2026年柏林獲獎名單，中國短片《地三鮮》拿獎

第76屆柏林國際電影節(jié)

2026.2.12-22

2026年第76屆柏林國際電影節(jié)公布獲獎名單，導演伊爾凱爾·恰塔克的《告知信》獲得最佳影片金熊獎，另一位土耳其導演埃敏·阿爾柏則憑借《解放》獲得二等獎評審團大獎，今晚可以說是土耳其影人大獲全勝的一晚。

桑德拉·惠勒憑借《羅斯》獲得銀熊獎最佳主角表演，《海上女王》堪稱當晚的最大贏家，不僅獲得銀熊獎評審團獎，兩位配角安娜·考爾德-馬歇爾、湯姆·康特奈也共享銀熊獎最佳配角表演；

聚焦首作的視角單元方面，講述巴勒斯坦電影《圍城紀事》獲得最佳首作獎，以短片集的形式講述巴勒斯坦人被圍困的經(jīng)歷；

華語片方面，屈靖凱導演的《地三鮮》獲得了短片單元“CUPRA電影人獎”。

屈靖凱上臺領(lǐng)獎

本屆柏林主競賽單元評審團主席由導演維姆·文德斯擔任，其他成員還包括明·巴哈杜爾·巴姆（尼泊爾）、裴斗娜（韓國）、希文德拉·辛格·鄧加普爾（印度）、雷納爾多·馬庫斯·格林（美國）、HIKARI（日本）以及埃娃·普什欽斯卡（波蘭）。

《我們不是陌生人》劇組專訪：

《燃冬》之后，他用這部片敲開柏林主競賽的門

《寒夜燈柱》導演徐澡專訪：

當一個保潔員決定飛往太空登月

開幕式綜述：

記者會直播中斷，柏林政治爭議中開幕

“金攝影機”得主馬克斯·里希特：

拿下柏林金攝影機，他才是影壇最被低估的配樂大師

以下是完整獲獎名單：

獲 獎 名 單

第76屆柏林國際電影節(jié)

