《鳴潮》碰到了我心底最柔軟的地方

文/二弦

導(dǎo)語

又一塊超越的里程碑

(注：本文含大量劇透，建議體驗完3.1版本后閱讀)

游戲敘事，到底怎么才算好？

常言說文無第一，似乎敘事的好，在不同人眼中便甲之蜜糖乙之砒霜，作為半個文字工作者，一篇文章評價能有多么兩極分化，我深有體會。

那么，難道說“好”，就是所有編劇、所有編輯、所有作者永不能至，唯有心向往之的彼岸了嗎？

至少，對于游戲行業(yè)來講，并非如此。

媒體學(xué)者珍妮特·默里曾在其著作《全息甲板上的哈姆雷特》中提到，區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)依賴線性敘事的特征，電子游戲這類數(shù)字媒介允許用戶通過選擇、探索影響故事走向，形成參與式敘事。

沿著這一條線，我們或許可以說，好的游戲敘事，一定有一個明確、清楚的道標(biāo)，那就是能夠?qū)⑼婕覐呐杂^者，變成參與者。

這是游戲的交互屬性所決定的。

那么，如果把這個定語進(jìn)一步收束到“以角色為內(nèi)容中心”的產(chǎn)品形態(tài)里，我們又可以補上一句：能夠讓玩家與角色產(chǎn)生真實情感關(guān)系的敘事，就是好的敘事。

《鳴潮》曾多次完成了這樣的“好故事”呈現(xiàn)。

如果你集中審視《鳴潮》的每個版本，會發(fā)現(xiàn)敘事都會有個能總結(jié)的版本關(guān)鍵詞，比如弗洛洛的“失約”，尤諾的“遺忘”，而 3.1 的《鳴潮》，講述的則是“告別”。

01

漫長的告別

在玩家進(jìn)入3.0拉海洛，穿越虛質(zhì)空間時，曾遇到過一抹粉色。這次“初遇”相當(dāng)驚艷：虛無的空間，彌漫的星海，劃過暗色幕布的星，暗色的你，與明媚的她，對比度帶來了強烈的視覺沖擊。

以至于光這一幕的切片，在當(dāng)時都有著不低的社區(qū)熱度。

那時的玩家，抑或說漂泊者，并不知曉這漂浮于空中倩影的具體身份，但是，她對漂泊者展現(xiàn)出的熟稔，結(jié)合3.0之前在穗波市就已鋪墊完成的漂泊者曾行走于拉海洛的事實，《鳴潮》完成了一次大規(guī)模的敘事預(yù)設(shè)。

即拉海洛作為往昔之土，這里的發(fā)生的邂逅，指向的是漂泊者覆蓋著迷霧的過去。

在玩家與琳奈莫寧相識，解決沙蟲危機、墜日時刻等的突發(fā)情況后，一堂“歷史課”上，漂泊者走神之際，熟悉的粉色再次出現(xiàn)在眼前。

她告訴漂泊者，她的名字是愛彌斯，與你同屬拉貝爾學(xué)部。

《鳴潮》通過對校長洛瑟拉等人的側(cè)寫、以及愛彌斯本人的敘述，揭示了這位少女的部分實質(zhì)：她是曾經(jīng)的隧者適格者，如今的隧者共鳴者，但實質(zhì)的肉體早已在超頻中損毀，站在你面前的，只是依附于隧者核心中的一縷“殘魂”，只有漂泊者能看見的、游蕩于世間的“電子幽靈”。

玩家與她的方才的課堂閑談，在他人眼中是有些奇怪的自言自語，這份穿插著的詼諧幽默，略微沖淡了3.1開頭故事暗流涌動沉悶。

在踏上追尋日靈、送還爐芯的旅途之前，愛彌斯帶給玩家的初印象，是一個有些過分開朗的女孩子，她的嘴邊總是掛著和窗外陽光一樣燦爛的弧度，青春洋溢的氣息總是伴隨著少女小鹿般雀躍的步子撲面而來，帶著一股春日的味道。

只是有時候，她的只言片語間，卻會染著些許淡淡的憂郁，比如談及自己曾經(jīng)的犧牲，她的理由是“若不去做，很多人都會死”，最后補上的那句“拯救世界的滋味很棒“，有些牽強、有些刻意，就好像是故意說服自己一般。

