中國(guó)藝術(shù)家的美國(guó)經(jīng)驗(yàn)、與羅敏一起“紙上漫游”｜藝術(shù)栗子

星期日

2026年3月8日

預(yù)計(jì)閱讀

2分鐘

晚安栗子

在這場(chǎng)“養(yǎng)龍蝦”風(fēng)暴中，其生成背后的故事更吸引人。創(chuàng)始人斯坦伯格只想寫一款方便自己遠(yuǎn)程辦公的小工具，無(wú)意識(shí)地向Open Claw發(fā)出語(yǔ)音指令后，他忽然想起自己并未給AI編寫語(yǔ)音識(shí)別代碼。驚奇的是，他竟然收到了系統(tǒng)的回復(fù)，并得到了實(shí)際執(zhí)行——系統(tǒng)自動(dòng)學(xué)會(huì)了寫代碼。

AI成為智能體后自己長(zhǎng)大，Open Claw成為這一技術(shù)迭代真切融入現(xiàn)實(shí)，并成功應(yīng)用于商業(yè)的重要案例。2022年底ChatGPT的橫空出世，讓AI成為人人都可以使用的重要工具。藝術(shù)家的創(chuàng)作與計(jì)算機(jī)技術(shù)的結(jié)合，自計(jì)算機(jī)誕生之初便有交集，20世紀(jì)90年代很多藝術(shù)家的素材基于計(jì)算機(jī)圖像衍生而來(lái)。

技術(shù)從生成式到現(xiàn)如今的AI，是否可以脫離基礎(chǔ)的工具屬性，與藝術(shù)發(fā)生更多智能化的生成嗎？答案或許不盡如人意。元素、色彩、圖層的生成在技術(shù)的幫助下取得重大突破，藝術(shù)家對(duì)AI的投喂也培育了更為強(qiáng)大的數(shù)據(jù)庫(kù)，接下來(lái)二者還能衍生出怎樣的故事？

近期AI在藝術(shù)界的應(yīng)用，有著很多實(shí)質(zhì)性衍生。例如，在汪濤博士的主導(dǎo)下，芝加哥藝術(shù)博物館用機(jī)器人修復(fù)了一尊唐代菩薩像的胳膊。另一方面，近些年經(jīng)常出現(xiàn)的AI版權(quán)爭(zhēng)議問(wèn)題持續(xù)發(fā)酵，甚至有畫廊為此撤掉了一幅作品。

·中國(guó)藝術(shù)家的美國(guó)經(jīng)驗(yàn)

·與羅敏一起“紙上漫游”

·薩爾畫作因版權(quán)問(wèn)題撤展

·多年后俄羅斯重返威雙

·建筑史學(xué)者錢鋒辭世

中國(guó)藝術(shù)家的美國(guó)經(jīng)驗(yàn)

3月6日至3月23日，群展“鏡中的他者——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的美國(guó)經(jīng)驗(yàn)”在位于美國(guó)駐華大使館內(nèi)的北京美國(guó)中心展出。策展人李晉邀請(qǐng)9位曾經(jīng)選擇在美國(guó)學(xué)習(xí)、生活和創(chuàng)作的藝術(shù)家參展，以此呈現(xiàn)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與跨文化映照。

袁運(yùn)生《測(cè)不準(zhǔn)距離》

蔡錦《美人蕉 206》

在短暫卻至關(guān)重要的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展階段，美國(guó)經(jīng)驗(yàn)成為極其重要的一段歷史。20世紀(jì)90年代前后，很多中國(guó)藝術(shù)家試圖旅居紐約，親身感受這一藝術(shù)中心的創(chuàng)作能量。文化交流的影響在此次參展的藝術(shù)家作品中，得到充分的展現(xiàn)。從油畫、攝影、水墨到裝置，媒介只是創(chuàng)作的載體，文化交流帶來(lái)的思潮、理念與方法最終引發(fā)新的創(chuàng)作走向。

徐冰《英文方塊字書法-答案在風(fēng)中飄》

邢丹文《絕緣》

恰如李晉所言，跨文化經(jīng)驗(yàn)并非簡(jiǎn)單的地理遷移，而是一種持續(xù)的精神映照過(guò)程——當(dāng)藝術(shù)家置身陌生文化之中，既被他者觀看，也在觀看他者。正是在這種雙向凝視中，自我認(rèn)知逐漸被重塑，藝術(shù)語(yǔ)言也隨之生成。他們的作品并不是對(duì)異國(guó)經(jīng)驗(yàn)的直接回應(yīng)，而是在不同文化體系之間不斷反思與調(diào)整的過(guò)程中，使內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)獲得新的表達(dá)形式。

