四川
上周，我在一個行業(yè)社群里看到一條留言，到現(xiàn)在都還記得。
發(fā)消息的是一個做短劇的創(chuàng)作者，頭像看著挺年輕，說話也很直接：“有沒有人愿意接一部出海短劇的制作？預(yù)算實(shí)在有限，實(shí)拍搞不起，想試試 AI，劇本已經(jīng)磨了 3 個月了，再不動手，感覺這口氣就要泄了。”
底下有人回復(fù)他：“實(shí)拍的話，幾十萬美金是起步價。你預(yù)算多少？”
他回了一句話：“就是沒那么多預(yù)算，所以才來問 AI 啊。”
這個對話讓我盯著屏幕看了好一會兒。
幾十萬美金的實(shí)拍成本和 AI 制作之間的差距，不只是數(shù)字，而是一道把多少人擋在門外的鴻溝。
他磨了三個月的劇本，可能真的不錯，但就因為拿不出那筆天價的制作費(fèi)，只能看著創(chuàng)意爛在文件夾里。
但這種情緒在出海短劇圈子里并不罕見。
過去一年，出海短劇成了文化出海的新藍(lán)海，大批玩家爭相入局。
但賽道的熱鬧背后，是無數(shù)從業(yè)者被高成本、低效率、高門檻壓得喘不過氣的現(xiàn)實(shí)。
一部 100 分鐘的海外本土實(shí)拍劇，僅直接制作成本就高達(dá) 18 到 30 萬美金，這還只是明面上的數(shù)字。
拍攝場地、本地人員、簽證辦理、跨國溝通……每一項都是看不見的出血點(diǎn)，更別提海外拍攝的地域差異、政策限制、文化隔閡，讓場地敲定、團(tuán)隊組建、細(xì)節(jié)溝通、突發(fā)狀況處理的每一個環(huán)節(jié)都像在走迷宮。
再說周期，一部劇從立項到上線，快則兩三個月，慢則半年。
而海外市場的風(fēng)口轉(zhuǎn)得比國內(nèi)還快，等作品制作完成上線，熱度早就過了。
然而，最讓創(chuàng)作者頭疼的還不是錢和時間。
出海短劇的核心是打動海外觀眾，本土化表達(dá)是關(guān)鍵，但在傳統(tǒng)實(shí)拍模式下，想要做出貼合當(dāng)?shù)匚幕膬?nèi)容，不僅需要深入的市場調(diào)研，更要在當(dāng)?shù)卮罱ㄍ暾闹谱黧w系 —— 這個門檻直接把大多數(shù)中小團(tuán)隊和獨(dú)立制作人擋在了外面。
優(yōu)質(zhì)創(chuàng)意被擋在賽道之外，行業(yè)發(fā)展陷入“燒錢易、賺錢難”的惡性循環(huán)。
當(dāng)成本、效率、準(zhǔn)入的三重枷鎖層層疊加，出海短劇行業(yè)迫切需要一場變革。
而巨日祿 AI 的出現(xiàn)，正好切中了這些痛點(diǎn)。
上周，我在一個行業(yè)社群里看到一條留言，到現(xiàn)在都還記得。
發(fā)消息的是一個做短劇的創(chuàng)作者，頭像看著挺年輕，說話也很直接：“有沒有人愿意接一部出海短劇的制作？預(yù)算實(shí)在有限，實(shí)拍搞不起，想試試 AI，劇本已經(jīng)磨了 3 個月了，再不動手，感覺這口氣就要泄了。”
底下有人回復(fù)他：“實(shí)拍的話，幾十萬美金是起步價。你預(yù)算多少？”
他回了一句話：“就是沒那么多預(yù)算，所以才來問 AI 啊。”
這個對話讓我盯著屏幕看了好一會兒。
幾十萬美金的實(shí)拍成本和 AI 制作之間的差距，不只是數(shù)字，而是一道把多少人擋在門外的鴻溝。
他磨了三個月的劇本，可能真的不錯，但就因為拿不出那筆天價的制作費(fèi)，只能看著創(chuàng)意爛在文件夾里。
但這種情緒在出海短劇圈子里并不罕見。
過去一年，出海短劇成了文化出海的新藍(lán)海，大批玩家爭相入局。
但賽道的熱鬧背后，是無數(shù)從業(yè)者被高成本、低效率、高門檻壓得喘不過氣的現(xiàn)實(shí)。
一部 100 分鐘的海外本土實(shí)拍劇，僅直接制作成本就高達(dá) 18 到 30 萬美金，這還只是明面上的數(shù)字。
