春晚十佳小品：趙本山4部，趙麗蓉3部，沈騰意外

從1984年第一部小品誕生，春晚給觀眾帶來(lái)無(wú)數(shù)歡笑。

喜劇小品更是成為年夜飯上不可或缺的“硬菜”。

只可惜，如今的春晚小品，卻被越來(lái)越多的束縛所捆綁。

觀眾對(duì)春晚越來(lái)越失望，小品的口碑也越來(lái)越差勁。

現(xiàn)在，不妨來(lái)回顧下過(guò)往春晚評(píng)價(jià)最好的小品。

趙本山就有4部作品上榜，趙麗蓉也有3部經(jīng)典入圍。

而沈騰入選的作品數(shù)量，堪稱榜單里最大的驚喜。

這是趙麗蓉第一次在春晚真正走紅的作品，也是她三部上榜經(jīng)典里的開(kāi)篇之作。

觀眾給出9.3分的高分，央視網(wǎng)也把它列入春晚十大經(jīng)典小品名單。

整個(gè)小品圍繞電視臺(tái)采訪展開(kāi)，暗暗諷刺脫離生活、過(guò)于浮夸的新聞報(bào)道。

趙麗蓉演的農(nóng)村老太太，心里只有最簡(jiǎn)單的念頭，就是買塊豆腐。

老太太把“司馬光砸缸”說(shuō)成“司馬缸砸光”。

這個(gè)錯(cuò)位的解讀，成為全劇最讓人難忘的笑點(diǎn)。

而趙麗蓉的唐山話，更是讓觀眾覺(jué)得親切自然。

這部小品沒(méi)有華麗的舞臺(tái)布景，也沒(méi)有復(fù)雜的劇情轉(zhuǎn)折。

全靠最生活化的表演，打動(dòng)屏幕前的每一位觀眾。

也正是這部作品，讓趙麗蓉徹底奠定“小品女王”的地位。

但之所以被排在第十名，是因?yàn)樽鳛榇和硇∑返脑缙谧髌?，喜劇沖突相對(duì)溫和。

但它卻為后來(lái)的春晚小品，樹(shù)立貼近生活的標(biāo)桿，意義十分重大。

這是趙本山四部上榜作品中，排名最靠后的一部。

但卻成功拿下2000年春晚語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)。

而且作品的評(píng)分高達(dá)9.4分，觀眾口碑更是不俗。

觀眾熟悉的“白云黑土”組合，再次登上春晚舞臺(tái)。

小品把目光放在空巢老人身上，用搞笑形式裹著溫暖情感。

趙本山演的老頭，兒女都不在身邊，內(nèi)心孤單寂寥。

宋丹丹扮演鐘點(diǎn)工，上門(mén)陪他聊天解悶，緩解他的孤獨(dú)。

這句話火得一塌糊涂，觀眾至今能隨口即來(lái)。

“大象裝進(jìn)冰箱需要幾步”，更是成為經(jīng)典。

兩人配合默契，從互相試探到敞開(kāi)心扉，相處自然。

小品的笑料從不簡(jiǎn)單，但歡笑背后卻是老人的孤獨(dú)與無(wú)奈。

沒(méi)有刻意煽情，沒(méi)有強(qiáng)行催淚，可觀眾卻難忍心酸。

它排在第九名，主要是因?yàn)楹汀鞍自坪谕痢钡氖仔阆啾龋憩F(xiàn)形式略顯單薄。

但故事的主角空巢老人，引發(fā)全社會(huì)的關(guān)注，也讓這部作品有了長(zhǎng)久的價(jià)值。

這部小品，是趙本山后期春晚作品里的巔峰之作。

它拿下了2009年春晚語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)。

甚至還創(chuàng)下當(dāng)年春晚的收視率高峰，人氣極高。

它最大的影響，就是讓小沈陽(yáng)和丫蛋一夜之間爆紅全國(guó)。

就連二人轉(zhuǎn)，也因?yàn)檫@部小品，迎來(lái)全國(guó)范圍的熱潮。

小品的劇情簡(jiǎn)單，圍繞著“請(qǐng)畢福劍吃飯，想讓孩子上星光大道”展開(kāi)。

全程包袱不斷，金句一句接一句，看得觀眾哈哈大笑。

“這個(gè)可以有”“這個(gè)真沒(méi)有”，這兩句臺(tái)詞當(dāng)年更是成為全民口頭禪。

舞臺(tái)上，趙本山全程掌控節(jié)奏。

小沈陽(yáng)的“娘娘腔”表演自帶笑點(diǎn)。

再加上丫蛋清亮高亢的嗓音。

三人一唱一和，喜劇效果直接拉滿。

但《不差錢》卻只能排在榜單第八名。

尤其是相比于趙本山早期的作品。

諷刺意味不夠濃厚，深度也稍顯不足。

可論傳播度，至今都是春晚小品頂流。

若是提起春晚經(jīng)典，沒(méi)人能忽略它。

在現(xiàn)如今探討的十佳榜單里，這部小品算是“獨(dú)苗”。

它既不是趙本山趙家班的作品，也不是趙麗蓉的經(jīng)典之作。

但卻拿下1994年春晚語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)，評(píng)分9.5。

這部小品的構(gòu)思特別精巧，讓人眼前一亮。

用熟悉的“撲克牌比大小”的方式。

把社會(huì)上各個(gè)階層的身份，巧妙串聯(lián)起來(lái)。

兩人一邊出牌，一邊借著牌面，調(diào)侃當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，句句都很有深意。