- 金熊獎 -

《告知信》

伊爾凱爾·恰塔克

德國 / 法國 / 土耳其

- 銀熊獎 評審團大獎 -

《解放》

埃敏·阿爾柏

土耳其 / 法國 / 荷蘭 / 希臘 / 瑞典 / 沙特阿拉伯

- 銀熊獎 評審團獎 -

《海上女王》

蘭斯·漢默

美國 / 英國

- 銀熊獎 最佳導演 -

格蘭特·吉

《人人都愛比爾·埃文斯》

英國 / 愛爾蘭

- 銀熊獎 最佳主角 -

桑德拉·惠勒

《羅斯》

奧地利 / 德國

- 銀熊獎 最佳配角（并列） -

安娜·考爾德-馬歇爾

湯姆·康特奈

《海上女王》

美國 / 英國

- 銀熊獎 最佳劇本 -

《尼娜與蘿扎》

詹妮薇芙·杜魯?shù)?代·塞爾斯

加拿大 / 比利時 / 保加利亞 / 意大利

- 銀熊獎 杰出藝術(shù)成就獎 -

《YO：愛是反叛鳥》

安娜·菲奇 / 班克·懷特

美國

- 最佳長片首作 -

《圍城紀事》

阿卜達拉·阿爾-哈提卜

法國 / 阿爾及利亞 / 巴勒斯坦

（視角單元）

- 最佳長片首作特別提及 -

《林中密語》

瑪儂·庫比亞

比利時 / 法國

（視角單元）

- 最佳紀錄片 -

《如果鴿子變成黃金》

佩帕·盧博亞茨基

捷克 / 斯洛伐克

- 最佳紀錄片特別提及 -

《圖圖：沒有寬恕就沒有未來》

塞繆爾·D·波拉爾德

英國

- 最佳紀錄片特別提及 -

《殘存的感性》

Daniela Magnani Hüller

德國

- 最佳短片金熊獎 -

《有一天，一個男孩》

Marie-Rose Osta

法國 / 羅馬尼亞/ 黎巴嫩

- 銀熊獎短片評審團獎 -

《女性無處不在》

Fanny Texier

美國

- CUPRA電影人獎 -

《地三鮮》

屈靖凱

中國大陸

- 短片歐洲電影獎 -

《星際旅人》

Leo ?ernic

斯洛文尼亞 / 意大利

- 榮譽金熊獎 -

楊紫瓊

- 金攝影機獎 -

馬克斯·里希特

FIPRESCI Prize

費比西獎

- 主競賽單元最佳影片 -

《蘇姆蘇姆，星辰之夜》

穆罕默德·薩利赫·哈倫

法國/乍得

- 視點單元最佳影片 -

《困獸圍城》

阿什利·沃爾特斯

英國

- 全景單元最佳影片 -

《誰殺了納西索？》

馬塞洛·馬蒂內(nèi)斯

巴拉圭 / 德國 / 烏拉圭 / 巴西 / 西班牙 / 葡萄牙 / 法國

- 論壇單元最佳影片 -

《冷藏》

巖崎裕介

日本

Generation

新生代單元

新生代青年單元

Generation 14plus

青年評審團

- 水晶熊獎最佳影片 -

《悲傷的女孩們》

費爾南達·托瓦爾

墨西哥/西班牙/法國

- 特別提及 -

《鹡鸰在原》

米斯·佩根伯格

荷蘭/比利時

- 水晶熊獎最佳短片 -

《窗外的記憶》

Mehraneh Salimian / Amin Pakparvar

美國/伊朗

- 短片特別提及 -

《天空彼端》

Roddy Dextre

秘魯

國際評審團

- 評審團大獎 -

《悲傷的女孩們》

費爾南達·托瓦爾

墨西哥/西班牙/法國

- 評審團特別提及 -

《醉拳朋克》

Diego ?Mapache? Fuentes

智利

- 評審團特別獎最佳短片 -

《生命織紋》

Fenn O'Meally

英國

- 評審團特別獎短片特別提及 -

《窗外的記憶》

Mehraneh Salimian / Amin Pakparvar

美國/伊朗

新生代兒童單元

Generation Kplus

兒童評審團

- 水晶熊獎最佳影片 -

《童夢如鳶》

阿倫·戴伯通

巴西

- 特別提及 -

《寓勇于凡?》

麗瑪·達斯

印度 / 新加坡

- 水晶熊獎最佳短片 -

《52號鯨魚》

Daniel Neiden

美國

- 短片特別提及 -

《Under the Wave Off Little Dragon》

羅柬

英國

國際評審團

- 評審團大獎 -

《童夢如鳶》

阿倫·戴伯通

巴西

- 評審團特別提及 -

《宇宙圖志》

保羅·內(nèi)戈埃斯庫

羅馬尼亞 / 保加利亞

- 評審團特別獎最佳短片 -

《白色》

Navroz Shaban

伊拉克

- 評審團特別獎短片特別提及 -

