給過去十年最好的10部“歷史劇”排名：《太平年》第7，第1無爭議

誰能想到，往年開年大劇都是年代劇，今年開年竟然掀起了一股歷史劇的熱潮。

打頭陣的，便是央視一套黃金檔播出的《太平年》。

這部劇很硬核，它沒有拍大家熟悉的漢唐盛世，首次拍攝了中國歷史上最混亂的五代十國。

但因為歷史人物多，臺詞文縐縐，追劇的“高門檻”也引發(fā)了一些爭議。

不過整部劇的品質(zhì)依然有目共睹。

與此同時，胡歌主演的《風(fēng)禾盡起張居正》，以及講述漢朝兩位帝王的《大漢賦》，同樣蓄勢待發(fā)。

在短劇和追求快節(jié)奏的今天，歷史劇能夠逆勢重新獲得寵愛，讓人感嘆不已。

《太平年》的熱播，也釋放了一個信號——

觀眾并非只愛吃“快餐”，當(dāng)經(jīng)濟(jì)下行、生存壓力變大的時候，厚重的歷史劇，常常能在喧囂中開辟出一片天地。

觀眾在迷茫的狀態(tài)下，打開門，讓歷史的暖光照進(jìn)來，或許能點亮當(dāng)下的路。

而在過去10年，歷史劇雖然風(fēng)頭不如年代劇、懸疑劇，但也有不少作品問世。

今天我們就來盤點過去十年評分最高的10部歷史劇，看看各有怎樣的優(yōu)缺點，哪些劇又能在歷史劇的長河中，留下恢弘的一筆。

第10名：《大明風(fēng)華》

豆瓣6.0分丨2019

這部劇口碑一般，但熱度在近些年的歷史劇中，卻可謂“斷檔領(lǐng)先”。

湯唯“降維”出演電視劇，觀眾期待的是一部“明朝版”《甄嬛傳》，結(jié)果到頭來成了朱家父子相愛相殺的喜劇現(xiàn)場。

《大明風(fēng)華》以明朝初年為背景，講述了湯唯飾演的傳奇皇后孫若微歷經(jīng)五帝六朝，見證大明王朝從永樂盛世到土木堡之變的跌宕風(fēng)云。

最出圈的是朱家祖孫三代：王學(xué)圻飾演的朱棣、梁冠華飾演的朱高熾，以及朱亞文飾演的朱瞻基。

朝堂上他們是殺伐果決的帝王，關(guān)起門來又是“歡樂一家人”，反差的處理成功擊中了年輕人的笑點。

與之相比，主演湯唯就飽受爭議了。

作為“電影咖”，她身上的氣質(zhì)獨一無二，深受大導(dǎo)演的喜歡，只要她出現(xiàn)在鏡頭里，帶來的就是“對的表演”。

但在電視劇里，她明顯“水土不服”：臺詞燙嘴、演技太尬，像在演話劇。

對比之下，劇中“叔圈”演員卻集體貢獻(xiàn)了精彩的演技。

梁冠華把仁厚卻體弱的太子演活了，一輩子活在父親陰影下；

俞灝明飾演的弟弟朱高煦，則是另一個極端，將野心和莽夫之氣拿捏得恰到好處。

王學(xué)圻版的朱棣就更不用說了，氣場兩米八，不怒自威。

這部劇暴露了歷史劇的通病，主創(chuàng)想兼顧正劇的厚重和古偶的言情，結(jié)果兩頭都不挨著。

言情部分被批“工業(yè)糖精”過度，直接拍成了瑪麗蘇?。?/p>

權(quán)謀部分又加工過度，特別是朱棣決定傳位給朱高煦的情節(jié)，乍一看合乎情理，卻違背歷史，深受網(wǎng)友批評。

整體看，它是一部優(yōu)缺點都很明顯的話題之作，但并不是歷史劇佳作。

它的高熱度證明了，市場確實需要輕盈敘事的歷史劇，但尺度的把控非常關(guān)鍵。

這種平衡之道，值得以后的歷史劇創(chuàng)作者，深思熟慮。

第9名：《沉默的榮耀》

豆瓣8.0分丨2025

去年國產(chǎn)劇的黑馬，非《沉默的榮耀》莫屬。

嚴(yán)格來說，這部劇是歷史劇和諜戰(zhàn)劇的融合，成功收割了兩波觀眾。

它講述的是解放戰(zhàn)爭后期，潛伏在隱蔽戰(zhàn)線上無名英雄的故事。

于和偉飾演的吳石，表面上是國軍高官，實則一直為我方秘密傳遞情報；

