亞洲第一美男被妻子拋棄，無父無母無兒無女，紅遍中國卻突然消失

一個被親生父母裝進(jìn)籃子丟掉的嬰兒，后來站上了奧斯卡的頒獎臺。

他是好萊塢歷史上第一個以頒獎人身份登臺的華裔影星，兩度提名金球獎，無人復(fù)制。

但就在事業(yè)最頂?shù)哪菐啄辏蝗幌Я恕?/p>

沒有聲明，沒有告別，就這么沒了。

這個人叫尊龍。

1952年10月13日，香港。

沒有人知道那天具體發(fā)生了什么，只知道結(jié)果——一個剛滿月的嬰兒，被親生父母裝進(jìn)籃子，放在醫(yī)院門口，就走了。

沒有名字，沒有紙條，沒有任何解釋。

"Lone"這個字，本來就是"孤獨"的意思。

他自己說，這個名字一半是因為"龍"的諧音，一半是因為——他這輩子，就是孤身一人。

收養(yǎng)他的，是一個來自上海的殘疾婦女。

聽起來像是命運(yùn)給了他一條出路，但其實只是換了個地方繼續(xù)受苦。

養(yǎng)母收養(yǎng)他，部分原因是香港政府當(dāng)時對收養(yǎng)孤兒的家庭有補(bǔ)貼。

所以這段關(guān)系從一開始就不是出于愛。

他怎么長大的？醬油泡飯，偶爾半枚咸鴨蛋，就是一頓好飯。

養(yǎng)母脾氣古怪，動輒打罵。

最極端的一次，她把他帶到巴士站，準(zhǔn)備再次丟掉他。

兩個人就這么對視著，最后養(yǎng)母嘆了口氣，把他牽了回去。

就這樣，他長到了大約十歲。

約1962年前后，養(yǎng)母把他送進(jìn)了香港春秋戲劇學(xué)院，拜京劇名師粉菊花為師，學(xué)京劇、舞蹈、武術(shù)。

這聽起來像是轉(zhuǎn)機(jī)，但戲班的生活同樣不好過。

他長相歐化，無父無母，在一群孩子里格格不入。

師兄弟欺負(fù)他，師傅打他，他頭上有一道疤，就是那時候打架留下來的——沒錢看醫(yī)生，找了個裁縫，生生縫了八針。

但他沒有崩。

他比任何人都能忍，比任何人都肯練。

從清晨練到深夜，別人抱怨時他不吭聲，把所有的委屈都咽下去，換成了一身真功夫。

13歲那年，他已經(jīng)跟著粉菊花的戲班去外地巡回演出。

這是他人生中第一次站上真正意義上的舞臺。

粉菊花很看重他。

在一群孩子里，她看出來這個沉默的孤兒有點不一樣——他天資聰敏，外表出眾，而且比任何人都能吃苦。

1970年代初，邵氏電影公司找上門來，想簽他為合約演員，力捧他做小生。

他拒絕了。他說，他對外國電影更有興趣。

沒人知道那時候的他哪來這股底氣，但他就是拒絕了。

然后，18歲左右，他拿著一筆美國當(dāng)?shù)丶彝ベY助的錢，一個人去了洛杉磯。

從香港出發(fā)，口袋里沒多少錢，語言不通，什么都沒有。

剛到洛杉磯的那段日子，他過的是什么日子？

先進(jìn)夜校學(xué)英語，同時在加州南部的圣安娜社區(qū)學(xué)院上學(xué)。

學(xué)費從哪來？白天洗盤子、當(dāng)廚師、做店員，晚上學(xué)習(xí)。

就這么熬著，以優(yōu)異成績從社區(qū)學(xué)院畢業(yè)。

畢業(yè)之后，他沒有就此找份穩(wěn)定工作了事，而是繼續(xù)往上走——通過勤工儉學(xué)，考進(jìn)了美國戲劇藝術(shù)學(xué)院。

這個學(xué)院緊鄰好萊塢，進(jìn)去的人，都是沖著演員去的。

這中間有個細(xì)節(jié)值得一提。

他曾經(jīng)在舊金山，通過了一個全美只有兩個名額的劇團(tuán)考核，對方愿意給他簽三年合同。

他又拒絕了。

他說，他不想就這樣湊合，他要的是更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硌萦?xùn)練。

到底是多大的執(zhí)念，才能讓一個窮小子一次次把到手的機(jī)會推開？

進(jìn)入戲劇藝術(shù)學(xué)院之后，他開始在不同劇團(tuán)里客串積累經(jīng)驗，同時等待進(jìn)入好萊塢的機(jī)會。