這份感受在后續(xù)劇情中得到了確認(rèn)，在踏上羅伊冰原后，借由日靈的能力，漂泊者得知了愛彌斯與自己的過去，在多年之前，迷失于冰原風(fēng)雪，墜入湖中的愛彌斯，曾被舊日的漂泊者救下，并共同生活了一段不斷的時間。

幼年的愛彌斯，從漂泊者身上得到了無微不至的關(guān)愛，而漂泊者，也能夠在愛彌斯面前放下堅硬，表達(dá)自己內(nèi)心的脆弱。

這段情節(jié)，直觀地說明了壓在漂泊者身上的名為“拯救世界”的擔(dān)子，也揭示了TA來自于世界之外的身份，但同時，也將其身上的人性展露無遺。

在無比漫長的時間中，面對來自天外、來自索拉里斯本身的鳴式，漂泊者也會想家、也會疲憊，但是一直以來，這份人之常情，被有些偏執(zhí)的工具理性壓制著。

或許對于過去還有今世的很多人來講，漂泊者是行走于世間的救世主，TA理性、強大，總是能為了拯救他人付出一切，即便面對曾經(jīng)的過失，也不會陷入憂郁和迷茫的境地，俗話說就是“正得發(fā)邪”。

但是在漸湖旁邊的小屋中，漂泊者在愛彌斯面前，展露了柔軟的一面，TA也是人，也有自己的痛苦。

過去的這個小小屋檐下，一個幼年喪親的孩子，一個孑然一身的救世主，他們相互取暖，互相扶持，成為了實際上的家人。

在我看來，漸湖邊的這段情節(jié)，是整個3.1最為重要的部分，它解釋了愛彌斯與漂泊者過去的淵源，也明確指出了愛彌斯“拯救他人”價值觀的來源。

同時，在漂泊者的神性之上，進(jìn)一步融入了人性的部分，同時講明了《鳴潮》敘事最大謎團，即漂泊者的身世的些許草蛇灰線。

到這里，我本以為3.1的敘事張力的抬升便到此為止了，因為故事的伏筆已經(jīng)回收得差不多，后續(xù)便是常見的王道敘事：找到隧者、歸還爐芯、擊敗辛格勒姆，完美結(jié)局。

但是《鳴潮》顯然沒有如我所料。

首先讓我感到吊詭的是，愛彌斯的不自然。

在前往隧者所在時，謎之機體辛格勒姆的每次出現(xiàn)，愛彌斯都會產(chǎn)生應(yīng)激反應(yīng)，由于此前漸湖小屋的的劇情，讓我一度認(rèn)為是愛彌斯對于漂泊者的保護心作祟，因為辛格勒姆會影響漂泊者頻率穩(wěn)定。

但是愛彌斯的表現(xiàn)顯然超過了一般的守護心，展現(xiàn)出了極強的攻擊欲望和偏執(zhí)，而且，在我們與愛彌斯聯(lián)手，最終擊敗辛格勒姆時，碎裂的機體之下，居然是和漂泊者一致的面孔。

愛彌斯隱瞞的正是這一點。因為曾經(jīng)，超頻將她帶到了更高維度，她發(fā)現(xiàn)哪些本來該聽見漂泊者欲望的所謂“故鄉(xiāng)”，并不在乎她僅存的唯一家人“回去看看”的愿望。

于是她對于漂泊者的處境感到悲傷、也對哪些對漂泊者的痛苦視而不見的“他們”感到憤怒，這份不甘、悲傷、與痛苦，在虛質(zhì)規(guī)則下被誤讀、被放大，最終，化為了對應(yīng)漂泊者“回家”愿望的實體辛格勒姆。

而知曉這一切的愛彌斯，對于漂泊者的保護欲，也滑向了更尖銳的形態(tài)，她試圖替漂泊者擋住真相，她不知道漂泊者能否直面永遠(yuǎn)無法歸去的事實。

二人曾經(jīng)建構(gòu)的關(guān)系里，愛彌斯是孩子，漂泊者是家長。但是，現(xiàn)在孩子對于家長的保護勝過了后者。

在心理學(xué)語境里，這種現(xiàn)象被叫做角色倒置依戀，即一種父母化的照料，孩子站在了照顧者的位置，把大人痛苦當(dāng)作必須由自己獨自處理的事務(wù)。