拍攝場地、本地人員、簽證辦理、跨國溝通……每一項都是看不見的出血點(diǎn)，更別提海外拍攝的地域差異、政策限制、文化隔閡，讓場地敲定、團(tuán)隊組建、細(xì)節(jié)溝通、突發(fā)狀況處理的每一個環(huán)節(jié)都像在走迷宮。
再說周期，一部劇從立項到上線，快則兩三個月，慢則半年。
而海外市場的風(fēng)口轉(zhuǎn)得比國內(nèi)還快，等作品制作完成上線，熱度早就過了。
然而，最讓創(chuàng)作者頭疼的還不是錢和時間。
出海短劇的核心是打動海外觀眾，本土化表達(dá)是關(guān)鍵，但在傳統(tǒng)實(shí)拍模式下，想要做出貼合當(dāng)?shù)匚幕膬?nèi)容，不僅需要深入的市場調(diào)研，更要在當(dāng)?shù)卮罱ㄍ暾闹谱黧w系 —— 這個門檻直接把大多數(shù)中小團(tuán)隊和獨(dú)立制作人擋在了外面。
優(yōu)質(zhì)創(chuàng)意被擋在賽道之外，行業(yè)發(fā)展陷入“燒錢易、賺錢難”的惡性循環(huán)。
當(dāng)成本、效率、準(zhǔn)入的三重枷鎖層層疊加，出海短劇行業(yè)迫切需要一場變革。
而巨日祿 AI 的出現(xiàn)，正好切中了這些痛點(diǎn)。
上周，我在一個行業(yè)社群里看到一條留言，到現(xiàn)在都還記得。
發(fā)消息的是一個做短劇的創(chuàng)作者，頭像看著挺年輕，說話也很直接：“有沒有人愿意接一部出海短劇的制作？預(yù)算實(shí)在有限，實(shí)拍搞不起，想試試 AI，劇本已經(jīng)磨了 3 個月了，再不動手，感覺這口氣就要泄了。”
底下有人回復(fù)他：“實(shí)拍的話，幾十萬美金是起步價。你預(yù)算多少？”
他回了一句話：“就是沒那么多預(yù)算，所以才來問 AI 啊。”
這個對話讓我盯著屏幕看了好一會兒。
幾十萬美金的實(shí)拍成本和 AI 制作之間的差距，不只是數(shù)字，而是一道把多少人擋在門外的鴻溝。
他磨了三個月的劇本，可能真的不錯，但就因為拿不出那筆天價的制作費(fèi)，只能看著創(chuàng)意爛在文件夾里。
但這種情緒在出海短劇圈子里并不罕見。
過去一年，出海短劇成了文化出海的新藍(lán)海，大批玩家爭相入局。
但賽道的熱鬧背后，是無數(shù)從業(yè)者被高成本、低效率、高門檻壓得喘不過氣的現(xiàn)實(shí)。
一部 100 分鐘的海外本土實(shí)拍劇，僅直接制作成本就高達(dá) 18 到 30 萬美金，這還只是明面上的數(shù)字。
拍攝場地、本地人員、簽證辦理、跨國溝通……每一項都是看不見的出血點(diǎn)，更別提海外拍攝的地域差異、政策限制、文化隔閡，讓場地敲定、團(tuán)隊組建、細(xì)節(jié)溝通、突發(fā)狀況處理的每一個環(huán)節(jié)都像在走迷宮。
再說周期，一部劇從立項到上線，快則兩三個月，慢則半年。
而海外市場的風(fēng)口轉(zhuǎn)得比國內(nèi)還快，等作品制作完成上線，熱度早就過了。
然而，最讓創(chuàng)作者頭疼的還不是錢和時間。
出海短劇的核心是打動海外觀眾，本土化表達(dá)是關(guān)鍵，但在傳統(tǒng)實(shí)拍模式下，想要做出貼合當(dāng)?shù)匚幕膬?nèi)容，不僅需要深入的市場調(diào)研，更要在當(dāng)?shù)卮罱ㄍ暾闹谱黧w系 —— 這個門檻直接把大多數(shù)中小團(tuán)隊和獨(dú)立制作人擋在了外面。
優(yōu)質(zhì)創(chuàng)意被擋在賽道之外，行業(yè)發(fā)展陷入“燒錢易、賺錢難”的惡性循環(huán)。
當(dāng)成本、效率、準(zhǔn)入的三重枷鎖層層疊加，出海短劇行業(yè)迫切需要一場變革。
而巨日祿 AI 的出現(xiàn)，正好切中了這些痛點(diǎn)。
2026 年的春分剛過一周，打開朋友圈會發(fā)現(xiàn)，前幾年不少真人劇領(lǐng)域的爆款承制公司、出品公司都紛紛修改了工作時間和工作模式，轉(zhuǎn)向了 AI 賽道。