等了很久。

1976年，他24歲，才在影片《金剛：傳奇重生》里飾演一個中國廚師，出場時間不到一分鐘，正式出道。

出場不到一分鐘。

但這已經(jīng)是好萊塢了。

此后整整八年，他都是龍?zhí)住?/p>

以亞裔面孔闖好萊塢，本身就是一件難事。

樣貌太"標(biāo)致"，太具東方之美，導(dǎo)演們甚至連反派的小角色都不愿意給他——仿佛一張?zhí)每吹哪槪炊闪苏系K。

他一度陷入抑郁。但他沒有離開。

他在紐約的劇場里繼續(xù)演。1981年，機(jī)會來了。

他在紐約演出舞臺劇《F.O.B.》（新移民）和《鐵路與舞蹈》，憑借這兩部作品，拿下了第25屆美國奧比獎最佳表演獎。

奧比獎是美國外百老匯的最高榮譽(yù)，能拿這個獎的，都是有真本事的。

《鐵路與舞蹈》的題材是1867年華人鐵路工人罷工，他不只演，還參與了編舞和作曲。

這部戲把中國京劇的精神融進(jìn)了舞蹈，給美國觀眾帶來了完全不同的東西。

這時候的他，已經(jīng)不只是個演員了。

也是在這一時期，他與在美國社區(qū)大學(xué)認(rèn)識的Nina Savino結(jié)了婚。

兩人的婚姻走了五到七年，最終以分手告終。

1979年之后，尊龍恢復(fù)單身。

這段婚姻他本人極少提及，外界所知甚少。

那些關(guān)于"被妻子狠心拋棄"的說法，是民間敘述的放大，實際情況更接近于——兩個人走散了。

感情的事，沒有那么容易說清楚誰對誰錯。

他就這么一個人，繼續(xù)往前走。

1985年，他等來了真正的機(jī)會。

奧斯卡金像獎導(dǎo)演邁克爾·西米諾執(zhí)導(dǎo)的犯罪片《龍年》，讓他飾演華人黑幫頭目喬伊·泰——傲慢、暴烈、危險，身上帶著一股子舍我其誰的狠勁。

這個角色，他演出來了。

電影上映，好評涌來。

憑借這個角色，他入圍了第43屆美國電影電視金球獎最佳男配角提名，成為歷史上第一位獲得金球獎提名的華裔演員。

那是1985年，在此之前，沒有任何一個華裔男演員走到過這一步。

但最高光的時刻，還在兩年后。

1987年，意大利導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇找到他，邀請他出演傳記片《末代皇帝》，飾演中國最后一位皇帝——愛新覺羅·溥儀。

這個角色跨越溥儀從幼年到暮年的整段人生，需要演員在同一張臉上演出權(quán)力、失落、孤獨、認(rèn)命，橫跨幾十年的時間厚度。

他做到了。

參演《末代皇帝》的陳沖后來說，尊龍是個極好、極耐看的演員。

《末代皇帝》在第60屆奧斯卡金像獎上橫掃九項大獎，包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)。

這部電影成為影史經(jīng)典。

需要說清楚的是——這九座小金人，沒有一個屬于尊龍個人。

奧斯卡的演技獎項，他并未獲提名。

但他憑借這部電影，入圍了第45屆美國電影電視金球獎最佳劇情類男主角提名，成為唯一一位兩度獲得金球獎提名的華裔演員，這個紀(jì)錄至今沒有人打破。

1988年，他被邀請擔(dān)任第60屆奧斯卡頒獎典禮"最佳紀(jì)錄短片"的頒獎人，與陳沖一同登臺，成為奧斯卡歷史上第一對以頒獎人身份登臺的華裔影星。

不是領(lǐng)獎，是頒獎。

這個區(qū)別，在好萊塢的語境里，意味著你已經(jīng)是這個行業(yè)真正認(rèn)可的人。

1989年，臺灣金馬獎授予他第26屆金馬獎特別獎，以表彰他為華人在國際影壇爭光。

這一時期他還登上了美國《人物》雜志"50個最美人物"榜單，是第一位入選的華裔男影星。

他也成為勞力士腕表有史以來第一位華裔代言人，在日本拍攝了大量廣告，1988年的威士忌代言酬金，創(chuàng)下了日本廣告史上當(dāng)時的最高紀(jì)錄。