《Under the Wave Off Little Dragon》

羅柬

英國

Panorama

全景單元

- 觀眾選擇獎-最佳劇情片 -

《國家保衛(wèi)者》

法拉茲·沙里亞特

德國

- 觀眾選擇獎-劇情片第二名 -

《四減三》

阿德里安·戈伊金格

奧地利/德國

- 觀眾選擇獎-劇情片第三名 -

《迷鼠》

凱莉·奧沙利文 / 亞歷克斯·湯普森

美國

- 觀眾選擇獎-最佳紀錄片 -

《痕跡》

亞里沙·科瓦連科 / 瑪蕾西亞·尼基秋克

烏克蘭/波蘭

- 觀眾選擇獎-紀錄片第二名 -

《日之暗面》

陶菲克·薩布尼

比利時 / 法國 / 沙特阿拉伯

- 觀眾選擇獎-紀錄片第三名 -

《雄鹿港》

Pete Muller

美國

Competition

泰迪熊獎

- 最佳影片 -

《伊萬與哈杜姆》

伊恩·德拉羅薩

西班牙 / 德國 / 比利時

- 評審團獎 -

《故鄉(xiāng)異客》

凱·斯泰尼克

德國

- 最佳紀錄片 -

《永遠的芭芭拉》

布萊迪·奧康納

美國/德國

- 最佳短片 -

《摩托出租車》

加埃勒·卡米林迪

瑞士/法國

- 特別泰迪熊獎 -

瑟琳·席安瑪

綜 述

2026 Berlinale Overview

柏林電影節(jié)的策展團隊大概無法料到，開幕前記者會上的一句“藝術(shù)應當遠離政治”，會引發(fā)如此劇烈的輿論風波和連鎖反應，令為期10天的電影節(jié)不斷處于極度被動的態(tài)勢中，并持續(xù)地引發(fā)“藝術(shù)”和“政治”關(guān)系、藝術(shù)家的政治表態(tài)的討論。

我們先來簡單復盤一下本屆柏林電影節(jié)究竟發(fā)生了什么。

本屆柏林電影節(jié)主競賽單元評審團由德國知名導演維姆·文德斯領(lǐng)銜。在正式開幕前的記者會上，記者Tilo Jung提問——“鑒于德國政府支持加沙種族滅絕行為，且作為柏林電影節(jié)主要資助方，您作為評委是否支持這種有選擇性的人權(quán)對待？”

盡管當時的線上直播信號出現(xiàn)了短暫的中斷，但并沒能阻止文德斯的那句“我們必須遠離政治 (We have to stay out of politics)”在社交媒體和稿件中瘋狂傳播。這句回應，如同煽動風暴的蝴蝶翅膀，瞬間將電影節(jié)推向了輿論的對立面。

電影節(jié)次日，布克獎得主、印度知名作家阿蘭達蒂·洛伊退出了電影節(jié)，她原本出席自己電影的修復版重映。洛伊通過一份公報表示：“聽到藝術(shù)不應具有政治性是令人震驚的。這是一種在反人類罪行正在我們面前實時發(fā)生時，切斷相關(guān)討論的方式。”

起初，柏林電影節(jié)官方認為輿論尚在可控范圍內(nèi)。因此，他們僅表達了對洛伊退出的遺憾，藝術(shù)總監(jiān)翠西亞·塔特爾也試圖“捍衛(wèi)評審團”，希望將大眾注意力拉回到電影本身。

然而，2月17日，逾80位藝術(shù)家聯(lián)名簽署公開信，立場鮮明地反對文德斯的言論，公開信譴責電影節(jié)在加沙沖突問題上的“沉默”，以及對發(fā)聲藝術(shù)家的“審查”。簽署的藝人包括去年才獲得榮譽金熊獎的蒂爾達·斯文頓、亞當·麥凱、哈維爾·巴登等人，目前簽署該信的人數(shù)已經(jīng)來到一百余人。

直到這時，柏林電影節(jié)才意識到，為時已晚。

在2月18日和《好萊塢報道者》的采訪中，兩年來多次以溫和的笑容和堅定的氣場示人的藝術(shù)總監(jiān)翠西亞·塔特爾難得表示，在這種壓力下，她有點想哭，“Honestly I want to cry”。除了表示并沒有言論審查、不受德國政府干預等公開信中的疑問，希望大家將焦點放在展映的影片上，也并表達擔憂：這場言論運動也許正在威脅電影節(jié)的未來。

與此同時，出席電影節(jié)記者會的主創(chuàng)們幾乎都受到政治議題的拷問：

楊紫瓊被記者提問，是否對美國當前狀況有何評論時，她表示：“我認為現(xiàn)在沒有資格真正談論美國的政治形勢，也不能自以為我理解現(xiàn)狀。所以，最好別談我不知道的事”，并將談話焦點拉回電影行業(yè)的艱難，“電影院是一個我們相聚在一起歡笑哭泣和慶祝的地方，但保持這一傳統(tǒng)始終重要。我希望這就是我們來到這里的目的。”