愛彌斯的人物弧光在此繼續(xù)補完，此前她帶給玩家的感受越是明亮、越是輕快，反倒越像在用笑聲堵住溢出的不安。對于愛彌斯來講，她不愿讓漂泊者知道辛格勒姆的本源，因為那意味著漂泊者將不得不面對自身最脆弱的一部分，她認(rèn)為，處理它，是自己的責(zé)任。

一如漂泊者之前拯救、守護她一樣，如今她將守護漂泊者，作為了存續(xù)于世的最優(yōu)先事項。

不過，關(guān)心則亂，愛彌斯同樣忽略了漂泊者自身的覺悟，《鳴潮》雖然沒有講過漂泊者究竟在索拉里斯的大地上行走了多久，但借由回憶的演出，展現(xiàn)了舊日與今世漂泊者的一致的行事動機，或許最初從更高維度前往索拉里斯，是“故鄉(xiāng)”賦予的使命，但在與無數(shù)索拉里斯生靈的接觸中，支持漂泊者前進(jìn)的，已是拯救本身。

從來就沒有什么救世主，創(chuàng)造人類的幸福，全靠人們自己。

從這里開始，愛彌斯的人物弧光發(fā)生了真正的轉(zhuǎn)折。過去的她，無法理解漂泊者為何要忍受孤獨，乃至離開漸湖那間小屋去拯救世界。

如今真相從隱瞞中浮出，她意識到了所謂拯救的意義，同時也就此明白，她的家人，比自己想象的要堅強。

更重要的是，她終于走到漂泊者曾經(jīng)站過的位置，漂泊者曾告訴她“有能力者，必行拯救之命”但沒有告訴她拯救的動機，其實是發(fā)自內(nèi)心的愛，愛世界，同樣愛世界的每一個人。

那句曾顯得牽強的“拯救世界的滋味很棒”，到了此刻，不再是自我說服。

但是，她也暗暗下定了決心。

在回到學(xué)院，重新以學(xué)生、以學(xué)院偶像“飛行雪絨”的身姿短暫謳歌過青春后，愛彌斯選擇了離開漂泊者。如今的她，是真正意義上的隧者共鳴者，擁有著隧者的力量，而電子幽靈的形態(tài)又讓她不受虛質(zhì)影響，可以進(jìn)入那片虛無，沿著時空回聲的脈絡(luò)逆行，回到曾經(jīng)必須被補上的節(jié)點。

那是高維鳴式阿列夫一試圖穿過隧門抵達(dá)索拉里斯的遙遠(yuǎn)過去，隧者彼時成功抵擋住了它，關(guān)鍵就是來自未來的愛彌斯。愛彌斯的離開，是時間線存續(xù)必要的閉合，少一步就會斷裂，多一步也無法成立。

讓當(dāng)下繼續(xù)發(fā)生的代價，不過只是一個少女罷了。當(dāng)然，這份代價對漂泊者來講過于沉重，TA必然要阻止愛彌斯。

于是，故事又重回冰原漸湖，這里似乎是時間線上的奇點，兩人的命運在此交織纏繞，不可分割。

當(dāng)漂泊者躍入湖泊，試圖抓住如今的愛彌斯，過去的小愛彌斯，正攥著父母留下的唯一遺物，失足落入湖中，時空在此匯聯(lián)，現(xiàn)在的漂泊者托起幼時的愛彌斯，舊日的漂泊者將其拉出湖面，而那個愛彌斯口中遺失的護符，留在了如今我們的手中。

而那個我們想要阻止的她，卻已抵達(dá)自己的應(yīng)許之地。

至此，整個3.1的敘事，悄然完成了結(jié)構(gòu)上的回扣，甚至?xí)屚婕乙庾R到，3.0開場那驚鴻一瞥并非初遇，而是一次被延遲理解的“重逢”。

漸湖的救援、往昔的相遇、價值觀的傳承、超頻后的殘魂、虛質(zhì)中的回溯，這些看似散落的事件在此刻彼此咬合，形成一條因果鏈，自洽得近乎殘酷。這條莫比烏斯環(huán)，沒有起點，也沒有終點，掌握不同情報量的愛彌斯和漂泊者出現(xiàn)在每一個時間點，最終走向相同的結(jié)局。

