北京
學習王羲之筆法，最佳選擇并非智永，也不是唐代大師，而是“元書盟主”趙孟頫，至于為何選他？具體原因有2點，第1點趙孟頫的筆法純正，自宋朝之后，古法漸漸衰弱，得見古法，并全部參透的人，數量十分稀少。
趙孟頫生在宋末元初，他是趙匡胤的十一世孫，自幼得見宮內藏帖，眼界開闊，文藝修養深厚，同時掌握正統筆法，書壇有云：“趙孟頫得王羲之之實處，董其昌得王羲之之虛處，兩人合起來，就是一個完整的王羲之”
趙孟頫最得王羲之筆法，繼承工穩、端莊之態，并且他還把“二王”筆法，進行合理簡化，勢態明朗、寬闊，路徑鮮明，更易參透、臨摹，元朝至今800多年，其字一直都是標桿。
第2點趙孟頫的真跡較多，雖然晉唐筆法高妙、純正，但是墨稿大多失傳，唯有拓本尚存，拓本無論如何還原，筆畫仍有一定的刻刀痕跡，略顯僵化，而且墨色濃淡、氣韻等細節，無法刻入石碑。
因此米芾曾說：“石刻不可學，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣”，學習書法，還是當以墨跡為優，趙孟頫一生寫出諸多佳作，相比晉唐名家，他距今不算久遠，不少墨稿尚存。
譬如臺北故宮“鎮館之寶”——《小楷金剛經》，字字優美，非常值得賞析、臨學，此帖乃是妻子管道生離世后，他為之祈福而寫，全卷5000余字無一缺損，單字約為1.5厘米。
別看勢態精微，但筆畫毫不局促、松懈，每一筆傾盡心力，虔誠至極，以中鋒運筆，線條遒和勁健、舒展挺拔，既守楷法，還有行書的流動意態，時而飛動連轉，極盡經書的虛靈氣，唯美至極。
這幅《小楷金剛經》一直遞藏有序，清朝被溥儀帶出宮，幾經輾轉，存入臺北故宮，此前一直秘存，近幾年將其公開，范本也逐漸流出，可時常臨摹。學習小楷筆法和古人技巧，兼得靈活意態，為深入晉唐奠定基礎。
而今，我們對趙孟頫《金剛經》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經折裝，加入現代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面罕見，獨此一家，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀
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