公開信事件后，伊桑·霍克也回應稱，“如果你想尋求某種精神寄托或人生建議，最不該找的地方就是一群正頂著時差、喝得醉醺醺、還在那兒推銷自己電影的藝術(shù)家。”

“人們常說：‘演員不該談論政治’之類的話，”霍克說道，“但我認為答案恰恰相反。我們都是世界公民，我們每個人都很重要，都有自己的聲音，而且每個人都有權(quán)利表達不同意見。這正是生活在自由社會中的益處之一。”

尼爾·帕特里克·哈里斯在文德斯的記者會后回應稱，希望自己的作品是“非政治性”的；《疑嬰夜生》的編劇伊爾雅·勞特西則回復，“我認為制造某種壓力，或者僅僅是讓人們了解世界上正在發(fā)生的事情，以及烏克蘭遭受的苦難或巴勒斯坦的種族滅絕，都是有益的”，該片導演漢娜·伯格霍爾姆補充道：“并非每一部電影都要涵蓋世界上的每一個話題，也沒必要。但作為成年人，我認為我們有責任公開反對暴力和不公正，因為不發(fā)聲本身也是一種選擇。尤其是，我們不應該告訴其他藝術(shù)家同僚，他們不該發(fā)聲。”

競賽日的最后一天，《約瑟芬》的記者會上甚至出現(xiàn)了記者們互嗆的戲碼，一位記者向該片主演之一的查寧·塔圖姆詢問有關(guān)聯(lián)名公開信的問題，塔圖姆還未做出回答，臺下另外一位記者便先發(fā)制人，用德語大聲呵斥這個提問：“不要！”塔圖姆隨即一臉懵，不知所措；這位記者繼續(xù)用德語大喊，“去問哈馬斯！加沙發(fā)生的事情可不是天上掉下來的！”此情此景令臺上的塔圖姆非常尷尬，只得用“我之前還不太明白發(fā)生了什么，但現(xiàn)在明白了”來緩解。隨后發(fā)布會的主持人匆匆結(jié)束了這個提問。

與此同時，提問的記者Tilo Jung也如集郵一般地，將臺上主創(chuàng)們的回答片段放在社群媒體上，點閱率不俗。

實際上，對于近年來的熱門議題，記者會上藝人遭圍堵的狀況并不鮮見，當初好萊塢大罷工和特朗普對外國電影征收關(guān)稅時，幾乎所有的出席戛納和威尼斯的美國影人都被Screen Daily的記者抓住不放，詢問相關(guān)意見，以至于凱莉·萊卡特只能無奈表示，“我只是一個拍電影的。”

從功能上講，記者會最初是作為來到電影節(jié)首映的電影的宣傳“秀場”而存在的，它本質(zhì)上是一個略帶有表演性質(zhì)的營銷場合，而非嚴謹?shù)膶W術(shù)論壇。當政治議題被強行植入這個語境中，原本為了推廣藝術(shù)作品而搭建的舞臺，便瞬間異化為一個迫使參與者在幾十秒內(nèi)就得完成“政治站隊”的空間。這種在極短時間內(nèi)爆發(fā)的尖銳提問與被動回應，真的有空間容納深度的對話和意見嗎？從新聞學的角度來看，這種做法無疑是對復雜現(xiàn)實的一種粗暴的“扁平化”。

Tilo Jung等記者的提問非常勇敢，特別是當他近乎“集郵”式地收集主創(chuàng)們的政治表態(tài)并將其切割成便于在社交媒體傳播的短視頻時，這種展演確實能夠洞悉他們對政治議題上的偏見差異，但這種交流也淪為一種尋求瞬間沖突、制造社交貨幣的流量游戲。