關(guān)鍵是，3.1上半劇情的結(jié)束，庫洛依然沒有提供二游常規(guī)敘事中所謂的輕松釋懷。

愛彌斯消失，留下的只有一副空洞的軀殼，空殼在當(dāng)下，靈魂在過去，她曾經(jīng)的笑容，被定格在無法續(xù)播的一幀畫面里。

但是，即便只有些許殘破的靈魂，少女依然感受到你的心痛，伸出手，像無數(shù)次一樣輕刮你的鼻子，叮囑說：“不要難過”。

希望與絕望并存，戛然而止的意難平由此成立，玩家越理解這條因果鏈，就越明白愛彌斯的離開，并非你我選擇中的其中一種，而是命運本身，而越明白別無選擇，就越難用任何再見抵消當(dāng)下的永別。

玩完3.1上半，你會發(fā)現(xiàn)，與愛彌斯的第一次邂逅起，你與她的故事，好似就是一場漫長的告別，在命運的操弄下，相互珍視的人終究只能陪伴對方一小段旅程。

3.1最終留給玩家的，不是傳統(tǒng)意義上的分離體驗，而是一種更難消化，如鯁在喉的空白。

最后一幕，你坐在愛彌斯身邊，遠(yuǎn)處陽光正好，星炬學(xué)院一如往常，但只有你知道，如今拉海洛的一切，建立在少女的獻(xiàn)身之上。

于是，不論是屏幕前的玩家，還是坐在愛彌斯身旁的漂泊者，都會暗暗下定決心，一定要帶她回來，不論要花多久時間，不論要面對什么。

“離開，意味著放棄那盡管微茫，卻依然存在的機會，未來怎樣，誰能說清。那么留下，與那些我們共同觸摸過的儀器物品相伴，呼吸她曾呼吸過的空氣？

以什么名義？希望她歸來嗎？我已沒有希望，但內(nèi)心還燃燒著一絲期待，這是她留給我的最后一樣?xùn)|西。前面等待我的是什么，滿足、譏諷和磨難嗎？不得而知，我只是深信，殘酷的奇跡還會不斷上演。”

—— 萊姆 《索拉里斯星》episode 14

02

依托情感，打磨品質(zhì)

說回游戲本身。

其實3.1在敘事維度，最值得肯定的地方，是庫洛把角色塑造與主線敘事的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深度綁定。

本質(zhì)上，愛彌斯不是為展示角色而存在的人偶，她一方面是照亮漂泊者身世謎團的火種，也是玩家理解其疲憊與思鄉(xiāng)的鏡子，更是因果閉環(huán)得以成立的錨點。

如此復(fù)雜的敘事身份設(shè)計，使得《鳴潮》3.1版本在調(diào)動玩家情感時，不再強依賴臺詞文本，整段敘事中所包含的信息缺口、關(guān)系牽引、命運回返，會水到渠成地引發(fā)玩家共鳴，情緒，也就從敘事結(jié)構(gòu)里自然滲出了。

長期以來，二游習(xí)慣讓劇情成為展示角色的空間，角色成為玩家情感投射的容器，而情感，最終成為調(diào)動抽卡付費的主要動機。這種模式并不是什么錯誤，相反，以角色為內(nèi)容中樞，持續(xù)投喂陪伴感與羈絆感，拉高留存與活躍，再用卡池完成商業(yè)閉環(huán)，是在行業(yè)里被驗證過無數(shù)次的常規(guī)打法。

但問題在于，一旦劇情的作用只剩下展示角色，那就很容易變成罐頭文本，讀起來好像有些情緒，卻不耐咀嚼，越寫，角色就越像被消費的商品。

而《鳴潮》3.1所觸及的，是一種更進(jìn)一步的關(guān)系建構(gòu)，愛彌斯的故事，已經(jīng)開始探討角色與玩家化身、以及玩家本人之間能夠建立怎樣的聯(lián)結(jié)，能夠共同承受怎樣的代價。