比如“處長(zhǎng)管科長(zhǎng)，科長(zhǎng)管股長(zhǎng)”，看似簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，卻精準(zhǔn)戳中當(dāng)時(shí)的職場(chǎng)痛點(diǎn)。

兩人都是相聲功底深厚的演員，對(duì)話有張力，表演節(jié)奏緊湊，全程沒(méi)有多余廢話。

這部小品的藝術(shù)水準(zhǔn)特別高，之所以排在第七名。

只是因?yàn)樗膫鞑ザ?，比不上趙本山和趙麗蓉的作品。

但它用實(shí)力證明，好的小品，不需要靠流量加持。

只要足夠優(yōu)秀，就必定能被觀眾記住，被歲月流傳。

這就是十佳榜單里，最大的意外之作！

作為新生代春晚小品的代表，它力壓老經(jīng)典。

甚至成功排在第六名，實(shí)力不容小覷。

而且拿下2014年春晚語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)。

就連趙本山都曾評(píng)價(jià)它，是《不差錢》之后最好看的春晚小品。

小品緊扣當(dāng)時(shí)的社會(huì)熱點(diǎn)：“老人摔倒了，到底扶不扶”？

直擊全民的道德焦慮，至今都沒(méi)有準(zhǔn)確的答案，特別有代入感。

這句金句當(dāng)年刷屏全網(wǎng)，引發(fā)觀眾對(duì)道德與善良的思考。

開(kāi)心麻花的表演風(fēng)格，本來(lái)就節(jié)奏快、笑點(diǎn)密。

這部小品也不例外，既保證喜劇效果，又有思想內(nèi)涵。

在眾多老經(jīng)典扎堆的榜單里，它卻能成功殺出重圍。

靠的就是對(duì)時(shí)代熱點(diǎn)的精準(zhǔn)捕捉，還有團(tuán)隊(duì)的表演實(shí)力。

只可惜自此之后，沈騰再也沒(méi)有交出如此優(yōu)秀的作品。

這是趙麗蓉上榜的第二部經(jīng)典小品。

成功拿下1995年春晚語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)。

評(píng)分高達(dá)9.6分，口碑和實(shí)力雙在線。

這部小品，辛辣地諷刺當(dāng)時(shí)娛樂(lè)圈里“過(guò)度包裝”的亂象。

更難得的是，它把趙麗蓉擅長(zhǎng)的戲曲和喜劇表演完美融合。

鞏漢林扮演的是，只要熱點(diǎn)不要底線的包裝老板。

他想把趙麗蓉擅長(zhǎng)的評(píng)劇，改成浮夸又怪異的“說(shuō)唱版”。

只為追求噱頭和流量，完全不顧及藝術(shù)本身的美感。

趙麗蓉跟著節(jié)奏，一邊跳一邊唱，笨拙又認(rèn)真的模樣，驚艷全場(chǎng)觀眾。

和第十名的《英雄母親的一天》相比，這部作品的藝術(shù)張力更強(qiáng)，表演也更成熟。

所以，同樣是趙麗蓉主演，它卻能排在第五名，并且毫無(wú)爭(zhēng)議，實(shí)至名歸。

這是趙本山、高秀敏、范偉“鐵三角”組合的巔峰之作。

拿下2001年春晚語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)，至今都是“下飯神作”。

它開(kāi)創(chuàng)春晚小品的“忽悠”系列，把喜劇的節(jié)奏和表演張力，推向新高度。

哪怕現(xiàn)在再重溫，依然能讓人笑得前仰后合，竟然一點(diǎn)都不過(guò)時(shí)！

趙本山飾演的“大忽悠”，靠著能說(shuō)會(huì)道的嘴，用各種花言巧語(yǔ)。

把范偉飾演的正常人“忽悠”得以為自己腿有毛病，心甘情愿買走他的拐。

“走兩步，沒(méi)病走兩步”“緣分吶”等經(jīng)典臺(tái)詞當(dāng)年傳遍大街小巷。

三位老戲骨的表演，堪稱教科書(shū)級(jí)別，整個(gè)過(guò)程層層遞進(jìn)。

從開(kāi)始設(shè)套到后來(lái)上鉤，每個(gè)細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)到位，沒(méi)有絲毫瑕疵。