3月份，不少從業(yè)者參加了不下五場 AI+ 的行業(yè)交流大會，一系列訊息都表明：短劇行業(yè)正在經(jīng)歷一場靜水深流的變革。
而在這一輪變革競賽中，山海星辰的動作，或許比外界想象的要更堅定。
這家從網(wǎng)文起家、在短劇出海賽道殺出重圍的公司，剛剛在年后一個月內(nèi)，多部 AI 劇上線，從 AI 漫劇到 AI 仿真人劇，全方位擁抱 AI。
短劇內(nèi)行人觀察到，2 月底紅果上線的爆款漫劇《安靜簽到一萬年圣女，跪求我出山》即來自山海，從劇情來看，這是一部典型的“簽到流”爽文改編：主角葉淵穿越而來，覺醒了簽到打卡系統(tǒng)，堅持簽到整整一萬年，積攢了十二件極道帝兵，最終獲得大帝巔峰修為，正當(dāng)他志得意滿時，葉家孤女前來求老祖出山復(fù)仇。
該劇上線后引發(fā)了用戶大面積催更，劇中打斗特效邏輯清晰，且能完整實(shí)現(xiàn)一鏡到底，實(shí)現(xiàn)了小說的高度還原，給予了觀眾沉浸式觀感。
而針對海外市場，山海則是通過三部高質(zhì)量 AI 真人劇作品率先打開市場，三部作品題材上延續(xù)了 Stardust TV 最擅長的女頻成長敘事。
過去中國企業(yè)制作海外短劇，因場景限制（海外政府場景難申請，手續(xù)復(fù)雜等），更多是甜寵、狼人等題材，很難實(shí)現(xiàn)海景、軍方直升機(jī)等實(shí)景拍攝。
而這次，山海在題材上打破了真人劇的局限，有了更多新的嘗試，另外在內(nèi)容上，不難看出三部劇無論是在人物設(shè)計還是畫面呈現(xiàn)上，都有著較為出色的表現(xiàn)。
第一部《The Other Desperate Housewife》通過“姐妹情深 + 強(qiáng)勢回歸”的成長敘事，講述了一對孿生姐妹的不同人生，姐姐克拉拉被父親帶走后遇到恩人，長大后成為一名軍人，建立了自己的商業(yè)帝國；妹妹莉娜留了下來，為愛做出犧牲，卻不得不忍受丈夫及米勒家族多年的虐待與羞辱，多年后，克拉拉歸來，這一次，她不僅僅是妹妹的姐姐，她要拯救莉娜，讓米勒一家付出代價。
在《The Other Desperate Housewife》中，人物對話時，即便沒有說話，面部表情配合胸口的起伏也有效表達(dá)出了母親當(dāng)時的慌亂無助，在女主歸來時，母親角色的 AI 演員的眼神和表情甚至已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了真人劇的效果。
同時，畫面遠(yuǎn)近景的虛化切換也十分流暢，不論中景或全景，從畫面內(nèi)容到透視都極具真實(shí)感。
第二部《I’m Done Being A Yes Girl》，采用經(jīng)典的“卑微女主逆襲成長”敘事，講述愛麗絲將一切奉獻(xiàn)給哈利 —— 錢財、豪宅、父親留下的產(chǎn)業(yè)。
在她生病了，乞求他支付手術(shù)費(fèi)用救助自己時，卻在眾人面前被羞辱，獲救后，她決定開啟新的人生，重新掌控自己的生活，減重、提升自己，以及讓前夫付出代價。
在《I’m Done Being A Yes Girl》中，最吸引短劇內(nèi)行人的不是一致性或真實(shí)性，更多的是“美感”。
在女主改變提升自己之后，來到婚禮現(xiàn)場時，特寫、光影和動作配合下所表現(xiàn)出的從容甚至讓內(nèi)行人一時間忘記了這是一部 AI 劇。
而第三部海外作品，《Stepmoster vs. Daddy's Daring》同樣是 AI 真人劇，延續(xù)了逆襲的女頻成長主旋律。
從題材選擇上，可以看出山海的策略非常清晰：在國內(nèi)市場，用“簽到流”這種經(jīng)過驗證的爽文 IP 試水 AI 漫劇；在海外市場，則聚焦女頻復(fù)仇這個核心賽道，用 AI 真人劇搶占用戶心智。