以往二游對于玩家與角色的關(guān)系描寫，基本無外乎知己、戰(zhàn)友，有一些可能會涉及戀愛關(guān)系。

《鳴潮》早已有過討論關(guān)系姿態(tài)的不同主題，在漂泊者“幾世為人”的框架下，其所建立的玩家與角色間關(guān)系，相較于其他二游來講一直更加多元，比如失約對象弗洛洛、長離的師之師，以及如自己曾撫養(yǎng)教導(dǎo)、最終失散于命運洪流中的愛彌斯。

這種多元關(guān)系的設(shè)計，本質(zhì)上是在拓寬玩家的情感帶入維度。戀愛幻想固然是二游的傳統(tǒng)舒適區(qū)，但人類情感遠(yuǎn)不止于此，比如守護、傳承、虧欠、釋懷，這些更復(fù)雜的情感體驗同樣具有打動人心的力量。

《鳴潮》不止一次證明，二游能詮釋的情感邊界可以比我們想象的更寬。換一個角度看，正是因為《鳴潮》敘事常常涉及二游舒適區(qū)以外的嘗試，才更具稀缺價值，更讓角色深入人心。

這或許是《鳴潮》一直以來劇情架構(gòu)層面的設(shè)計自覺，庫洛一直在嘗試讓角色擺脫刻意塑造的偶像感，他們存在著不同的動機、也會做出超出玩家上帝視角的行為，換言之，你會覺得他們是“活著”的。

但是，另一方面，《鳴潮》也沒有消解主角的“主體性”，我曾在分析2.6下半尤諾的故事中指出，《鳴潮》做法是“讓角色站在舞臺中央，玩家立于角色身旁”。

《鳴潮》沒有讓玩家的化身坐在觀眾的位置，而是一直參與敘事、影響敘事，漂泊者的行為是可以改變故事走向、改變索拉里斯整個世界。

甚至不少時候，主角在劇情表現(xiàn)中所迸發(fā)出的張力，在社區(qū)中還更加有討論度，這是在其他二游中不常見的。

比如這次作為某種意義上的“家長”角色，漂泊者所展現(xiàn)的身份成熟度，和對于愛彌斯的教導(dǎo)，顯然是現(xiàn)實世界中不少長輩所難以企及的。同時，也正因為有著漂泊者這位導(dǎo)師，愛彌斯才會有直面殘酷的勇氣與力量。

至少，在漂泊者離開后，溫暖的童年，一直在治愈著愛彌斯，讓她成為了一個陽光的孩子。

愛彌斯目前暫時的結(jié)局，停留在了離別上，往往，告別敘事的情感強度高于單純的相遇，更別提愛彌斯與玩家的鏈接，是由相遇→離別→相遇→離別連綴而成的時間之環(huán)，其中演繹的“失去”正是最刻骨銘心的東西。

3.1上線后，社區(qū)中大量關(guān)于漂泊者和愛彌斯的討論，說明這條敘事線成功地讓角色真正走進(jìn)了玩家心中。

這種情感共振的達(dá)成，反過來印證了我的一個判斷，即便一眾下一代二游正在嘗試跑通玩法驅(qū)動的路子，但玩家與二次元角色之間的情感與關(guān)系依然會是玩家付費的底層邏輯。

將主角與角色的關(guān)系性拆解，融入角色塑造，目前我看來，正是《鳴潮》與其他二游拉開差距的重要表現(xiàn)。

我曾不止一次提到，《鳴潮》如今已是當(dāng)之無愧的“演出特化型”內(nèi)容向游戲，其劇情已成為戰(zhàn)斗之上的核心體驗。或許，這也是為何《鳴潮》的直播能夠吸引大量觀眾的原因之一。

在3.1，《鳴潮》依然在迭代演出維度的優(yōu)勢，在這場與愛彌斯的旅途中，《鳴潮》大量加入了視聽語言作為文本表達(dá)的補充，比如穿過愛彌斯虛幻身體的人群、特寫鏡頭中角色細(xì)微表情等。

同時，多元的2D、3D與插畫切換、場景敘事、以及MV風(fēng)格段落的集中使用，都在證明《鳴潮》正在把演出的寬度拓寬，產(chǎn)品的堆料不止局限于大世界和角色，而同時在演出維度加碼，讓這些方式，真正成為《鳴潮》式敘事語法的關(guān)鍵部分，而非單純的裝飾。