吳越飾演的朱楓，身為地下交通員，冒著生命危險穿梭于敵我之間。

還有魏晨飾演的聶曦，從熱血青年成長為頂級的情報人員。

這部劇90%以上都是取材真人真事，劇情、結(jié)局本身沒有多少懸念，多的是歷史的厚重感。

這種真實性也觸動了無數(shù)觀眾，該劇熱播后，很多人滿懷敬意給吳石烈士獻(xiàn)花，其中就包括主演于和偉。

于和偉再次詮釋了“萬物皆可于和偉”，他已經(jīng)成為了中年叔圈標(biāo)桿。

這次飾演吳石，表面上是沉穩(wěn)的國民黨中將，內(nèi)心卻藏著對人民的忠誠。

每次傳遞情報，重壓之下仍能保持從容，這種細(xì)微處的微表情變化，是最讓人著迷的。

吳越和女兒的訣別戲、魏晨的犧牲戲，也是全劇的淚點之一，一眾好演員撐起了這部劇。

作為主旋律歷史劇，它沒有說教，用一個個鮮活的人物和故事，揭開了那段塵封已久的歷史。

這種“潤物細(xì)無聲”的科普，比干癟的喊口號要更深入人心。

如果你喜歡歷史劇和諜戰(zhàn)劇，這部劇會成為你的心頭好。

第8名：《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》

豆瓣8.2分丨2017

三國題材，經(jīng)久不衰，但司馬懿一直作為陰謀家出現(xiàn)，登不上大雅之堂。

直到2017年，《軍師聯(lián)盟》上線，把人人喊打的司馬懿，扶正為大男主。

這部劇從司馬懿的青年時期切入，講他如何從一個畏懼入仕的文人，在曹操和曹丕兩代君主手下周旋的故事。

一步步從職場小透明，進(jìn)入權(quán)力核心，最終奠定了晉朝基業(yè)。

作為一部歷史劇，它弱化了戰(zhàn)場廝殺，重點放在了朝堂爭斗和人性博弈上。

吳秀波的表演固然出色，無奈風(fēng)頭全被于和偉搶了。

于和偉飾演的曹操，是近10年最驚艷的曹操形象，和鮑國安版經(jīng)典曹操相比都不遜色。

如果說鮑國安演出了曹操的奸詐狡黠，于和偉則突出了曹操的霸氣和詩人氣質(zhì)。

特別是跪地向漢獻(xiàn)帝遞刀，以及橫槊賦詩這兩段，個人表演幾乎封神。

吳秀波演出了司馬懿的“鷹視狼顧”之相。

前期隱忍蟄伏，后期鋒芒畢露，這部劇播出時也是他事業(yè)的巔峰。

劉濤飾演的張春華，以“悍妻”形象示人，夫妻倆的戲份也是三國迷最津津樂道的。

當(dāng)然，把司馬懿作為主角，自然也會引發(fā)爭議。

為了塑造司馬懿，導(dǎo)演對歷史事件進(jìn)行了大幅改編和時間線壓縮。

比如“衣帶詔”事件，讓很多三國迷憤憤不平，甚至給它扣上了“洗白司馬懿”的帽子。

但不可否認(rèn)，它用現(xiàn)代戲劇的手法，為歷史劇的年輕化，打開了一扇新的窗戶。

精美的服化道、電影級別的攝影、考究的禮儀，都讓它頗具質(zhì)感。

即使不是純正的歷史劇，也絕對是具備創(chuàng)新精神、努力向年輕人靠攏的歷史題材佳作之一。

它的導(dǎo)演張永新也是后來《覺醒年代》的導(dǎo)演。

某種角度來說，《軍師聯(lián)盟》和續(xù)作《虎嘯龍吟》的成功，為張永新在《覺醒年代》中的綻放，鋪平了道路。

第7名：《太平年》

評分未出丨2026

傳統(tǒng)的歷史劇，是把秦漢唐宋元明清的那些事兒，翻來覆去拍給你看。

而《太平年》，著眼的卻是磅礴王朝夾縫角落里的五代十國。

為什么以前沒人拍？因為五代十國太混亂了。

相比大唐的華彩和大宋的文雅，五代十國就是近百年“你方唱罷我登場”的鬧劇，充斥著黑暗和荒誕，讓人看了心里鬧得慌。

因為歷史混亂，一個主角說不清，這部劇就構(gòu)筑了巧妙的“三角敘事”，它平行講述了三位懷抱不同理想的君主。

