河南
文|編輯|麥麥
“春晚不好笑就是原罪！”
2026央視春晚第三次聯排正式落幕，演員陣容基本定型。
95后藝人霸占八成席位，老面孔寥寥無幾。
尤其是“小品之王”趙本山，再次缺席春晚舞臺，令觀眾失望不已。
不過真正讓網友吵翻的，還是小品板塊的“大換血”。
可熱鬧背后，卻是觀眾集體懷念缺席依舊的“年味兒”。
如今小品演員大換血，恐怕再次印證了趙本山當年的擔心！
一、老面孔退場、新人亮相
第三次聯排的路透剛流出，網友紛紛感慨道“這屆春晚是真敢換”。
先說說消失的老面孔，賈冰、潘斌龍這些連續好幾年霸占春晚小品舞臺的中生代，這次徹底沒了蹤影。
要知道，前幾年他們可是春晚的笑點擔當。
就算作品口碑一般，也能靠扎實的表演撐住場面。
可今年，導演組直接把他們請出了名單，連個客串的機會都沒給。
再來看看新登場的陣容，堪稱“三代同堂”的混搭局。
頂梁柱依舊是沈騰和馬麗，這是他們第十次攜手登春晚，帶來了小品《AI合伙人》。
主要是聚焦職場和科技，據說現場彩排時包袱甩得特別密，工作人員都憋不住笑。
作為目前春晚小品唯一的票房保證，他倆的壓力可想而知。
畢竟，前幾年就有觀眾吐槽沈騰“表演越來越吃力”。
這次能不能打破江郎才盡的質疑，全看這部作品了好不好笑了。
相比于老面孔的退場，最驚喜的是老牌藝人蔡明的回歸。
闊別春晚七年，64歲的她這是第28次登上春晚的舞臺。
不過這次一反常態地不演毒舌老太，反而玩起了腹語。
此次回歸，她帶來了小品《老物件對話》，瞬間戳中春運歸鄉的淚點。
與傳統小品不同，這次是以非遺文化保護為主旋律，通過“腹語”讓一些老物件開口說話。
相較于普通娛樂大眾的節目，更具有文化傳承的意義。
并且，她的喜劇風格和趙本山算是異曲同工。
不硬煽情、不瞎說教，但會用小細節戳中人心。
她的回歸，也算是給今年的小品舞臺留了一絲“老春晚的味兒”。
但最讓人捏把汗的，還是大批新人的涌入。
艾倫、常遠從開心麻花的配角熬成了主角，這次要挑大梁演鄉村題材小品《象棋村甲》，還拉上了沙溢、秦海璐跨界助陣。
而徐志勝、李雪琴這兩位脫口秀頂流，居然也出現在了彩排現場。
李雪琴手里攥著皺巴巴的臺詞本，緊張得手都在抖，更別說張呈、雷淞然這些從《一年一度喜劇大賽》走出來的“喜人”！
他們在小劇場里的表演大膽又鮮活，可到了春晚這個條條框框的舞臺，還能發揮出自己的優勢嗎？
但春晚新人扎堆，也不一定是壞事，畢竟春晚需要新的血液注入。
可即便如此，外界期盼“趙本山回歸”的聲音從未停歇過。
二、理念沖突、告別春晚
每次聊春晚小品，趙本山都是繞不開的名字。
就算他已經退出十幾年，每逢春節彈幕里還是會刷滿“想念趙本山”。
其實也不是觀眾太守舊，而是因為趙本山的小品，真的懂觀眾。
從1990年的《相親》到2011年的《同桌的你》，他在春晚舞臺上待了21年，留下的經典作品數都數不過來。
《不差錢》里，草根圓夢的故事又好笑又心酸；《賣拐》里，對商業欺詐的諷刺入木三分...
這些作品沒有生硬的說教，沒有刻意的升華，所有的道理都藏在笑點里。
你笑完之后，自然能琢磨出點東西來。
可就是這么一位被大伙兒稱作“定海神針”的小品王，2012年之后卻再也沒登過春晚。
據說趙本山當年退出春晚，就是因為堅持“小品需要快樂”的理念，和導演組的要求起了沖突。
2012年，哈文擔任春晚總導演，主張小品要“立意先行”，必須傳遞正能量、有教育意義。
趙本山團隊提交了《小偷》《相親2》等好幾個劇本，結果全被斃了。
理由說來也很可笑：“笑點陳舊、缺乏教育意義”。
就是這事，徹底傷了老趙的心。
從那之后，他就再也沒登過春晚。
并且，他還曾在采訪中提到過“春晚小品的最大主題是快樂，我們365天都在教育中走過，就一晚上你還教育他有用嗎”？
不是他反對小品有深度，而是他覺得喜劇的本質是快樂，不是說教。
如果為了升華主題，硬生生把笑點砍掉，那小品就失去了它的意義。
可惜的是，老趙當年的擔心，這些年正在一步步變成現實。
三、跨界湊數、擔心恐成真？
近幾年的春晚小品，好像都陷入了一個死循環。
先定一個“正能量主題”，再往里面填劇情和笑點。
要么是照搬網絡熱梗，比如把短視頻里的段子直接搬到舞臺上，既沒心意也不是原創。
最讓人受不了的是，每個作品的結尾，都要強行來一段升華。
好好的小品節目，瞬間變成了“道德講堂”。
觀眾看到這種說教性的小品，也直呼“笑不出來，只想摳腳。”
不過相比于強行煽情、試圖教育的小品，更讓人生氣的是“跨界湊數”。
演戲的、唱歌的、跳舞的，全都演小品，簡直亂了套了。
在大熒幕上或許是演技實力派，但在春晚舞臺上可能就演不出那個味兒。
與其跨界湊數，不如好好待在自己的舒適圈。
此外，這次聯排的新人陣容，雖然看著新鮮，但還是讓人忍不住擔心。
徐志勝在脫口秀舞臺上，靠調侃容貌焦慮圈了一大波粉。
可到了春晚，他還能肆無忌憚地說那些“扎心梗”嗎？
李雪琴的喪系幽默，在短視頻里特別討喜，到了春晚這個需要喜氣洋洋的舞臺，會不會被改成正能量雞湯？
只能說，這一切都是未知。
沈騰馬麗之所以能成為現在的小品頂流，就是因為守住了“喜劇要源于生活”的底線。
《扶不扶》聚焦社會誠信，《占位子》反思教育焦慮。
這些作品的立意，都是從生活里長出來的，不是硬塞進去的。
沈騰就曾經引用過趙本山的一句話：
“一定要讓觀眾先笑起來，再想問題”。
這句話，應該成為所有春晚小品創作者的座右銘。
其實，觀眾從來都不排斥新人，也不排斥創新。
我們排斥的，是那些為了教育而搞笑的偽喜劇。
觀眾想要的，也只是一個能在大年三十晚上，和家人一起笑出聲的小品而已。
這次的大換血，對春晚小品來說，是機會也是挑戰。
如果導演組能給新人更多的創作自由，那春晚小品或許真的能破局。
若還是堅持“立意先行”，把所有的作品都框在正能量的套子里，那就算換再多新人，也只是換湯不換藥。
趙本山當年的擔心，只會徹底成真。
結尾：
2026年春晚小品的換血，到底是新生還是輪回？我們不得而知。
但有一點可以肯定，好的喜劇從來都不是教觀眾怎么活，而是陪觀眾一起笑。
畢竟，大年三十晚上，觀眾最需要的，從來都是一份純粹的快樂！
對此，大家有什么想說的呢？在評論區聊一聊吧！
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