當(dāng)然，這不代表其他維度的堆料就相應(yīng)減少了，拿愛彌斯的待機狀態(tài)來說，在弗洛洛的聲骸顯化、卡提希婭的人偶戲、琳奈的全息電玩過后，《鳴潮》又整了跨次元風(fēng)格。

配合愛彌斯電子幽靈的人設(shè)，在愛彌斯待機時，會變成在劇情中探索太空站時出現(xiàn)的像素風(fēng)格小人，并且與屏幕外的玩家產(chǎn)生交互，這種打破第四面墻的設(shè)計，不僅是角色塑造的延申，也把待機這種通常被視為包裝層的小環(huán)節(jié)，做成了具有記憶點的內(nèi)容。

從產(chǎn)品邏輯上說，這類細(xì)節(jié)的價值在于它能提高角色的存在感，讓玩家在非劇情、非戰(zhàn)斗的碎片時間里也持續(xù)接收到角色的活性。

另外，《鳴潮》3.1的明顯進(jìn)步是庫洛在角色面部表情的調(diào)教，尤其是解決辛格勒姆的那一部分，壓抑的情感決堤，泫然欲泣的表情打磨得相當(dāng)?shù)轿唬f句我見猶憐也毫不為過。

3.0在改換移動模式引入摩托后，就一直在調(diào)教優(yōu)化摩托的手感，如今移動端操作新增了一套搖桿方案，讓移動端的駕駛體驗更加絲滑，而且，在地圖上進(jìn)行導(dǎo)航時，可使用快速出發(fā)傳送到附近路徑點開啟自動巡航。減少體驗維度的摩擦系數(shù)，也是庫洛一直在做的事情。

對于內(nèi)容的長線優(yōu)化，同樣是《鳴潮》一直在做的事情，此前，《鳴潮》完成了對于場景美術(shù)的打磨，比如七丘閃電點燃灌木叢、穗波市隨玩家運動飄散飛舞的櫻花瓣，而3.1，《鳴潮》進(jìn)一步優(yōu)化了角色的運動表現(xiàn)，角色的移動步態(tài)、急停動作，都從動捕維度進(jìn)行了全新調(diào)教，這某種程度上是一件費時費力的事情，但《鳴潮》依然會去做，原因無他，只為“體驗”二字。

兩年來，無數(shù)版本中，演出、美術(shù)、優(yōu)化的無限進(jìn)步，正是《鳴潮》一以貫之的長期主義。

結(jié)語

2026 年，是一個游戲大年。

一方面，不少與以往評價體系和游玩慣性迥異的產(chǎn)品相繼測試或上線，讓整個市場充滿了不確定性；另一方面，新游戲數(shù)量的上升，又不斷分散著玩家的注意力。

可以說，包括《鳴潮》在內(nèi)的老牌產(chǎn)品，面臨的競爭壓力前所未有，如果此前，它們只需要看著為數(shù)不多頭部廠商的旗艦產(chǎn)品，那么當(dāng)下，一些非傳統(tǒng)路徑的入局者，可能會帶來全新的格局。

在外界把視線聚焦于新游爆炸時，這些賽道上的先行者們?nèi)绾螒?yīng)對這場沖擊、以及是否會出現(xiàn)一條讓品類正向發(fā)展的鲇魚，都是值得觀察的維度。

而對于走到今天的《鳴潮》來說，其產(chǎn)品層面，即戰(zhàn)斗底子+演出+敘事特化長板已經(jīng)相當(dāng)成熟。庫洛也一直在嘗試讓玩家產(chǎn)生更深刻的情感投入，用內(nèi)容力去抗衡市場的變化。

有人說，純內(nèi)容向游戲的時代窗口就要過去了，但是，其實無論市場如何變化，有一件事情不會變，那就是玩家對情感滿足的需求，永遠(yuǎn)會存在。

而《鳴潮》正是當(dāng)下，做得最好的產(chǎn)品之一。

還是那句話，玩家一直愿意為好故事付費，不過，前提是，你真的講了一個好故事。

《鳴潮》3.1，更加證明了這一點。