四川
曾幾何時，華語影壇百花齊放，名導憑匠心封神，一部好片能讓萬人空巷。
可如今再看熒幕與影院，只剩爛片爛劇扎堆橫行，能打的作品寥寥無幾。
大家總怪資本、怪流量，可馮小剛早把話挑明了：影視圈的病根，沒那么簡單。
看看陳凱歌父子的操作就能明白，為何影視圈，會一步步爛到今天這般地步。
馮小剛和陳凱歌，從出身到創作，幾乎是兩個極端。
馮小剛沒有顯赫的家世，早年從美工、編劇做起，一路摸爬滾打。
眼里裝的都是市井煙火、普通人的喜怒哀樂。
他拍《甲方乙方》《手機》《一九四二》，講的都是小人物的掙扎、真實的生活百態。
臺詞接地氣，情感夠直白，觀眾一看就懂、一懂就共情，
他永遠站在觀眾的視角，知道大家想看什么、在意什么。
一出手就是《霸王別姬》這種影史級別的作品，是華語電影沖向國際的標桿。
兩人本是不同賽道的佼佼者，卻因為馮小剛一段直白的評價，被綁在了一起討論。
馮小剛曾公開表示，陳凱歌最適合待在象牙塔里做藝術。
一旦走出自己的精神世界，就容易脫離現實，甚至用“矯情”二字點出其核心問題。
這話在當時引來不少爭議，很多人覺得馮小剛是“酸”陳凱歌的藝術地位。
畢竟《霸王別姬》的高度擺在那里，陳凱歌的才華毋庸置疑。
但很少有人讀懂，馮小剛的“毒舌”從來不是人身攻擊，而是看透了娛樂圈一種風氣。
在上海國際電影節上，他直言不諱：中國垃圾電影多，是因為有太多垃圾觀眾去捧場。
這話聽起來刺耳，邏輯卻很簡單。
爛片有人看、能賺錢，資本就會源源不斷砸錢拍爛片，認真做內容的人反而沒活路。
他還吐槽過行業怪象：投資大半給明星，制作經費少得可憐。
大片只拼陣容豪華，不看演員合不合適，流量和關系壓倒一切。
看似只是一句導演間的點評，卻像一句無聲的預言，藏著對整個行業的警醒。
而這份警醒，沒有應驗在別人身上，反而最先在陳凱歌父子身上，一點點變成現實。
陳凱歌的職業生涯，是華語影壇最經典的“高開低走”范本，沒有之一。
1993年的《霸王別姬》，至今仍是華語電影無法超越的天花板。
他的藝術扎根在真實的人性里，所以能打動全世界的觀眾。
那是他最接地氣、也最偉大的時刻。
可誰也沒想到，這成了他職業生涯的巔峰，此后再難超越。
從《無極》開始，陳凱歌徹底走上了“懸浮”之路。
影片投資巨大、畫面美輪美奐，演員陣容頂配。
可故事邏輯混亂、情感空洞，臺詞晦澀難懂，完全脫離了觀眾的認知。
《無極》上映后口碑崩盤，甚至被網友改編成短片調侃。
面對大眾的批評，陳凱歌的第一反應不是反思作品，而是覺得觀眾不懂藝術。
被冒犯后的憤怒，更坐實了他的“清高”。
之后的《道士下山》《妖貓傳》，依舊延續了這個套路。
他執著于追求畫面的精致、意境的縹緲。
卻忘了電影最核心的是故事、是情感、是能讓觀眾共情的人間煙火。
這種清高不僅體現在電影里，更暴露在生活中。
之前一段綜藝片段火遍全網，也就是網友熟知的“阿瑟請坐”名場面。
陳凱歌和陳紅端坐主位，兒子陳飛宇要單膝跪地。
母親陳紅親自夾菜喂飯，一家人刻意營造出“家教森嚴”的氛圍。
可在普通人眼里，這完全是脫離現實生活的“貴族做派”。
父親的這種“懸浮”和“不接地氣”，不是一時的習慣，而是潛移默化的特質。
這種從骨子里帶來的精英感，沒有成為兒子成長的養分。
反而成了陳飛宇踏入娛樂圈后，最隱蔽、也最難擺脫的坑。
陳飛宇絕對是內娛起點最高的星二代之一。
父親是名導陳凱歌，母親是老牌女神陳紅，從小在電影圈的核心圈層長大。
別人擠破頭都拿不到的資源，對他來說唾手可得。
他的出道路，堪稱“資源堆出來的”。
10歲就在父親執導的《趙氏孤兒》里客串，搭檔葛優、王學圻等戲骨。
出道即男主，主演《將夜》時，鄭少秋、倪大紅、金士杰等一眾老戲骨為他作配。
就連《志愿軍》這種國民級的主旋律大片，陳凱歌也親自把關，讓他拿到核心角色。
陳凱歌幾乎把自己半輩子積累的人脈、資源、平臺，全都傾斜給了兒子。
一心想把陳飛宇捧成實力派頂流。
可現實卻無比殘酷，頂配資源砸了一地，卻沒捧出一個能站穩腳跟的演員。
觀眾對陳飛宇的評價始終很統一，眼神空洞、演技木訥、臺詞生硬。
不管是古裝劇還是現代劇，都無法融入角色，更別提讓觀眾共情。
他拍了一部又一部作品，卻沒有一個能拿得出手的經典角色。
身上最顯眼的標簽，始終是“陳凱歌的兒子”。
對比同樣是星二代的郭麒麟，差距更是一目了然。
郭麒麟沒有父親郭德綱刻意的資源堆砌。
從小靠自己說相聲、打磨演技，拍影視劇扎根小人物。
接地氣、夠真實，靠路人緣和實力一步步出圈。
而陳飛宇，從小在溫室里長大，不懂市井煙火，自然演不出鮮活的角色。
更致命的是，陳飛宇還因私生活爭議頻頻翻車。
之前立的“純情貴公子”人設一夜崩塌，路人緣徹底跌至谷底。
陳飛宇的尷尬處境，不是運氣不好，也不是資源不夠。
而是和父親陳凱歌一樣，陷入了“懸浮”的怪圈。
父子倆殊途同歸的困境，恰恰坐實了馮小剛當年那句最刺耳的評價。
原來所有的爭議，早有預兆。
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