。接下來(lái)三句鋪排，同樣張力十足。“新長(zhǎng)成的孩子在用舊的春天里奔跑”，新生命還沉浸在過(guò)去，暗示著還在舔舐舊的傷口，這樣，新的春天如何靠近呢？“絕望在希望的新婚之夜按時(shí)死去”，這說(shuō)明只有和希望喜結(jié)鄰里，絕望才會(huì)消失，這是在給他打氣，鼓勵(lì)他嗎？“才孵出的喜鵲忘了前世歇過(guò)的屋檐”，這暗示著新生命對(duì)過(guò)去的遺忘，只有這樣，每一次在屋檐安家落戶都是新的開(kāi)始。最后寫(xiě)雨忘記自己匯集過(guò)的河流，也暗示著新的開(kāi)始。這幾行的書(shū)寫(xiě)，就像詩(shī)人在開(kāi)導(dǎo)他一樣。

第三節(jié)，這句“把春天交給左右為難的詩(shī)人。抒情如鯁在喉”，或許就是在描述上文中閣樓寫(xiě)詩(shī)的他，將那種掙扎和矛盾的心理寫(xiě)得甚是精妙，讀起來(lái)意味深長(zhǎng)。接著，詩(shī)人將人物轉(zhuǎn)向女字旁的她，將她描寫(xiě)得如此大膽，情欲的表達(dá)也非常有張力。大意就是，即使有偷情的嫌疑，也要將內(nèi)心的欲望釋放，這里不能僅按字面意思來(lái)理解，詩(shī)人想表現(xiàn)的是愛(ài)的張力，愛(ài)的勇敢，這種直白地表露，也常常會(huì)讓讀者血脈膨脹。這里的她和前面的他形成鮮明的對(duì)比，男女對(duì)愛(ài)情的態(tài)度大有不同，或許是對(duì)愛(ài)情欲望的強(qiáng)烈程序不同造成的。

最后，詩(shī)人將詩(shī)的落腳點(diǎn)放在自己身上。70歲經(jīng)歷70個(gè)春天，詩(shī)人將春天明碼標(biāo)價(jià)，用“剛好夠一個(gè)中級(jí)賓館睡一夜”，而一夜，在詩(shī)人理想的情愛(ài)世界顯得過(guò)于短。接著又說(shuō)“寂寞太長(zhǎng)，一夜不夠”，如此開(kāi)放的表達(dá)，非常真實(shí)自然，符合詩(shī)人的個(gè)性。最后一句“也就罷了”，表示放棄。說(shuō)明詩(shī)人是渴望愛(ài)情的，卻又是放棄的，同樣是一種矛盾心理。詩(shī)人要的是長(zhǎng)久的愛(ài)情，那10塊錢(qián)一晚的春天滿足不了詩(shī)人，干脆就放棄了。

這首詩(shī)，表現(xiàn)的是對(duì)待愛(ài)情復(fù)雜而又矛盾的心理。春天帶來(lái)的情愛(ài)不是誰(shuí)都能接得住，這需要足夠的勇氣和膽量，除非像詩(shī)中的她一樣。詩(shī)人以多重視角感受愛(ài)情的模樣，或許這幾分身都是她自己，時(shí)而逃離，時(shí)而大膽，沒(méi)有定性。如此復(fù)雜的內(nèi)心世界，體現(xiàn)了詩(shī)人敏感的一面。另外，這首詩(shī)的語(yǔ)言技巧是值得詩(shī)歌創(chuàng)作者學(xué)習(xí)研究的，不得不說(shuō)，她是一個(gè)有天賦的詩(shī)人。

拋磚引玉，就詩(shī)論詩(shī)，以寫(xiě)代學(xué)，至此，就結(jié)束了。如果您有不同的看法，歡迎評(píng)論區(qū)交流。

詩(shī)人簡(jiǎn)介

余秀華，1976年出生于湖北省橫店村，是當(dāng)代著名詩(shī)人。她以其質(zhì)樸、真摯、充滿力量的詩(shī)歌作品，在詩(shī)歌界和社會(huì)上都引起了廣泛的關(guān)注。雖然患有疾病，行動(dòng)不便，且生活在農(nóng)村的邊緣地帶，但余秀華并沒(méi)有被命運(yùn)的捉弄所打倒，反而用詩(shī)歌表達(dá)了對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)自由的渴望。她的詩(shī)歌語(yǔ)言質(zhì)樸，卻充滿了力量，直擊人心。2015年，余秀華的詩(shī)集《月光落在左手上》出版，迅速走紅，并被翻譯成多種語(yǔ)言，在國(guó)際上也獲得了廣泛的認(rèn)可。她的詩(shī)歌不僅展現(xiàn)了她的個(gè)人經(jīng)歷和情感，也反映了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)狀和農(nóng)民的生活狀態(tài)。她的作品充滿了對(duì)生命的熱愛(ài)和對(duì)自由的渴望，也表達(dá)了對(duì)社會(huì)不公的批判和對(duì)美好生活的追求。

格命草

格命草，自稱(chēng)詩(shī)者，讀睡詩(shī)社創(chuàng)辦人，《讀睡詩(shī)選》主編，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。主編出版詩(shī)集《讀睡詩(shī)選之春暖花開(kāi)》《讀睡詩(shī)選之草長(zhǎng)鶯飛》，目前選評(píng)經(jīng)典詩(shī)歌，名人名詩(shī)800余首，《格命草詩(shī)評(píng)（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）（八）》已完成，詩(shī)評(píng)系列叢書(shū)正在持續(xù)創(chuàng)作中。付費(fèi)評(píng)詩(shī)，付費(fèi)寫(xiě)詩(shī)評(píng)集，付費(fèi)推廣詩(shī)歌，個(gè)人詩(shī)集出版，購(gòu)《格命草詩(shī)評(píng)全輯》電子版，可加格命草微信：gemingcaoa 詳談）。

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