然后是1993年，電影《蝴蝶君》。

大衛(wèi)·柯南伯格執(zhí)導(dǎo)，杰瑞米·艾恩斯主演，他飾演男扮女裝的京劇演員宋麗玲。

這個角色要求他以男性身份演出極致的女性魅力，同時保持內(nèi)在的張力與悲劇感。

他的京劇底子在這一刻派上了用場。

《蝴蝶君》在東京創(chuàng)下三個月不落畫的紀(jì)錄，入選《電影手冊》1994年度十佳影片，排名第十。

這部戲讓他在日本的人氣達(dá)到頂點。

這個階段的他，是真正的國際巨星。

但有一件事他從來沒有講完——拍完《末代皇帝》之后，他說過，他渴望回到中國拍電影，讓國內(nèi)的觀眾認(rèn)識他。

據(jù)說陳凱歌在籌拍《霸王別姬》的時候，確實向他發(fā)出過邀請。

但最終沒有成。

"程蝶衣"這個角色，是尊龍自己說過"這不就是我的自傳"的角色——孤兒出身，從小學(xué)戲，在角色與自我之間迷失，一生都在尋找一個真正懂他的人。

他沒能演那部電影。

這是他演藝生涯里最大的遺憾之一，也是歷史上一個很難不去想象的"如果"。

1994年之后，他的作品開始變了。

不是不出現(xiàn)，是出現(xiàn)的方式變了。

1994年，他與亞歷克·鮑德溫主演超級英雄動作片《魅影奇?zhèn)b》，飾演妄想統(tǒng)治世界的反派舒云可汗。

這部電影在商業(yè)上表現(xiàn)平平。

1995年，他在北京廣播電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上表演京劇選段《貴妃醉酒》——這是他正式在中國大陸電視上亮相的標(biāo)志性時刻。

同年，他還主演了動作驚悚片《緊急獵殺令》，搭檔克里斯托弗·蘭伯特。

1997年，他拿下第11屆卡普里好萊塢國際電影節(jié)終身成就獎，同年發(fā)行個人首張國語音樂專輯《音樂尊龍》，正式以歌手身份亮相華語市場。

這個時期他的身影開始頻繁出現(xiàn)在亞洲——不只是華語市場，日本那邊的粉絲對他的狂熱從未消退。

1991年，他為日本化妝品Kanebo拍攝廣告，連續(xù)續(xù)約三次，成為第一位為化妝品品牌拍廣告的外國男演員。

2001年，他在《尖峰時刻2》里與成龍、克里斯·塔克同臺，飾演黑幫老大里基·唐。

同年，他獲得美國華人博物館傳承大獎。

2004年，他回到中國，主演古裝劇《乾隆與香妃》，飾演乾隆皇帝。

這兩個選擇放在一起看有點奇怪——一個是歷史正劇，一個是小人物喜劇。

他在試不同的東西，像是在找一條新的路。

2007年，《俠》上映，他與李連杰、杰森·斯坦森同臺，飾演黑幫老大常。

這是他最后一部電影。

之后，他沒有宣布退出，沒有召開發(fā)布會，沒有發(fā)表任何聲明。

就這么停了。

再之后，他去了加拿大。

具體是哪里，沒有官方信息。

偶爾有網(wǎng)友拍到他的身影，說是在加拿大某個地方，身材比當(dāng)年略有變化，但神態(tài)從容。

有一點是他本人說過的——他說，他不會有墓碑。

他說，擁有過就是永恒，來人間一趟，只是來體驗的。

這句話，很難說是通透還是悲涼，也許兩者都是。

回過頭來看尊龍這一生，有幾件事是確定的。

他是第一位獲得美國金球獎提名的華裔演員，也是唯一一位兩度獲得金球獎提名的華裔演員。

這兩個紀(jì)錄，到今天還沒有人打破。

他是奧斯卡歷史上第一位以頒獎人身份登臺的華裔影星。

他是美國《人物》雜志"50個最美人物"里第一位華裔男影星。

他是勞力士有史以來第一位華裔代言人。

這些"第一"加在一起，放在李小龍之后、成龍的全球擴(kuò)張之前，他幾乎是那個時代華裔演員在西方影壇最深的一次楔入。

但他同時也活在一個結(jié)構(gòu)性的困境里。

好萊塢愿意用他，但給他的角色，大多數(shù)是西方視角下的"東方人"——黑幫老大、皇帝、忍者頭目、神秘反派。

他演得很好，但那些角色本質(zhì)上服務(wù)的是西方觀眾對東方的想象，而不是他真正想表達(dá)的東西。

他說過，他渴望拍嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪啊?/strong>

他拒絕了邵氏，拒絕了三年合同，拒絕了一切湊合，但好萊塢給他的空間，始終是有限的。

《霸王別姬》里那個程蝶衣——孤兒出身，從小學(xué)戲，在臺上是旦角，在臺下找不到自己是誰，用一生尋找一個懂他的人——那才是他真正可以演的那種角色。

但他沒有等到那次機(jī)會。

這是他的遺憾，也是歷史的遺憾。

尊龍這個名字，今天依然會出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上。

但他本人大概不在乎這些。

他在加拿大，養(yǎng)了一只狗，過自己的日子。

他年輕時被丟掉，在戲班里挨打，端著盤子在異國熬了幾年，然后站上了好萊塢最亮的舞臺，然后又主動走開。

這一路，沒有人替他走，也沒有人陪他走完。

但他走到了。