年后一個月，山海就已經(jīng)通過四部劇，跑通了 AI 內(nèi)容的生產(chǎn)鏈路，同時產(chǎn)出國內(nèi) + 海外、漫劇 + 真人劇兩條賽道，可以看出，山海對 AI 業(yè)務(wù)的定位 —— 不是“試試看”的錦上添花，而是“動真格”的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向。
據(jù)悉，山海目前仍保留桃花里廠牌的頭部精品短劇，其余產(chǎn)能將逐步轉(zhuǎn)向 AI 劇和 AI 漫劇，重點(diǎn)發(fā)力 AI 真人劇。
換句話說，AI 不再是“一個部門”的事，而是“整個公司”的事。
短劇內(nèi)行人認(rèn)為，山海之所以選擇保留桃花里廠牌，采取“頭部精品真人 + 其他產(chǎn)能 AI”的差異化策略。
其一在于，自去年 8 月份桃花里正式設(shè)立以來，定位為打造“有梗、有料、有顏、有腦洞”的高質(zhì)量女性向內(nèi)容開始，到《儺戲》系列、《早逝白月光穿十一年后，成全家福星》系列，以及《掌上卿卿》《又是月明時》等諸多題材涵蓋文化非遺、親情救贖、穿書逆襲、玄學(xué)懸疑、古風(fēng)權(quán)謀的作品上線，實(shí)現(xiàn)了多維度的破圈和爆量。
其二是，本質(zhì)上，AI 可以提效，可以降本，可以批量化生產(chǎn)，但在某些需要極致創(chuàng)意、極致情感、極致審美的領(lǐng)域，人的價值依然不可替代。
AI 不是來“替代”內(nèi)容的，而是來“重塑”內(nèi)容生產(chǎn)方式的。
“頭部精品人工 + 其他產(chǎn)能 AI”的差異化策略也符合山海一直以來的精品化路線，從推出桃花里廠牌，到布局藝人經(jīng)紀(jì)、IP 衍生，山海一直在做“內(nèi)容生態(tài)”的構(gòu)建，而不僅僅是“內(nèi)容生產(chǎn)”的加速。
今天，B 站“AI 創(chuàng)作大賽-開放賽道”官宣結(jié)果，由 TapNow 支持的 AI 短片《牌子》榮獲一等獎，拿下100 萬元現(xiàn)金獎勵，以及 TapNow 提供的100 萬積分。
如果你有關(guān)注 AI 視頻內(nèi)容，你大概率已經(jīng)在各個社交平臺刷到過這條短片：
騎自行車的狗熊、巴別塔上的“三不猴”、蠶食文字的貪吃蛇、漫天飄落的 emoji……抽象的碎片化內(nèi)容在充滿節(jié)奏感的音樂里，組織成一個跌宕起伏的哲學(xué)性敘事短片。
自 2 月初發(fā)布起，《牌子》已經(jīng)在 B 站收獲近 1800 萬播放量、抖音點(diǎn)贊 231 萬 +。《流浪地球》導(dǎo)演郭帆現(xiàn)身評論區(qū)轉(zhuǎn)發(fā)推薦，驚嘆“太牛 X、超喜歡”！
更有廣泛網(wǎng)友表示，這是 AI 誕生以來看到過最厲害的片子，導(dǎo)演本人絕對是“提示詞的神”。
這樣一條兼具想象力、藝術(shù)審美、哲學(xué)思考與精彩敘事的 AI 短片，是如何創(chuàng)作出來的？導(dǎo)演本人又經(jīng)歷了怎樣的故事，有哪些強(qiáng)烈的表達(dá)？
近日，【FoST未來敘事】深度專訪《牌子》導(dǎo)演DIDI_OK，請他完整分享了《牌子》的幕后創(chuàng)作歷程，以及一路走來、借助 AI 表達(dá)內(nèi)心的創(chuàng)作故事與行業(yè)思考。
似乎很難想象，這樣一位用一條短片征服全網(wǎng)的 AI 超創(chuàng)，一年前竟然是最抵制 AI的那批人。即便是全網(wǎng)爆火的現(xiàn)在，他也堅持“不接商單”，為什么？
作為一個完整跨越 AI 發(fā)展歷程的 90 后動畫/特效師，DIDI 認(rèn)為現(xiàn)在的 AI 影視僅僅發(fā)展到“《羅小黑戰(zhàn)記》前 10 集”的階段。他預(yù)測，最遲 2026 年底，真正屬于 AI 的“奇點(diǎn)時刻”必將來臨。
01.
