為攀特朗普，美傳媒大佬砸錢拍第一夫人宣傳片，轉頭就裁自家記者

兩則看似孤立的新聞并置，勾勒出今日美國媒體生態正在加速演變的殘酷圖景。

一邊是第一夫人梅拉尼婭·特朗普的高調復出。亞馬遜公司以7500萬美元的天價買下了紀錄片《梅拉尼婭》的版權，這部記錄其重返白宮歷程的豪華制作正在各大影院上映。考慮到其票房表現，這顯然不是一筆純粹的商業投資，更像是一次精心包裝的國家宣傳。

值得玩味的是，無論是力推梅拉尼婭的紀錄片，還是削減《華盛頓郵報》的新聞力量，這兩項決定的背后都站著同一個名字：杰夫·貝佐斯。這位科技巨頭一方面向國家宣傳機器注入巨資，另一方面卻在從本應監督權力的“第四權力”機構中撤資。這一鮮明的對比，不僅是個人的商業選擇，更深刻揭示了資本與威權主義如何聯手重塑公眾的視野。

這一系列變動的核心在于：媒體機構正在保留什么，又在舍棄什么？

韋斯宣布增聘大批評論員，強調要重視“思想層面的獨家報道”。《華盛頓郵報》的評論版也在貝佐斯的授意下，轉向捍衛“個人自由與自由市場”，并將反對意見拒之門外。簡而言之，媒體正在追求更多的“熱度”和“觀點”，而犧牲了“深度”和“事實”。

這種轉向不僅是商業策略，更是一種危險的政治信號。當新聞報道淪為黨派工具或被觀點評論所吞噬，媒體便不再致力于如實反映世界，而是致力于塑造某種特定的世界觀。在特朗普政府鼓吹某些群體“咎由自取”的論調下，現實本身變得扭曲。事實被謊言與臆測所稀釋，而這些謊言通過可信平臺的背書，獲得了真理的外衣。

這種轉變正是瓦爾特·本雅明所警示的法西斯主義下的“政治審美化”。政治不再是關于利益分配與公共福祉的討論，而演變為關于敵友劃分的敘事表演。媒體的任務變成了煽動情緒、制造恐懼，而實際的權力結構卻在喧囂中隱形。

在科技巨頭掌控媒體的時代，這種法西斯化的審美取向滲透到了每一個決策中。耗時費力的國際報道、揭露權力濫用的長篇調查，在眼中只有“敵對者”與“寄生蟲”的敘事框架下變得毫無價值。

這不僅僅是新聞業的危機，更是民主認知的危機。當那些掌握了遠超民主健康所需財富與權力的億萬富翁控制了傳播機器，他們便能以“滿足受眾需求”為名，緩慢地碾碎所有不合時宜的聲音。

新聞業確實面臨困境，但當前的解決方案——無論是裁撤調查記者，還是放大右翼評論——都指向了一個令人不安的方向：見證全球人類共同體驗的能力正在衰減，取而代之的是一種封閉、極化且充滿敵意的世界觀。