四川
2026年2月16日，相聲專家李寅飛的一番話戳中了相聲圈的痛點，今年央視春晚節目單公布后，相聲首次缺席這檔辦了四十多年的全民晚會，李寅飛反復核對節目單，直言心里不是滋味，更點出了背后的核心問題：不是春晚的問題，而是相聲演員拿不出過硬的作品。
這事兒讓不少觀眾感慨，畢竟相聲曾是春晚的歡樂標配，馬季、馮鞏等前輩的經典作品，至今還是大家的年味回憶。可近些年春晚的相聲，總被吐槽包袱老套、全是網絡梗堆砌，笑過之后沒回味，甚至有人直言“不上也罷”。
有人說是不是春晚門檻高了、題材受限了，李寅飛卻直接否定了這些說法。他的話其實道破了行業的真實困境，現在的相聲創作，少了扎根生活的巧思，沒了貼合現實的趣味，要么照搬熱梗，要么套路化表演，觀眾自然不買賬。岳云鵬此前也坦言寫不出好作品，主動退出春晚，這也印證了創作枯竭的現狀。
相聲的根在作品，不在舞臺大小。春晚這個舞臺，從來都是用作品說話，不管是相聲還是其他節目，能打動觀眾的，永遠是用心打磨的內容。這次缺席不是春晚的否定，而是給相聲行業敲了個警鐘：與其糾結舞臺和尺度，不如沉下心來搞創作，從生活里找笑點，從觀眾里找共鳴，拿出真正能讓人笑、能留得住的作品，才是相聲的出路。
說到底，觀眾懷念的從來不是春晚的相聲，而是好聽、好笑、有味道的相聲，只要作品夠硬，無論哪個舞臺，都會有相聲的位置。
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