感受流AI超創(chuàng)，自己造一個理想世界
抽象，是很多觀眾看到《牌子》的第一感覺。
如果所有印在牌子上的標(biāo)志都必須變成現(xiàn)實(shí)、成為一種規(guī)則怪談，世界將變成什么樣？
牌子寫“禁止戴帽子”，戴帽子的人就會原地消失；城市路牌出現(xiàn)火車，火車就突兀地開上街頭；高鐵上標(biāo)示牌“禁止坐下”，所有人就這么漂浮起來……從火星上出現(xiàn)一個神秘的問號牌子開始，一切都在失序。
短片節(jié)奏很快、剪輯腦洞十足，潑灑的咖啡轉(zhuǎn)場變成翻涌的海灘，還融入了《喜人奇妙夜》“文脈相通”等碎片梗。這又是一個單純用 AI 玩梗的速朽視頻嗎？
當(dāng)月亮上碩大的“三不猴”牌子出現(xiàn)，觀眾意識到一切其實(shí)并不簡單。
（注：三不猴，一個橫跨儒、釋、道等學(xué)說的世界性文化符號，代表“不看、不聽、不說”。）
語言消失、文字消失，所有人類無法說話、表達(dá)，文學(xué)、數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)等文化記載一步步被蠶食，三不猴站上巴別塔，交流阻隔產(chǎn)生矛盾沖突，人類文明行將崩潰。
故事轉(zhuǎn)折點(diǎn)，《牌子》得到“滿屏彈幕”的B站最高禮節(jié)
直到，人類想起古老的符號文明。emoji 成為打破障礙的溝通方式，所有人攜手共同抵御外星文明入侵、造出飛行器沖上火星，愛與和平重新成為全人類的主題。
即將被溫水煮沸的青蛙縱身一躍，一腳踹翻了火星上的噩夢之源。
短短一條 7 分 45 秒的 AI 短片，有喜劇元素的創(chuàng)意腦洞、有涵蓋東西方文化的內(nèi)容底蘊(yùn)、有緊緊抓住觀眾的敘事起承轉(zhuǎn)合，更有哲思與表達(dá)，也就難怪能一騎絕塵拿下 B 站大獎。
我是個感受導(dǎo)向的人，幾乎每個片子都是噴薄的表達(dá)欲“逼”著我寫下那些提示詞。《牌子》最早的創(chuàng)意，就是源自去年底對世界社會氛圍的失望感。 我是看著《指環(huán)王》《哈利波特》長大的，憧憬那種大家面臨危機(jī)、團(tuán)結(jié)一致的古典價值觀。但現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，全球化退潮，到處是單邊主義和解構(gòu)主義。 既然現(xiàn)實(shí)里看不到（理想的世界），我就自己做一個。
于是，他在土耳其旅游時看到奇奇怪怪的路牌，成了絕佳的隱喻載體。
土耳其特別的路牌/受訪者供圖
令人意外的是，這部結(jié)構(gòu)精巧的 AI 短片，根本沒有詳細(xì)的劇本和分鏡。
DIDI 的創(chuàng)作方式極具“野路子”色彩：他只畫一條粗略的時間線，標(biāo)出“事態(tài)升級”、“矛盾出現(xiàn)”等節(jié)點(diǎn)，然后直接開始生圖、抽卡，留出 AI 給驚喜的空間。
《牌子》最早的劇本邏輯線索，寫在備忘錄上/受訪者供圖
可以看出，最初的事件設(shè)計和成片差距頗大。DIDI 表示，成片總共制作 23 天，消耗大量積分，生成了數(shù)千個鏡頭，打磨出最恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏和更匹配的畫面。
他很感謝 TapNow 的支持，在這個AI 超創(chuàng)社區(qū)氛圍濃厚的平臺上，他可以直接調(diào)用 Nano Banana Pro 生成 4K 高清圖片，使用 Veo、即夢、可靈等各種大模型，嘗試多種畫面效果。
