中國電影多重驅(qū)動(dòng)下的 全球市場重構(gòu)

（來源：團(tuán)結(jié)報(bào)）

轉(zhuǎn)自：團(tuán)結(jié)報(bào)

　　□王志順

　　據(jù)央視新聞2月25日援引網(wǎng)絡(luò)平臺數(shù)據(jù)，2026年年度電影總票房（含預(yù)售）突破90億元，暫列全球單一市場票房第一。其中，《飛馳人生3》《驚蟄無聲》《鏢人：風(fēng)起大漠》《熊出沒·年年有熊》位列前四。這一成績不僅是中國電影市場的里程碑，更折射出全球電影市場格局的深刻變革。

　　中國電影票房的崛起，本質(zhì)上是市場擴(kuò)容與內(nèi)容升級的共振。2026年春節(jié)檔，喜劇、科幻、動(dòng)作、動(dòng)畫等題材百花齊放。《飛馳人生3》以賽車題材喚醒觀眾對體育競技的集體記憶，《驚蟄無聲》通過國安暗戰(zhàn)敘事滿足觀眾對現(xiàn)實(shí)主義題材的期待，這種“類型片+本土化”的創(chuàng)作策略，既規(guī)避了同質(zhì)化陷阱，又精準(zhǔn)擊中了不同圈層的觀影需求。與此同時(shí)，三四線城市票房增速顯著，縣級影院通過“春節(jié)返鄉(xiāng)潮”實(shí)現(xiàn)票房翻倍，印證了市場下沉的潛力。這種“頭部影片+下沉市場”的雙輪驅(qū)動(dòng)，使中國電影在票價(jià)與人次上均實(shí)現(xiàn)突破。

　　技術(shù)革新是另一重關(guān)鍵推力。CINITY LED版本的普及，讓《驚蟄無聲》的無人機(jī)追蹤畫面、《飛馳人生3》的賽車疾馳場景更具動(dòng)態(tài)真實(shí)感；4K 60幀版本與沉浸式音效的結(jié)合，使《星河入夢》的夢境冒險(xiǎn)、《鏢人：風(fēng)起大漠》的沙漠對決更具代入感。這些技術(shù)突破不僅提升了觀影體驗(yàn)，更推動(dòng)了電影從“內(nèi)容產(chǎn)品”向“體驗(yàn)產(chǎn)品”的轉(zhuǎn)型。當(dāng)觀眾為“身臨其境”的視覺效果買單時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)也從“內(nèi)容創(chuàng)作”轉(zhuǎn)向“技術(shù)+內(nèi)容”的復(fù)合競爭。

　　更值得關(guān)注的是“電影+文旅”的融合創(chuàng)新。2026年“電影經(jīng)濟(jì)促進(jìn)年”投放12億元惠民觀影補(bǔ)貼，金融端推出多券疊加優(yōu)惠，直接降低了觀影門檻。而“跟著電影游中國”活動(dòng)通過深圳崗廈北地鐵站、新疆克拉瑪依、云南翁丁古寨等取景地的文旅轉(zhuǎn)化，使電影IP從銀幕延伸至線下消費(fèi)場景。這種“電影引流+文旅變現(xiàn)”的模式，不僅為地方經(jīng)濟(jì)注入新動(dòng)力，也為中國電影的全球化提供了“文化輸出+產(chǎn)業(yè)合作”的新路徑。當(dāng)海外觀眾通過中國電影了解中國文化時(shí)，電影已超越娛樂產(chǎn)品，成為文化軟實(shí)力的載體。

　　然而，挑戰(zhàn)依然存在。進(jìn)口片缺席導(dǎo)致市場多樣性受限，2026年進(jìn)口片票房占比顯著下降，雖為國產(chǎn)片騰出空間，但也暴露了中國電影對全球優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的“隱性依賴”。若好萊塢持續(xù)缺席，可能影響觀眾對多元題材的期待。此外，內(nèi)容創(chuàng)新壓力未減，科幻、懸疑等題材雖表現(xiàn)亮眼，但“穿越”“密室殺人”等套路化敘事仍占主導(dǎo)，如何突破“同質(zhì)化陷阱”仍是關(guān)鍵。區(qū)域發(fā)展失衡也需警惕，一線城市票房占比相對較高，三四線城市雖增速快，但單廳產(chǎn)出效率仍有提升空間，這要求政策進(jìn)一步向基層傾斜。

　　展望未來，中國電影需在“技術(shù)+內(nèi)容+產(chǎn)業(yè)”三重維度持續(xù)發(fā)力。技術(shù)層面，VR電影、AI虛擬演員等新業(yè)態(tài)的興起，要求產(chǎn)業(yè)提前布局沉浸式體驗(yàn)；內(nèi)容層面，需突破“類型片+本土化”的舒適區(qū)，探索更具全球共鳴的敘事；產(chǎn)業(yè)層面，需通過“一帶一路”倡議拓展海外市場。中國電影的目標(biāo)，應(yīng)是構(gòu)建一個(gè)既滿足本土觀眾需求，又引領(lǐng)全球電影潮流的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。