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《紅燈籠》/陳力嬌/上海文藝出版社/2019年8月
□邊瑾
每隔一段時間我都要到慶華廠走走,這個時候我就會想起女作家陳力嬌寫的《紅燈籠》。它是全國第一本以北安慶華工具廠為題材的長篇小說,飽蘸著歷史的光澤,是慶華人難以忘卻的記憶。她來北安采訪時,由我陪同,這部書的樣書,我也得以先睹為快。
在《紅燈籠》中,陳力嬌以荒誕又兼具浪漫的筆觸,勾勒出喬米朵與李蘭君兩位主人公的人生軌跡。她們是現實生活中的佼佼者,更是整部小說的核心與靈魂。倘若沒有她們對事業的忠誠、對生死的無畏,便不會有跌宕起伏的故事,更不會讓讀者心生感動、陷入深思。
主人公喬米朵的人物形象,于悲戚中綻放著人性之美,是那個時代里極具代表性的人物。她命運多舛,人生是沉重而扭曲的。遭遇家暴,飽嘗女兒失蹤的折磨,歷經誤殺丈夫的煎熬,又深陷拖欠公款的泥沼,生活始終被絕望籠罩。但這些厄運,沒能擋住喬米朵的腳步,在與無邊黑暗的抗爭中,她最終走出了混沌的歲月,活成了自己想要的模樣。
另一位主人公李蘭君的人生,交織著幸與不幸。
她是一位集美貌、才氣與俠氣于一身,有著英雄氣質的女性。她追求女性人格的獨立,有著較高的文化素養和豐富的精神世界,更秉持著正直的人格和高尚的情操。因身份特殊,她投身于新型無聲手槍的秘密研制工作。
每個人心里都有膜拜的偶像,這是任誰都無法替代的。喬米朵的追求是找到活下去的路,她一直都苦于找不到方向。當發現李蘭君的事業偉大時,她的天地一下子變寬了,生命有了質的飛躍。她忽而發現,原來還有比活著更有意義的人間大事。
《紅燈籠》準確地把家庭與社會聯袂,托舉出群體形象,互為牽手,構成了一部人生大戲。書中的人物,誰都離不開誰,卻又在不經意間,成為彼此的救贖或劫難。但如果作品的表達僅局限在這里,也只能說足夠犀利深刻,可接下來作者筆鋒反轉,為讀者撥開烏云,透出一縷陽光——馮家老爹與文英二人的登場,讓故事增加了溫度。
這對父女,用行動詮釋著愛與善良,完成了屬于他們的使命。馮家老爹一輩子以打獵為生,睿智勇敢,在自己漫長的狩獵生涯中,能從野獸的一舉一動中,悟出諸多人與自然的哲理。當他談起生死,評論善惡,闡述人與獸和諧共生時,每一個論斷都充滿了智慧與精辟,透出灼人醒世的光輝。
文英也做著與眾不同的人性善舉,她的命運沒有大起大落,平日里看似溫和淡然,卻毅然收養了喬米朵不愿認領的盲孩子。在李蘭君離世前,她更是展現出超越性別的果敢與勇氣,堅定地對李蘭君說:“放心走吧,國家會記住你的功勛。”文英用柔弱的肩膀,扛起了小說中最溫暖、最厚重的篇章。
作為黑土文化的敘述者與文學傳承的守望者,陳力嬌從沒有忘記把東北地域的自然風貌融于筆下。在《紅燈籠》中,她不惜筆墨刻畫了“小狼奶白”這一形象。它是一頭狼,卻通人性,知善惡。它甘愿放棄與父母返回大青山的機會,堅定地留在人間,只為能日日陪伴喬米朵的孩子馮撿花。
陳力嬌通過狼與人的微妙平衡,展現生態倫理的復雜性。寫作方法延續了她“從土地中生長的文學意識”,使動物承載了一方風土人情的集體記憶,也寄托了一代人的歷史反思。與同類作品相比,作者避免了過多對自然的浪漫化渲染,讓作品在鋼鐵森林的敘事背景中,多一抹曙色,多一縷希望之光。
《紅燈籠》講述的是我身邊的人和事,讀罷心頭仿佛升起了一盞溫暖的燈籠,悄聲地呼喚自己,去注目風雪中慢慢遠去的歷史背影。恍惚間,我仿佛看見,那些兵工戰士們,在風雪彌漫中又一次親臨了故土。
刊于《黑龍江日報》
2026年2月24日7版《天鵝》
陳力嬌簡介
中國作家協會會員,曾就讀于魯迅文學院和復旦大學作家班。在《清明》《芙蓉》《北京文學》《長江文藝》《小說界》等全國文學期刊發表作品300余萬字,部分作品被《小說選刊》《小說月報》轉載,已出版長篇小說《紅燈籠》《草本愛情》,中短篇小說集《青花瓷碗》《非常鄰里》等十余部作品。榮獲第七、八、九屆黑龍江省文藝獎,中國第五屆小小說金麻雀獎,《飛天》十年文學獎,共青團中央第三屆志愿文學獎,黑龍江省作協“打贏脫貧攻堅戰,全面建成小康社會”優秀文學作品一等獎。榮獲黑龍江省第八屆十佳文藝工作者,中國作協辦公廳“深入生活,扎根人民”主題實踐活動先進個人。現居哈爾濱。
作者簡介
邊瑾,中國作家協會會員。1963年生于黑龍江省德都縣,祖籍遼寧沈陽。1980年開始詩歌創作,作品散見于《詩刊》《星星》《揚子江》《詩選刊》《天津文學》《北方文學》等全國近百家報刊,著有詩集《棒槌鳥》《蒼茫》《雪韻凝香》《陽光落雪》《生命之火》等。部分作品入選多種權威選本,一個忠實的為詩歌而生的馱夢歌者。
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