成片發(fā)布后，他也在 TapNow 公開了自己部分工作流和提示詞。社區(qū)內(nèi)對《牌子》感興趣的 AI 超創(chuàng)們都可以一覽他的線性畫布，感受一個個奇妙鏡頭的誕生過程。
《牌子》在TapNow上的部分畫布
至于觀眾表示更絕的配樂，DIDI 自嘲是個“連五線譜都不認(rèn)識的五音不全者”，但他摸索出了一套獨(dú)特的 AI 音樂工作流：不談樂理，只談感受。
他先跟 Gemini 溝通，要一段“搞笑、離譜、抽象的音樂提示詞”，必須有強(qiáng)勁的鼓點(diǎn)，給觀眾傳達(dá)“事情不對勁”的提醒感。
然后把提示詞喂給 Suno，反復(fù)生成 1000 多遍，選中最貼合的一首兩分鐘曲子。確定主題曲后，他再把曲子在 Suno 里拆解、打碎，墊在每一個主要片段下面，測試更匹配的效果。
比如騎自行車的狗熊出現(xiàn)時，音樂效果要更抽象一點(diǎn)。
部分Suno測試曲/受訪者供圖
在 MBTI 里，DIDI 是個標(biāo)準(zhǔn)的 P 人，不設(shè)限、不較勁，創(chuàng)意、故事、音樂，都是從感受出發(fā)。但感受派并不意味著作品不嚴(yán)謹(jǐn)，《牌子》經(jīng)歷了無數(shù)次的推翻重來：
他想做復(fù)活節(jié)島石像拔地而起的抽象梗，但因為缺乏現(xiàn)實(shí)資料支撐、AI 生成的石像下半身太假，只能放棄；
為了表達(dá)巴別塔寓意里的溝通障礙，他甚至特別設(shè)計了一套全新外星語言，但做到一半發(fā)現(xiàn)作品中已經(jīng)包含了中文、英語等多種語言，新語言反而會造成信息過載，于是果斷讓“三不猴”把全人類直接變啞巴。
DIDI已經(jīng)生成的復(fù)活節(jié)島石像全身圖片/受訪者供圖
AI 給不了他標(biāo)準(zhǔn)答案，AI 時代真正的創(chuàng)作者，是那個在上萬個選擇里做決定的人。
02.
曾死磕3年抵制AI，花不到商業(yè)化變現(xiàn)的時候
如果說《牌子》內(nèi)核是古典的，那么 DIDI 與 AI 的相遇，則充滿了戲劇性的反轉(zhuǎn)。
作為一個科班出身的動畫師（倫敦藝術(shù)大學(xué)碩士），他在傳統(tǒng) 3D 領(lǐng)域深耕多年，畢業(yè)后留在倫敦，在 WPP 集團(tuán)（全球最大的廣告?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，旗下公司包括奧美、智威湯遜、傳立等）工作。
4 年前，公司就敏銳地嗅到了 AI 的風(fēng)向，要求他們這些員工使用本地部署的 Stable Diffusion 進(jìn)行創(chuàng)作。
DIDI 的反應(yīng)是：硬剛。
那時候的 AI 節(jié)點(diǎn)太麻煩了，還要寫代碼。我的邏輯很簡單：AI 的發(fā)明難道不應(yīng)該是簡化工作的嗎？如果一個工具學(xué)習(xí)成本這么大，它就失去了價值。
他死磕了 3 年，拒絕早期 AI、堅持手搓 3D 項目。老板強(qiáng)制他去參加 AI 培訓(xùn)，他干脆在培訓(xùn)會上睡覺，“老板說，要不你出去吧。”
他當(dāng)然是生氣的，但我很坦白，我都已經(jīng)用兩張畢業(yè)證證明我數(shù)學(xué)不好，你還讓我搞代碼？那你把我開了吧。
或許得益于歐洲職場的包容，他沒和老板真的鬧僵。直到 2025 年 4 月，命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動。