與羅敏一起“紙上漫游”

3月8日至4月6日，羅敏個(gè)展“紙上漫游”在今日美術(shù)館2號(hào)館展出，晏燕擔(dān)任策展人，路娜擔(dān)任執(zhí)行策展人。展覽匯集藝術(shù)家橫跨多個(gè)創(chuàng)作階段的紙上作品近400件，以“漫游”為線索梳理了她近10年的創(chuàng)作系列，包括《你看到的語(yǔ)言是今天缺失的》《日記》《春天的故事》《燈火闌珊處》等。

“漫游”在此并非身體的位移，而是一種精神的姿態(tài)。2020年之后，羅敏開(kāi)啟了在世界游走的創(chuàng)作節(jié)奏，這也是展覽中大量紙本作品的來(lái)源。2023至2024年，她行走于紐約、柏林、東京、墨爾本……足跡所至，并非地理游記。作品材料的不拘一格與就地取材，創(chuàng)作內(nèi)容的有感而發(fā)與信手拈來(lái)，正是藝術(shù)家用自己的感受繪成的心象風(fēng)景。

由內(nèi)而外的情感抒發(fā)，激發(fā)觀者與作品中日常風(fēng)景的情感共鳴。“漫游”帶給藝術(shù)家的不僅僅是地域的變化，更多是由五感傳達(dá)至內(nèi)心的精神激蕩。羅敏以精神行旅拒絕既定敘事框架，讓感性在每一次落筆中涌現(xiàn)。“漫游”使創(chuàng)作不再受限于既定的敘事框架與宏大主題，追求讓感性自然涌動(dòng)、生發(fā)。

薩爾畫作因版權(quán)問(wèn)題撤展

近日，大衛(wèi)·薩爾在Sprüth Magers畫廊位于洛杉磯空間的個(gè)展“我的弗蘭肯斯坦”中，因AI輔助繪畫《Hatchet》（2025）涉嫌抄襲里姆森的作品《Impact》（2021），而被畫廊緊急撤展。

薩爾通常與“圖像一代”相關(guān)聯(lián)。這是一群在20世紀(jì)七八十年代崛起的美國(guó)藝術(shù)家，包括辛迪·舍曼、露易絲·勞勒、羅伯特·朗戈和理查德·普林斯等，他們的作品探討了可供大眾消費(fèi)的海量圖像，但“借用藝術(shù)”長(zhǎng)期存在版權(quán)爭(zhēng)議。

這一事件的源起與薩爾的創(chuàng)作方法息息相關(guān)——用生成式人工智能輔助創(chuàng)作，基于其個(gè)人作品集訓(xùn)練模型。2024年至2025年，薩爾與工程師合作，利用其歷年作品訓(xùn)練生成式AI模型，并輔助創(chuàng)作了此次個(gè)展的作品。

多年后俄羅斯重返威雙

在第61屆威尼斯雙年展將于5月9日開(kāi)幕之際，3月4日，俄羅斯宣布重返威雙。2022年，受俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)影響，俄羅斯撤回第59屆威雙參展計(jì)劃。此后，俄羅斯將其綠城花園的國(guó)家館出借給玻利維亞。有趣的是，俄羅斯拒絕使用“回歸”一詞，強(qiáng)調(diào)這是一種從未中斷的“存在”。據(jù)了解，此次俄羅斯將舉辦題為“樹根深植于天”的跨學(xué)科展覽，有五十余位音樂(lè)家、詩(shī)人和哲學(xué)家的作品參展。

· 5 ·

建筑史學(xué)者錢鋒辭世

3月4日，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院副教授錢鋒（女）離世，年僅51歲。錢鋒長(zhǎng)期從事建筑史與理論的教學(xué)與研究，是國(guó)內(nèi)建筑教育史與建筑史研究領(lǐng)域的重要學(xué)者之一。

錢鋒博士畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑系，后長(zhǎng)期任教于同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，曾為美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，并擔(dān)任上海建筑學(xué)會(huì)歷史建筑保護(hù)專業(yè)委員會(huì)委員。她的主要研究方向包括外國(guó)建筑歷史與理論、中國(guó)近現(xiàn)代建筑史等，在建筑教育史與建筑史理論研究方面積累深厚。

文字｜藝術(shù)栗子