嘉陵江號(hào)子遇見(jiàn)黃浦江濤聲，《歸來(lái)紅菱艷》點(diǎn)燃申城舞臺(tái)

當(dāng)嘉陵江的號(hào)子與黃浦江的濤聲在此交匯，當(dāng)巴渝的風(fēng)骨與海派的氣韻在光影中深情相擁，一場(chǎng)關(guān)于“歸來(lái)”的足尖史詩(shī)正在申城上演。4月3日至4日，重慶芭蕾舞團(tuán)攜原創(chuàng)芭蕾舞劇《歸來(lái)紅菱艷》登臺(tái)上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)，開(kāi)啟該劇2026年度全國(guó)巡演的首站。這部以“紅色記憶”為主題的作品，將沿長(zhǎng)江流域抗戰(zhàn)歷史脈絡(luò)，陸續(xù)走進(jìn)臺(tái)州、無(wú)錫、武漢、長(zhǎng)沙等曾在抗戰(zhàn)史上留下濃墨重彩的城市。

足尖起落間，山城魂，正歸來(lái)。

《歸來(lái)紅菱艷》以中國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)先驅(qū)戴愛(ài)蓮為原型，講述了海外歸來(lái)的藝術(shù)家“蓮”在戰(zhàn)火紛飛的重慶，投身抗日救亡、撫育戰(zhàn)爭(zhēng)難童、守護(hù)民族文脈的感人故事。舞臺(tái)上，大轟炸的慘烈撕開(kāi)戰(zhàn)火硝煙，周公館的神秘透出暗夜微光，民眾拖拽飛機(jī)的身影鐫刻下不屈的脊梁……一幕幕場(chǎng)景以電影般的質(zhì)感，還原了戰(zhàn)時(shí)重慶的血肉與風(fēng)骨。中西合璧的藝術(shù)表達(dá)，讓觀眾在足尖之上讀懂那段崢嶸歲月，感受來(lái)自山城的深沉力量。

足尖之上，是戰(zhàn)火中不曾彎下的脊梁；紅菱歸來(lái)，是穿越時(shí)空依然滾燙的信仰。自2023年8月首演以來(lái)，《歸來(lái)紅菱艷》備受矚目，相繼開(kāi)啟兩輪全國(guó)巡演，足跡遍布13個(gè)省份、25座城市，累計(jì)完成109場(chǎng)演出。2026年新一輪巡演首站未演先熱，話題“4月來(lái)上海看芭蕾舞劇歸來(lái)紅菱艷”沖上微博熱搜，累計(jì)閱讀量突破800萬(wàn)，全城期待持續(xù)升溫。

一段段烽火往事，在足尖之上被重新喚醒。3月31日晚，舞劇總導(dǎo)演劉軍及演員走進(jìn)上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，帶來(lái)一場(chǎng)生動(dòng)的藝術(shù)分享會(huì)。學(xué)子們不僅聆聽(tīng)了舞劇創(chuàng)作背后的故事，更在演員的帶領(lǐng)下親身感受芭蕾舞的獨(dú)特魅力。山城雨巷的油紙傘、吊腳樓的輪廓等巴渝元素，讓大家真切觸摸到重慶的藝術(shù)底蘊(yùn)。4月1日，演前導(dǎo)賞活動(dòng)在劇場(chǎng)展開(kāi)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與觀眾近距離交流，分享更多臺(tái)前幕后的精彩故事。

“芭蕾不是西方的專利，我們?cè)谄渲凶⑷肓酥袊?guó)人的審美和故事。”劉軍表示，如同戴愛(ài)蓮當(dāng)初將中國(guó)的民族民間舞蹈融入芭蕾藝術(shù)一樣，《歸來(lái)紅菱艷》也創(chuàng)造性地將西方芭蕾與秀山花燈、苗族舞、藏族舞等巧妙結(jié)合。當(dāng)芭蕾擁抱烽火，這場(chǎng)“歸來(lái)”不止是藝術(shù)的回歸，更是一段民族記憶的深情重述。