彼時，Runway 推出 Gen-4 模型，DIDI 震驚地發(fā)現(xiàn)：不需要寫代碼，不需要調(diào)節(jié)點(diǎn)，只要打字就能生成連貫的、具備世界一致性的視頻。
那一刻我意識到，真正屬于 AI 的時代打開了大門。
他立即嘗試，僅用半個月時間就做出了第一支 AI 短片，并參加了 Runway 的比賽。從堅定的“原教旨主義者”，變成了狂熱的AI 影像布道者，他逐漸熟練用 AI 驗證自己的創(chuàng)意。
TapNow 的集成式平臺功能進(jìn)一步提高效率、加速創(chuàng)作，不到一年時間， DIDI 連續(xù)發(fā)布了 13 支 AI 短片，部部精品。
隨著《牌子》的爆火，無數(shù)商業(yè)合作、平臺簽約的橄欖枝向他拋來。
DIDI近一年來創(chuàng)作的AI短片
但在大量 AI 創(chuàng)作者瘋狂卷商單、卷漫劇的當(dāng)下，DIDI 卻做出了一個反直覺的決定：不接商單，至今 0 變現(xiàn)。
底氣首先來源于現(xiàn)實(shí)：他在倫敦的本職工作收入，足以覆蓋他的生活和 AI 創(chuàng)作成本，也怕太快做商單會傷到自己的創(chuàng)作熱情。更深層的原因，是他對 AI 影像發(fā)展階段的清醒認(rèn)知：
如果用羅小黑 IP 路線類比，現(xiàn)在的 AI 影視，可能僅僅是動畫更了前 10 集的狀態(tài)，不夠成熟，也沒有讓觀眾建立信任感。 如果羅小黑更 10 集就開始向觀眾伸手要錢，這個 IP 還能和觀眾產(chǎn)生深度情感連接嗎？自然更別提后續(xù)的大電影等廣闊的 IP 開發(fā)前景。
從第一集動畫到第一部大電影，羅小黑 IP 走了 8 年
他把現(xiàn)階段定義為 AI 影視過渡期，作為創(chuàng)作者有兩大目標(biāo)：第一，做大蛋糕。先創(chuàng)作，伴隨大模型的迭代一起探索內(nèi)容邊界，用好作品讓觀眾逐步接受 AI 影視的存在，真正形成一個新行業(yè)。
第二，獲得反饋。他非常在意觀眾的彈幕、評論，以及作品在不同文化語境下的碰撞，習(xí)慣把作品同步上傳 B 站、抖音、YouTube、Ins 等平臺，觀察各類反饋。
國內(nèi)外觀眾的口味完全不同，歐美觀眾喜歡感官刺激和片段式整活，而國內(nèi)觀眾更有耐心，愿意看長敘事、情感更細(xì)膩的 AI 影視。
為了驗證自己的作品，同時也是站上更大的舞臺、向前輩們學(xué)習(xí)，DIDI 頻繁參加各大賽事，目前已拿下 Adobe 舉辦、英國最大的 AI 本土獎 Bionic Awards，法國巴黎 Artefact 最佳大眾選擇獎，并入圍了在戛納舉辦的 AIFF 和 WAIFF 獎項。
DIDI（左1）在Bionic Awards獲獎現(xiàn)場/受訪者供圖
更廣泛來看，他認(rèn)為 AI 影視可以玩的東西還有很多。
比如《牌子》中那個二維碼的小彩蛋，他真的花大力氣設(shè)計了掃碼跳轉(zhuǎn)后 一一 對應(yīng)的emoji 文字翻譯，測試了很多遍，用許多個鏡頭拼成了這一個鏡頭。
這是一個實(shí)驗，證明 AI 時代的廣告不一定還是糊在觀眾臉上的產(chǎn)品。 如果片子足夠有趣、播放量大，完全可以用這種交互式二維碼表現(xiàn)產(chǎn)品，也許這會是一種客戶、創(chuàng)作者、觀眾三方都滿意的新模式。
事實(shí)證明，他埋的彩蛋都被觀眾準(zhǔn)確捕捉到了。這種即時獲得反饋與交流的滿足感，是每個創(chuàng)作者都會為之興奮的時刻。
03.
