一只伸出去要拿住什么，卻留在半空中的手

配樂 / Face in the Rain - Adam Hurst

聲音導(dǎo)演 / 林蔚

年初的時(shí)候，譯者李暉向我推薦了幾個(gè)伊朗詩(shī)人的詩(shī)歌，覺得伊朗當(dāng)代詩(shī)人在漢語詩(shī)歌中推介的不多，其中就有今天我想推薦給大家的沙布娜姆·阿扎爾。她因從事記者工作，于2009年被迫離開伊朗，獲得科隆媒體藝術(shù)學(xué)院媒體藝術(shù)碩士，在伊朗和德國(guó)出版過四本詩(shī)集。

這首詩(shī)我最初讀，覺得它其實(shí)就是一首關(guān)于時(shí)間、存在與消逝的哲學(xué)抒情詩(shī)，只是介于作者的伊朗身份，我們?cè)陂喿x作品時(shí)，難免會(huì)下意識(shí)的去做一些關(guān)乎國(guó)家、政治或文化方面的聯(lián)想。尤其在今天，美以對(duì)伊朗實(shí)施大規(guī)模導(dǎo)彈攻擊以及斬首行動(dòng)的時(shí)刻，這首詩(shī)的題目《終止》還是刺到我一下。

這的確是關(guān)乎時(shí)間的詩(shī)，但對(duì)于伊朗和這個(gè)國(guó)家的人民來說，今天似乎也面臨著一個(gè)巨大的“終止”和“空”。這種“空”的確“比一座廢棄的房子還空，比一場(chǎng)盛大派對(duì)的殘局還空，比一扇半開的門還空”。

尤其那“腐爛的旗”、房屋的傾頹，很容易帶給人一種舊體制倒塌的聯(lián)想，而“明天，貪婪的呼吸”、“陰影重歸事物”又的確暗含著自由或光明的到來。旗褪色了，才成為布；房屋傾頹了，才成為磚石；聲音寂靜了，才有了真正的傾聽；陰影重歸事物，光才成為光。如果是這樣，這首《終止》又似乎帶有了一種“預(yù)言”的氣質(zhì)，當(dāng)舊的敘事終止，真正屬于每一個(gè)“人”的生活才有可能開始。

在寂靜與巨響之間，只是“這座老鐘 / 蒼白的臉懸掛于冰冷的空氣 / 終其一生 / 思索滴答滴答間的寂靜”。這口鐘，仿佛就是伊朗這個(gè)擁有悠久文明與燦爛文化的國(guó)家本身，懸掛在歷史走廊之上，卻又瞬間被戰(zhàn)火淹沒，處在“滴答”之間的那個(gè)可怕的停頓里——舊的看來已經(jīng)終結(jié)，新的卻尚未到來。在滴答之間的寂靜中，時(shí)間對(duì)此充滿了質(zhì)疑與審問。

就像詩(shī)中那只伸出去要拿住什么，卻留在半空的手。

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