白宇飾演的吳越國主錢弘俶，以“保境安民”為本；

俞灝明飾演的后周世宗郭榮，志在重振綱常；

朱亞文飾演的宋太祖趙匡胤，順勢而為，開創(chuàng)新朝。

三條線交織，并行不悖。

沒有耐心的觀眾，會覺得劇情跳來跳去，看著累得慌。

但那個亂世就是這樣，導(dǎo)演是希望通過三塊拼圖，拼湊出一個命題：在亂世中，如何重建秩序？

保持一點耐心，隨著劇情推進(jìn)，當(dāng)三位主角產(chǎn)生交集后，劇情的張力和歷史的厚重感，自然就會出來了。

這部劇并不“友好”，除了大家對五代十國的天然陌生外，更重要的是它有比較高的觀看門檻。

為了還原歷史質(zhì)感，劇中的官制、稱謂都力求準(zhǔn)確，聽著有些拗口。

就連歷史上極具屈辱的“牽羊禮”，劇組都呈現(xiàn)給了觀眾。

臺詞采用了半文半白的方式，在古韻與易懂之間做了平衡。

白宇、朱亞文和俞灝明都是實力派演員，將亂世中三個陣營的理想主義者刻畫得讓人信服。

服化道沉韻古樸，不是古偶那種艷麗的“影樓風(fēng)”。

《太平年》注定不是一部合家歡式的爆款。

它更像是一部嚴(yán)肅的歷史散文，形散神不散，觀眾需要帶著一定的歷史知識和耐心來觀看。

它的意義在于填補了歷史劇的空白，一定程度上也有對現(xiàn)實的預(yù)言作用。

天下大勢，分久必合。

當(dāng)今中國也該迎來屬于我們的“太平年”了吧。

第6名：《跨過鴨綠江》

豆瓣8.4分丨2020

5年前，“抗美援朝”題材解禁，影視圈瞬間涌現(xiàn)出了大量作品。

電影方面，有《金剛川》、《長津湖》系列、《志愿軍》系列。

電視劇作品更多，相對口碑較好的，有《能文能武李延年》和《跨過鴨綠江》。

如果說《李延年》是“小而美”，那么《跨過鴨綠江》就是“大而全”。

前者好拍，后者極難拍。

作為一部“命題作文”，主創(chuàng)交出了一份近乎滿分的答卷，整部劇全景式地展現(xiàn)了抗美援朝的全過程。

它從戰(zhàn)略決策層面，一直拍到了前線戰(zhàn)壕，完整呈現(xiàn)了這場戰(zhàn)爭的決策之難、出征之險、作戰(zhàn)之苦、勝利之偉大。

從毛澤東、彭德懷等領(lǐng)袖的運籌帷幄，到黃繼光、邱少云等戰(zhàn)士的壯烈犧牲，全劇出場人物達(dá)到300多個，劇情龐雜，信息流密集。

它的成功也體現(xiàn)在“全景”和“真實”，劇中沒有回避決策時的艱難和爭議，更沒有美化戰(zhàn)爭的殘酷性。

長津湖的冰雕連、上甘嶺的慘烈、鐵原狙擊戰(zhàn)的悲壯……

當(dāng)課本上的文字，變成了極富沖擊力的影像畫面，年輕一代真切感受到了“立國之戰(zhàn)”的艱辛。

眾多演員中，丁勇岱飾演的彭德懷最為出彩。

雖然形似不及老一代特型演員，但塑造出來的彭總威嚴(yán)果敢有人情味。

遙想25年前，央視本來要播出《抗美援朝》，因911事件暫緩，那部劇雪藏至今。

如今，這個題材終于解禁，當(dāng)我們再看這部劇，它的意義已經(jīng)不止是劇集本身，更是給全民上了一堂缺失了二十多年的歷史課。

這部劇也用最扎實的敘事方式證明，主旋律歷史劇只要拍得真實，依然有強大的生命力和感染力。

第5名：《天下長河》

豆瓣8.4分丨2022

《天下長河》作為一部歷史劇，最大的特點是“逆潮流”。

它不拍宮斗，不拍戰(zhàn)爭，拍的是“治河”。

這件事關(guān)乎國計民生，但又是個極其枯燥的技術(shù)活兒。

這也使得這部劇口碑雖好，受眾卻沒那么廣。

整部劇圍繞清朝康熙年間治理黃河水患的歷史展開。

黃志忠和尹昉飾演的兩位治水小能手，歷經(jīng)數(shù)十年，與洪水搏斗，在官場周旋。

