上海藝術評論｜2026年第1期目錄

卷 首 語

光實互濟 藝蘊華國

旅居上海期間，章太炎先生有感于外來思潮與中華文明在此涓滴匯涌，蔚為大觀，故引《道德經》譬上海為“天下之牝”，賦予其包容、慈柔、謙遜的特質。正因如此，馬克思主義甫一進入中國，“人的解放”這一理想便從此高揚，在這座“大邦之下游”的城市，點燃近代中國尋求復興的第一簇火種。

中國革命的歷程，是“光”與“實”的交響——理想的光芒朗照前路，現實的土壤孕育力量，二者在激蕩中交融。在AI 技術泛濫導致偽謬橫行之際，上海文化工作者依然致力于用文獻與記錄相結合的手法，打撈歷史，鉤稽故實，描摹出“尋光者”陳云同志的一生。《風范：陳云的故事》沒有虛擬的特效與畫面，只有從史料中爬梳而來的真實細節，以至于一切修辭逐漸褪色，陳云同志仿佛一位師長和故人，回到我們中間。

當藝術使“人的解放”不再是被瞻仰的符號，而成為可接續的實踐倫理，我們也得以在“光”與“實”之間，辨認出人民性作為歷史書寫與文藝評論的真正尺度：它既非教條，亦非流俗，而是把宏大的話語體系還原為可觸可感的生命溫度。正如“新大眾評論”展現的跳脫于學院派的活力，在具體生命的呼吸中，找到文化綿延最真實的脈搏。

人民性植根于鄉土，植根于人文。第十四屆中國藝術節的舞臺上，古典文化經由舞蹈語言的藝術提煉，彰顯出時代應有的厚度；在嵊州的尋常巷陌，家弦戶頌的越劇曲調在故鄉完成反哺；婺劇《三打白骨精》的成功帶來新氣象，激活了古典名著與地方戲曲的雙重活力；評彈《菜肉餛飩》在電影之外又辟一維度，讓獨特的“海上韻味”綿延悠長，不絕如縷。

從舞臺到博物館，“游目之樂”逐漸讓渡于“互動之妙”。無論“其命惟新”的美術大展，還是“融古爍新”的歷史回響，步入展廳的觀眾不僅是文明的收納者，也是不斷自我生成的文化主體。新技術以“不可見之物的顯形”為刃，將暗物質、算法與微光剖入知覺，使每一次指尖的點擊都成為刷新宇宙參數的儀式——至此，觀眾成為重啟文明的變量本身。

當理想的火種由無數雙手傳遞，歷史的敘事權便從廟堂轉向民間。《大生意人》的故事背景始于“三千年未有之大變局”的晚清，古平原雖為徽州人，卻暗含海派文化的獨特基因，他以商道為堤岸，以救國為志業，讓“天下之牝”的慈柔擁有“厚德載物”的韌性——這是商人對時代的回禮，也是人民對歷史的簽名。

時代川流不息，文藝的內蘊總在回響與前瞻的張力中生長。2026 年業已啟幕，《上海藝術評論》亦煥新出發，繼續踐行“光”“實”交融的追求。我們將立足前沿，勘探人文深礦，發出藝術先聲，與讀者一同在翻閱與凝視中，見證文化星火于此刻點燃，向未來照亮。

目 錄

專題

• 用文獻厚度彰顯精神風范／方世忠

• “陳云風范”何以動人？——文獻紀錄片《風范：陳云的故事》觀后／康 偉

• 紀實美學本體的回歸與超越／陳 宏

文藝思想

• “新大眾評論”：人民性的蘊含、彰顯和提升／胡曉軍

• 回到原點再出發——舞臺藝術高峰作品創作生產研討會綜述／鄭永為

談藝錄

• 中華優秀文化傳統的當代表達——第十四屆中國藝術節參展舞劇述評／于 平

• 嵊州越劇：構建起了一條完整的可持續發展的生態鏈／朱恒夫　婁少峰

海派縱橫

• “海派”是一艘偌大的船——2025 年上海舞臺藝術創演活動掠影／方家駿

• 遹追深耕，懋績可風：滬產電影（2024—2025）創作論／李欣澤　楊曉林

• 產業、內容與文化的三重奏——2025 年上海電視劇發展觀察／張 斌　史倩如

視覺空間

• 其命惟新：一場美術大展的生成邏輯與策展實踐／王紹強

• 向內的柔情“審視”——讀第十五屆上海雙年展／黃一遷

• “融古爍新”特展——再現宋元明清銅器中的復古美學與時代精神／崔淑妍

舞臺拾光

• 婺劇《三打白骨精》的時代審美與藝術表達／譚志湘

• 一碗熱氣騰騰的“上海味道”——評中篇評彈《菜肉餛飩》／趙倩倩

影視觀譚

• 把生意寫進歷史——《大生意人》對中國商業題材長劇的類型修正／龔 艷　施佳家

• 驕傲的中國人——電視劇《大生意人》創作手記／張 挺

• “社會派”創作手法覆蓋下的類型突破與敘事新變——2025 年國產懸疑劇創作掃描／談 潔

藝科界

• 不可見之物的顯形——科技作為感知的延伸與哲學的追問／胡曉琛

• 電影消融于游戲：當代視頻游戲的超電影化趨勢研究／李雨諫

• 觀念的幻象與算法的真實——人工智能時代下的觀念攝影創作與教育變革／顧 欣

新銳評

• 海派文化與21世紀上海音樂劇生態／冷校龍

• 外語原版音樂劇的跨文化適應與中國傳播／夏琪驊