《隱身的名字》14集過后，揭了時(shí)代的傷疤，堪稱偉大的女性劇

3月24日，電視劇《隱身的名字》播出至第14集。如果說在前13集的劇情當(dāng)中，這部戲還有一些瑕疵的話，那經(jīng)過第14集的劇情之后，所有的瑕疵，都已經(jīng)是朱砂痣。因?yàn)樵谶@一集當(dāng)中，它揭開了時(shí)代的傷疤，而這個(gè)傷疤，就是我們這一代人曾經(jīng)經(jīng)歷過的。基于此，我認(rèn)為，這部《隱身的名字》是一部偉大的作品，是女性劇作品當(dāng)中的典范，是配得上電視劇大獎(jiǎng)榮譽(yù)的。

為了把這些聊透，我們不得不劇透一些內(nèi)容了。在第14集的劇情當(dāng)中，閆妮角色就是認(rèn)為董潔角色沒有死，她去刨墳掘墓了。繼而，那個(gè)囚禁董潔角色的男人做賊心虛，縱火自焚。警方和閆妮角色一起趕到現(xiàn)場(chǎng)。警方發(fā)現(xiàn)，縱火案現(xiàn)場(chǎng)的電燈一閃接著一閃。繼而，屈菁菁角色發(fā)現(xiàn)了地窖。閆妮角色拿著斧子過來，狠狠地砍下去，發(fā)現(xiàn)了地窖當(dāng)中的董潔角色。驚喜與痛哭！

這一場(chǎng)戲，讓《隱身的名字》成為一部偉大的女性劇作品。在咱們以往的女性劇作品當(dāng)中，從未如此正面地展示過女性淪為生育機(jī)器、喪失價(jià)值之后被囚禁在地窖當(dāng)中的內(nèi)容——雖然這些內(nèi)容已經(jīng)廣泛見諸于各大紙媒的報(bào)道當(dāng)中。電視劇的敘事尺度，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時(shí)代的。好在，《隱身的名字》出現(xiàn)之后，這個(gè)時(shí)代傷疤終于被我們用影視劇的方式直面了。

上世紀(jì)八十年代、九十年代，有農(nóng)村生活經(jīng)歷的人們，多多少少都見識(shí)過買賣婦女的事情。很多外地媳婦就是這么被買賣來的，一旦她們喪失了生育價(jià)值，有些就真的被囚禁在地窖當(dāng)中。這是一種非常普遍的現(xiàn)象，甚至于普遍到了近乎每個(gè)村鎮(zhèn)當(dāng)中，都有類似的事情。當(dāng)然，地窖囚禁，是極端的行為，并非普遍——然而，個(gè)例的存在，依舊是赤裸裸的存在。

對(duì)于這種囚禁，不僅僅是犯罪分子一個(gè)人的犯罪。我是有農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)的，我很清楚，要實(shí)現(xiàn)這種窮盡，必然是群體的作惡——看到這樣的事情，默不作聲，便是作惡。《隱身的名字》當(dāng)中，那個(gè)男人開著拖拉機(jī)帶著倪妮角色進(jìn)村的時(shí)候，村民的說笑、嘲笑，其實(shí)已經(jīng)說明了一切——他們什么都知道！

那個(gè)犯罪的男人，把董潔角色囚禁在地窖當(dāng)中，村子當(dāng)中的人們不知道嗎？《隱身的名字》在這一點(diǎn)上，是做了敘事減法的。董潔角色被解救出來之后，鏡頭升起，讓觀眾們看到了這個(gè)空落落的房子，四周都是田地，不在村子當(dāng)中。這是減法，可能是照顧敘事尺度，或者照顧部分青年觀眾的情緒吧。其實(shí)，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，在八十年代、九十年代，多少婦女就是被明目張膽地鎖起來的！村民們甚至于都看這些變成習(xí)慣了。

我們那一代人，有一個(gè)思維慣性，認(rèn)為女兒不能遠(yuǎn)嫁。比如說，我白月光吧，我倆上大學(xué)認(rèn)識(shí)的。我白月光的父母就認(rèn)為，我倆的物理距離太遠(yuǎn)了——現(xiàn)在看，多遠(yuǎn)呢？開車都不夠倆小時(shí)。為什么不能遠(yuǎn)嫁呢？因?yàn)樵趶V大的農(nóng)村，遠(yuǎn)嫁，就意味著“被鎖起來的危險(xiǎn)”——大家天天見到的，便是如此，但很少有人發(fā)聲。

何以整個(gè)村子的人一起聯(lián)合作惡，關(guān)于這一點(diǎn)，其實(shí)早有學(xué)者們的研究?jī)?nèi)容，我這里不掉書袋。咱們的影視劇作品，這是第一次如此赤裸且真誠(chéng)地展示這個(gè)地窖當(dāng)中鎖住女性的內(nèi)容！這種呈現(xiàn)，雖然落后于現(xiàn)實(shí)，但遲到的展示，依舊具備自身的力量，尤其是社會(huì)學(xué)層面上的思考意義。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間，女性就是被當(dāng)作生育機(jī)器，就是沒有被賦予獨(dú)立人格。新千年之后，這種情況有所好轉(zhuǎn)。為什么會(huì)好起來呢？最為直接的原因便是，女性可以憑借自己的雙手，獲得真正的勞動(dòng)果實(shí)了。繼續(xù)分析，則是我們這個(gè)時(shí)代發(fā)展了，為女性們提供了更為廣泛的就業(yè)機(jī)會(huì)。具體到《隱身的名字》當(dāng)中，董潔角色逃離之后，從夏天到冬天，都找不到工作，直到被好心的建材廠女老板收留。

百年前，魯迅先生問，娜拉走后會(huì)怎樣。章子怡的《醬園弄》當(dāng)中，娜拉出走，去工廠打工，那還是繁華的上海灘，依舊是困難重重——章子怡的這部《醬園弄》，也是被低估的作品。到了《隱身的名字》敘事的九十年代，其實(shí)依舊沒有提供給女性更多的就業(yè)機(jī)會(huì)，這些機(jī)會(huì)，只向有學(xué)歷的女性傾斜。顯然，女性之獨(dú)立，與時(shí)代之進(jìn)步，是同步的。時(shí)代發(fā)展到我們當(dāng)下，娜拉們已經(jīng)不需要出走，娜拉們不高興了，可以讓自家男人滾蛋。這個(gè)時(shí)候，我們終于有能力，用電視劇的方式回望那段歷史。巴爾扎克說，小說是一個(gè)民族的秘史。電視劇《隱身的名字》同樣承擔(dān)了民族秘史的作用。

所以，它是一部偉大的女性劇作品。我們應(yīng)該記住它。唯有記住我們民族曾經(jīng)經(jīng)歷的苦難，才能避免苦難的重蹈覆轍。（文/馬慶云）