這個切口很小，受眾很窄，但是格局卻很大。

我們從中可以瞥見科舉制度、官場生態(tài)、君臣關(guān)系和民生疾苦等社會問題。

作為一部直男劇，黃志忠和尹昉的“治河CP”成為了全劇的靈魂。

黃志忠飾演的靳輔，沉穩(wěn)剛正不惜身，是一個為國為民的士大夫形象。

尹昉飾演的陳潢，則是天才的技術(shù)癡，純粹執(zhí)拗，最終的悲劇命運讓人嘆息。

除此之外，羅晉飾演的康熙，也演出了一個焦慮和無奈并存的復(fù)雜君主，頗具新意。

選擇了“治河”這個題材，就注定要和技術(shù)死磕。

觀眾跟著主角一起算賬、勘測，一起絕望又重燃希望。

沒有金手指，就是一步一個腳印地艱難前行。

這樣沉下心來的歷史劇，也許受眾面不會太廣，但品質(zhì)卻足以傳世。

它的高口碑也為歷史劇的創(chuàng)作，提供了一個范本：

歷史劇不必非要宏大敘事，聚焦在一件事，講好一類人，同樣能震撼人心。

第4名：《大秦帝國之崛起》

豆瓣8.4分丨2017

因為我們盤點的是過去10年的歷史劇，所以《大秦帝國》系列評分更高的前兩部，未能囊括。

作為《大秦帝國》系列劇的第三部，《崛起》稱得上命途多舛。

因為飾演“殺神”白起的演員出現(xiàn)問題，大量戲份面臨重拍。

最終的解決方案，是找邢佳棟一個人對著綠幕補拍，再摳圖拼接回正片里。

就這樣縫縫補補后，第三部依然穩(wěn)住了整個系列的口碑，成為了“換臉不換魂”的良心之作。

劇情上，它承接了第二部《縱橫》，講述了秦昭襄王嬴稷在母親和舅舅的輔佐下，從稚嫩君王成長為一代雄主的故事。

他啟用白起等名將，通過長平之戰(zhàn)，徹底摧毀六國主力，為秦國一統(tǒng)天下奠定基石。

整部劇里寧靜飾演的宣太后是最大亮點。

宣太后是中國歷史上第一位垂簾聽政的太后，大家對她更熟悉的稱呼，是《羋月傳》里的羋月。

寧靜版羋月將太后的潑辣、精明、政治手腕和母性溫情完美融合，相比較而言，孫儷版的羋月就太過瑪麗蘇了。

張博飾演的嬴稷，演出了帝王從隱忍到爆發(fā)的成長弧光。

邢佳棟飾演的“殺神”白起，盡管全程“無實物表演”，卻僅憑眼神和臺詞，演出了一代戰(zhàn)神的冷酷、孤傲與悲劇感。

整部劇延續(xù)了前兩部考究的服化道、古雅的臺詞以及磅礴的史詩氣質(zhì)。

雖然補拍鏡頭在銜接上存在明顯瑕疵，但扎實的劇本、精湛的群戲和對歷史精神的把握，讓它依然站在了歷史劇第一梯隊。

這部劇也證明了，一部好戲的根本是劇本和演技，你對觀眾用心了，觀眾自然也不會盯著技術(shù)上的瑕疵不放。

對于歷史迷來說，《大秦帝國》三部曲絕對是必追劇。

至于2020年播出的第四部《大秦賦》，咱們就當(dāng)熱鬧看吧。

第3名：《反人類暴行》

豆瓣8.9分丨2025

一般的歷史劇，只會讓你沉默、深思、回味或感動。

而這部《反人類暴行》會讓你脊背發(fā)涼，但卻無法按下暫停鍵。

它沒有宏大的戰(zhàn)爭場面，卻像一個冷靜到有些冷血的軍醫(yī)，用手術(shù)刀般的鏡頭，切開了一段歷史的剖面。

這段歷史就是“731事件”。

故事從1992年講起，哈爾濱731陳列館的工作人員小金發(fā)現(xiàn)了史料殘缺，于是踏上了一條橫跨數(shù)十年的跨國取證之路。

我們熟悉的一些“731”題材電影，都是直接展現(xiàn)這段歷史。

因為太過血腥驚悚，其獵奇性甚至蓋過了歷史本身。

但這部劇的特點是拉遠(yuǎn)距離，用一條現(xiàn)代線索遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望歷史，兩條線交織進(jìn)行。