“前輩說你背叛了我們”，最晚今年底是AI奇點(diǎn)
AI 大模型的迭代日新月異，《牌子》發(fā)布后，行業(yè)已經(jīng)經(jīng)歷了 Seedance 2.0 發(fā)布、Sora 宣布關(guān)停兩個節(jié)點(diǎn)時刻。
雖然行業(yè)內(nèi)對 AI 影視前景興奮伴隨著恐慌，但 DIDI 還在觀望。他預(yù)測，絕對意義上跨過 AI 奇點(diǎn)的時刻，最晚在今年年底就會到來。
技術(shù)成熟的標(biāo)志，是大家不再聊技術(shù)。就像現(xiàn)在大眾不會關(guān)注手機(jī)使用的幾代鏡頭，而是拿起來就能拍。 現(xiàn)在 AI 影視最大的卡點(diǎn)，其實(shí)是演員。AI 演員切碎的片段鏡頭還可以，超過 5 秒看著就奇怪了。 文戲才是影視的核心，當(dāng) AI 演員的表演能達(dá)到話劇演員那種不靠特效、僅靠情緒張力就能撐起幾個小時的水平時，全新的 AI 敘事作品才會井噴式出現(xiàn)。
所以他覺得影視人完全不需要恐慌，在技術(shù)不成熟的階段，大家都在試錯、分流，甚至今年下半年再入行做 AI 影視都不算晚。就像養(yǎng)龍蝦一樣，只要學(xué)得夠晚，有些東西就不用學(xué)。
《牌子》有關(guān)人類與巴別塔的多個測試鏡頭/受訪者供圖
他甚至大膽斷言，AI 影視絕對不會是社會主流資金的最終去向。今年下半年，Vibe Coding（自然語言編程）才會成為真正的主流，因為 AI 影視始終存在一個“無限接近實(shí)拍”的隱形天花板。
從抵制 AI 轉(zhuǎn)向擁抱 AI，DIDI 也遭遇了一些不和諧的聲音，“有些前輩會憤怒指責(zé)我背叛了他們。”
但嚴(yán)格來講，他并不是無腦的 AI 鼓吹者。相反，正是完整走過了從 3D 到 AI 的發(fā)展歷程，他認(rèn)為AI 只是工具流中的一環(huán)，一切為了最終效果服務(wù)。
比如《牌子》中極其逼真的 Google Map 鏡頭，其實(shí)是他用錄屏 +AI+ 后期特效合成的，并不是純 AI 生成；特別被觀眾稱道的“貪吃蛇”鏡頭，同樣也是用blender做了復(fù)雜的后期綁定，才能形成精準(zhǔn)的文字消失效果。
“貪吃蛇”追蹤細(xì)節(jié)/受訪者供圖
采訪的最后，我們聊到了 AI 時代的技術(shù)平權(quán)。DIDI 很感慨：
小時候，我就在問自己一個問題，什么是藝術(shù)？ 曾經(jīng)做 3D 的時候，我以為自己是數(shù)字藝術(shù)家。但回過頭看，做一個 7 秒鐘的短片要耗費(fèi)一個月，大部分時間都在優(yōu)化模型、處理技術(shù)問題，真正用于創(chuàng)意的時間極少。反而是 AI 時代，我才把更多精力用在了藝術(shù)創(chuàng)作上。 現(xiàn)在我覺得，任何一個東西能讓你產(chǎn)生感受，那它就是藝術(shù)。
《牌子》中，人類攜手沖破命運(yùn)封鎖的壯麗一刻
當(dāng)技術(shù)不再是門檻，什么才是護(hù)城河？
DIDI 給出的答案是：最底層的知識積累和審美。
就像陳丹青老師說的，你想看懂一張畫，你得先去學(xué)關(guān)于畫的知識。AI 時代退潮了，才能看到誰沒穿泳褲。大部分技術(shù)技能失去意義后，每個人都要直面那個靈魂拷問： 你真的是一個有創(chuàng)意的人嗎？
DIDI 最喜歡《喜人》中的土豆呂嚴(yán)，認(rèn)為他們每個作品都是一堂創(chuàng)意大師課
競爭是殘酷的，但也充滿希望。
至少在 AI 來臨之前，像 DIDI 這樣廣大的創(chuàng)作者們想要把創(chuàng)意帶給觀眾，大概率會被資金、機(jī)會、關(guān)系等重重阻隔攔在門外。
十?dāng)?shù)年，影視行業(yè)才擁有了極個別的郭帆、餃子、邵藝輝。我們不缺懂得欣賞的好觀眾，AI 時代能夠幫助更多有創(chuàng)意的創(chuàng)作者得到機(jī)會、遇到觀眾，這才是技術(shù)進(jìn)步最大的福報。
答案早已寫在標(biāo)題上，無論世事如何變遷，加油，“請保持好奇與勇氣。”
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