2026年2月16日,相聲專家李寅飛的一番話戳中了相聲圈的痛點,今年央視春晚節目單公布后,相聲首次缺席這檔辦了四十多年的全民晚會,李寅飛反復核對節目單,直言心里不是滋味,更點出了背后的核心問題:不是春晚的問題,而是相聲演員拿不出過硬的作品。
這事兒讓不少觀眾感慨,畢竟相聲曾是春晚的歡樂標配,馬季、馮鞏等前輩的經典作品,至今還是大家的年味回憶。可近些年春晚的相聲,總被吐槽包袱老套、全是網絡梗堆砌,笑過之后沒回味,甚至有人直言“不上也罷”。
有人說是不是春晚門檻高了、題材受限了,李寅飛卻直接否定了這些說法。他的話其實道破了行業的真實困境,現在的相聲創作,少了扎根生活的巧思,沒了貼合現實的趣味,要么照搬熱梗,要么套路化表演,觀眾自然不買賬。岳云鵬此前也坦言寫不出好作品,主動退出春晚,這也印證了創作枯竭的現狀。
相聲的根在作品,不在舞臺大小。春晚這個舞臺,從來都是用作品說話,不管是相聲還是其他節目,能打動觀眾的,永遠是用心打磨的內容。這次缺席不是春晚的否定,而是給相聲行業敲了個警鐘:與其糾結舞臺和尺度,不如沉下心來搞創作,從生活里找笑點,從觀眾里找共鳴,拿出真正能讓人笑、能留得住的作品,才是相聲的出路。
說到底,觀眾懷念的從來不是春晚的相聲,而是好聽、好笑、有味道的相聲,只要作品夠硬,無論哪個舞臺,都會有相聲的位置。
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