那段歷史也不是直白的呈現(xiàn)，而是通過中日俄等多國人物的視角來展現(xiàn)。

其中有掙扎的醫(yī)生、被迫害的平民，甚至是戰(zhàn)犯，讓人隔著距離看到了731事件的真相。

它的格局體現(xiàn)在劇名上，731事件已經(jīng)不只是簡單的民族仇恨，它是一場徹徹底底的“反人類的暴行”。

這部歷史最硬核的部分，是前所未有的史料深度。

每集片尾嵌入了最新公布的解密檔案，內(nèi)容是蘇聯(lián)對日本戰(zhàn)犯的審訊記錄。

這些真實的圖片文字，讓劇中每一幕暴行都有了冰冷確鑿的注腳。

網(wǎng)友直呼，這是網(wǎng)飛級別的作品，作為2025年的年度劇王，豆瓣8.9分還是低了。

選角和表演是另一大看點。

章宇、蔣奇明、尹正這些寶藏演員全都匯集在這里了。

無論是叩問歷史的研究員，還是人心掙扎的軍醫(yī)，亦或是苦難深重的平民，幾個人都貢獻(xiàn)了沉浸式的表演。

其中第13集堪稱這部劇的最高光時刻，這里賣個關(guān)子，真誠推薦大家去看這部劇，解鎖一下。

當(dāng)然，它并非完美。

配樂略顯蒼白，削弱了鏡頭本身的敘事力量。

但瑕不掩瑜，它已經(jīng)是“731事件”影視劇的巔峰之作。

劇中那句臺詞，“死了的中國人的真相，就不是真相了？”是整部劇發(fā)出的最強音。

第2名：《問蒼茫》

豆瓣9.1分丨2023

《問蒼?！吠耆梢钥醋魇恰队X醒年代》的續(xù)集。

要說區(qū)別，《覺醒年代》是浪漫主義的詩篇，重點在于打造群像戲；

《問蒼?！穭t是一份厚重扎實的歷史調(diào)研報告。

我們跟隨青年毛澤東從1921年到1927年進(jìn)行了6年的探索，見證他從一個知識分子成長為革命家，并且走上井岡山的心路歷程。

探索革命道路、進(jìn)行國共合作、遭背叛與屠殺、槍桿子里出政權(quán)，歷史課本里的名場面一一呈現(xiàn)。

與《覺醒年代》浪漫式的拔高不同，它極度“求真”。

全劇完全剝離了傳奇色彩，將那些革命先驅(qū)還原為真實的人。

沒有了慷慨激昂的演講，沒有了未卜先知的信念感，更多的是會議上的激烈爭吵、現(xiàn)實中的挫折困頓。

因為“求真”，這部劇沒有《覺醒年代》里那么多金句和名場面。

但它理性冷靜，堪稱一本“早期黨史影像教科書”。

《覺醒年代》負(fù)責(zé)引進(jìn)門，《問蒼?！穭t幫你更深入了解之后的歷史。

有趣的是，兩部劇中李大釗、陳獨秀和毛澤東的飾演演員不同，但都各有風(fēng)采。

觀看兩波演員隔空飆演技，也是極大的享受。