更重要的是，這部作品不只好笑，更揭示出人性的弱點(diǎn)。

社會(huì)上的套路防不勝防，百姓卻又貪小便宜、容易輕信別人。

它排在第四名，只是因?yàn)樵趦r(jià)值上稍微遜色。

但若是論喜劇效果，它絕對(duì)是滿分作品。

它拿下1999年春晚語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)，口碑封神。

同時(shí)，更是被看作“白云黑土”組合的封神之作。

這部小品，首創(chuàng)“訪談式小品”的形式，打破傳統(tǒng)小品的表演框架，讓觀眾眼前一亮。

它沒(méi)有固定的舞臺(tái)表演模式，而是以《實(shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目為背景，形式新穎又真實(shí)。

三位主角在劇中，都像是“本色出演”，完全沒(méi)有隔閡。

兩位老人坐在臺(tái)上，像普通人一樣，和主持人聊天。

講述自己的故事經(jīng)歷，樸實(shí)又真誠(chéng)，沒(méi)有絲毫表演痕跡。

這部小品里，有歡笑，有淚水，有對(duì)過(guò)去的回憶，也有對(duì)未來(lái)的展望。

它既有喜劇的輕松歡快，又有時(shí)代的厚重感，把真實(shí)訪談和喜劇表演完美融合。

不管是藝術(shù)價(jià)值，還是時(shí)代意義，都無(wú)可替代，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)第三名的位置。

這是趙麗蓉的巔峰之作，也是她上榜的三部作品里，最經(jīng)典的一部。

它拿下1996年春晚語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)，堪稱春晚小品里的“無(wú)短板之作”。

這部小品，把諷刺和藝術(shù)完美結(jié)合。

劇情、表演、價(jià)值，都挑不出一點(diǎn)毛病。

甚至可以說(shuō)達(dá)到春晚小品的頂級(jí)水準(zhǔn)。

它主要諷刺當(dāng)時(shí)商家虛假宣傳、漫天要價(jià)的亂象。

鞏漢林飾演的酒樓老板，靠著虛假宣傳欺騙顧客。

把普通的白開(kāi)水，包裝成天價(jià)的“宮廷玉液酒”。

這句魔性又洗腦的臺(tái)詞，流傳整整三十年。

而趙麗蓉懸腕寫(xiě)下“貨真價(jià)實(shí)”鏡頭。

更是成為春晚史上無(wú)法超越的經(jīng)典名場(chǎng)面。

趙麗蓉把自己的戲曲身段，完美融入到表演里，一招一式都有韻味。

把一個(gè)樸實(shí)、正直、有骨氣的打工大媽，演得鮮活又有力量。

這部作品之所以屈居第二名，只是因?yàn)樵诖和硇∑返臍v史地位上稍微遜色。

但若是論表演的藝術(shù)水準(zhǔn)和傳播度，它卻至今都沒(méi)有人能超越。

這是春晚小品的“天花板”，也是無(wú)可爭(zhēng)議的第一名。

央視更是直接稱它為“春晚小品的開(kāi)山巔峰”，地位無(wú)可替代。

它顛覆正反派的認(rèn)知，創(chuàng)造教科書(shū)級(jí)別的喜劇沖突。

整個(gè)小品沒(méi)有復(fù)雜的劇情，沒(méi)有華麗的布景。

卻靠著角色的錯(cuò)位，制造出最純粹、最高級(jí)的快樂(lè)。

陳佩斯在小品里，飾演不甘心演配角的叛徒。

一心想搶朱時(shí)茂飾演的主角位置，時(shí)不時(shí)就搶?xiě)驌v亂。

兩人的對(duì)手戲充滿笑點(diǎn)，卻又不低俗、不刻意。

在它之前，春晚的語(yǔ)言類節(jié)目還帶著相聲或小戲的影子。

陳佩斯和朱時(shí)茂第一次把“角色錯(cuò)位”做成完整的喜劇結(jié)構(gòu)。

不靠諷刺社會(huì)亂象，不靠煽情烘托氛圍，不靠浮夸搞笑。

單靠“配角想搶主角”的核心矛盾，就撐起全場(chǎng)笑點(diǎn)。

這種純粹的喜劇創(chuàng)作，也為春晚小品定下最初的藝術(shù)基調(diào)。

這些臺(tái)詞流傳至今，依然能讓人會(huì)心一笑。

它在春晚小品里，獨(dú)一無(wú)二、無(wú)可撼動(dòng)。

兩人的表演，被看做中國(guó)小品史上的標(biāo)桿。

所以穩(wěn)居第一名實(shí)至名歸，沒(méi)有任何爭(zhēng)議。

這十部小品，是央視春晚的精華之作，更是刻在中國(guó)人骨子里的集體喜劇記憶。

這些經(jīng)典，從來(lái)都不是因?yàn)榘ざ?，而是因?yàn)樗鼈冊(cè)鶗r(shí)代，貼近生活，直擊人心。

春晚小品的核心，從來(lái)都不只是搞笑，更不是教訓(xùn)，反倒像是鏡子。

照見(jiàn)時(shí)代的變遷，照見(jiàn)人性的冷暖，也照見(jiàn)普通人的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合。

這些經(jīng)典作品，歷經(jīng)歲月的沖刷，能讓觀眾重溫時(shí)依然有新的感悟。

這就是好作品的力量，也是春晚小品，留給我們最珍貴、最難忘的財(cái)富。