特別是考慮到，出席電影節(jié)記者會的劇組多是來自不同國家、具有不同文化背景的成員，他們對“政治”本身亦具有非常不同和豐富的理解（社交媒體上的展演恰好論證了這一點），那么在缺乏歷史經(jīng)緯、地緣政治背景以及必要語境支撐的情況下，主創(chuàng)們在臺上的尷尬、沉默或是一兩句并不高明的表態(tài)，是真正觸及到了問題的核心，還是放大了多樣觀點之間的沖突？

平心而論，近幾年的三大影展常常被政治議題圍繞，與本屆柏林的情形類似，去年的威尼斯電影節(jié)也遭遇了主席被質(zhì)疑加沙言論、電影節(jié)不做表態(tài)的尷尬場面中。

當時做主席的亞歷山大·佩恩直接回避了加沙的提問，“坦率地說，我對這個問題準備有些不足”，“我來這里是來評判和討論電影的。我相信我的政治觀點和你們許多人是一致的。”佩恩指出，關(guān)于電影節(jié)對加沙立場的問題——在20分鐘的對話中被問了三次——最好問威尼斯負責人阿爾貝托·巴貝拉。

在電影節(jié)開始前，數(shù)百名國際電影人和藝術(shù)家也簽署了公開信，敦促威尼斯組織者采取“明確無歧義的立場，譴責加沙正在進行的種族滅絕以及以色列政府和軍隊在巴勒斯坦實施的種族清洗。”他們還被要求取消邀請蓋爾·加朵和杰拉德·巴特勒，這兩人都出演了朱利安·施納貝爾的劇情片《但丁之手》，并公開支持以色列。

但是雙年展官方和巴貝拉的反饋非常迅速且清晰，除了一如既往地表示歡迎對話，還引用了競賽單元中的影片《欣德·拉賈布之聲》中的內(nèi)容，作為電影節(jié)對加沙地帶關(guān)注的有力證明。

巴貝拉也表示，“我們被要求拒絕藝術(shù)家的邀請；但我們不會這么做。如果他們想?yún)⒓与娪肮?jié)，他們就會出席。另一方面，我們從未猶豫過明確表達對加沙和巴勒斯坦發(fā)生事情的巨大悲痛和痛苦。平民的死亡，尤其是受害者兒童，是一場至今無人能終結(jié)的戰(zhàn)爭的附帶損害。我認為雙年展對此立場毫無疑問。”

柏林電影節(jié)長期將“政治”作為一種品牌，它歡迎那些關(guān)于邊緣群體、反抗權(quán)威的銀幕敘事，因為這些敘事在承平時期是安全的、具備高度道德優(yōu)越感的藝術(shù)標簽。然而，當現(xiàn)實世界的政治沖突不再是銀幕上的光影時，就會讓電影節(jié)體制內(nèi)的官僚屬性便會產(chǎn)生排異反應。

其次，在德國特殊的歷史負疚感下，官方對于某些議題的敏感度遠超歐洲其他國家。對于塔特爾這樣一個曾長久生活在英國、又驟然搬到德國的美國人來說，她還是個“局外人”。她可能認為自己在維護藝術(shù)的純潔空間，但在另一些人眼中，這種回避極易被解讀為一種帶有國家意志的、隱形的結(jié)構(gòu)性審查。

最后，這場風暴也預示了“記者會功能的異化”。曾經(jīng)作為電影技術(shù)與美學交流的場合，如今正演變?yōu)橐环N立場預設(shè)的“集郵式”追問。社交媒體的短視頻傳播邏輯，更傾向于截取那些極具沖突感的政治表態(tài)，而非漫長的藝術(shù)探討。在這種環(huán)境下，電影節(jié)不再是藝術(shù)的避風港，而是一個被多方勢力拉扯的公關(guān)秀場。塔特爾的困境，本質(zhì)上是一個舊時代的電影節(jié)精英，在面對新媒介時代的政治極化浪潮時，表現(xiàn)出的無力與失焦。