第1名：《覺醒年代》

豆瓣9.3分丨2021

把《覺醒年代》放在近十年歷史劇的第一名，應(yīng)該是實至名歸的。

它不止是一部歷史劇，更是一個文化現(xiàn)象，一代青年的精神啟蒙。

它講述的是1915年到1921年，從新文化運動到我黨建立的歷史。

因為這部劇，歷史課本上那些早已耳熟能詳?shù)拿趾褪录?，也變得無比鮮活。

陳獨秀不再是簡單的“右派”，而是充滿人格魅力的思想領(lǐng)袖；

李大釗不止是簡單的先驅(qū)，而是愛孩子疼老婆的守常先生。

毛澤東、魯迅等人，也是文人意氣，揮斥方遒，展現(xiàn)出了蓬勃的青春活力。

我們前面提過，這部劇的最大的特點，就是極致的“浪漫主義”。

一方面，它用高度藝術(shù)化和象征性的鏡頭語言來隱喻人物性格。

如毛澤東雨中逆行，陳延年兄弟回眸一笑。

另一方面，它又在敘事之間生動刻畫了那個時代知識分子的精神面貌，不是寫實，是抓神。

《覺醒年代》播出時，正是國人愛國情緒最高漲的一年，它完美承接了這種情緒，不是靠說教，而是靠共情。

它讓這一代年輕人看到，百年前的“90后”、“00后”，是如何在迷茫中找尋信仰的。

這種橫跨100年的精神共振，可以產(chǎn)生巨大的能量。

盡管有評論說它過于浪漫化，像話劇、門檻高。

但它還是憑借極其成功的主流價值傳播，讓主旋律上演了一次“真香”名場面。

可以說，從影響力、藝術(shù)完成度以及時代意義來看，《覺醒年代》都是過去十年歷史劇的扛鼎之作。

毫不夸張地評價，它為這個時代的歷史劇創(chuàng)作，樹立了一座標(biāo)桿。

好了，以上就是近十年來評分最高的十部歷史劇。

從熱血浪漫的《覺醒年代》，到扎實冷峻的《問蒼?！罚粡囊暯仟毺氐摹盾妿熉?lián)盟》，到沉靜深耕的《天下長河》，還有全新題材的《沉默的榮耀》《太平年》。

它們風(fēng)格迥異，百花齊放，但都試圖回答同一個問題：在這個日新月異的時代，我們該如何講述歷史？

其實歷史劇從未遠(yuǎn)離，它只是換上了更多豐富的面孔。

它可以是鏡子、是燈塔、是鑰匙、是一扇門，唯獨不能只是歷史劇本身。

或許，我們永遠(yuǎn)無法再等來下一個《大明王朝1566》。

但讓人欣慰的是，總有人在挖掘歷史的不同剖面，并用我們這代人的語言，講給大家聽，這何嘗不也是一種幸福。

你最喜歡的歷史劇是哪一部，請在評論區(qū)告訴皮哥吧。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權(quán)請勿進(jìn)行任何形式的轉(zhuǎn)載